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郭小川詩歌
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過詩歌吧，詩歌具有精煉含蓄的特點(diǎn)，起著反映社會(huì)生活、表達(dá)思想感情的作用。那么問題來了，到底什么樣的詩歌才經(jīng)典呢？下面是小編收集整理的郭小川詩歌，歡迎大家分享。
郭小川詩歌1
我要象海燕那樣
吸取你身上的乳計(jì)
去哺養(yǎng)那比海更深廣的蒼穹，我要象朝霞那樣
在你的懷抱中沐浴
而又以自己的血液
把海水染得通紅，我要象春雷那樣
向你學(xué)會(huì)呼喚
然后遠(yuǎn)走高飛
去嚇退大地上的'嚴(yán)冬，我要象大雨那樣
把你吐出的熱氣變成水滴，普降天下，使禾苗滋長(zhǎng)，使大海欣騰
郭小川詩歌2
1.新辭賦體的語法特點(diǎn)
新辭賦體，實(shí)質(zhì)是詩人郭小川創(chuàng)造的新的詩歌體式。為了表達(dá)內(nèi)容的需要，郭小川不拘一格，對(duì)詩歌形式進(jìn)行了多方面的嘗試，曾被譽(yù)為“革新能手”。由于詩人對(duì)理想的執(zhí)著追求，對(duì)人民的忠誠(chéng)，在詩作中表現(xiàn)了大無畏的堅(jiān)定性與樂觀主義精神，所以不斷奏出了昂揚(yáng)的旋律，鼓舞廣大人民感奮起來，推動(dòng)歷史前進(jìn)。
新辭賦體，“處在一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、精神振奮的前所未有的時(shí)代。造成一種雄渾而壯麗的氣勢(shì)，一種高昂的調(diào)子�！�。郭小川的可貴素質(zhì)是具有永不衰竭的“戰(zhàn)斗的熱情”，并將這股熱情融會(huì)于有血有肉的生活形象之中。郭小川1952年9月1日深夜，即他33周歲生日前寫給其夫人杜惠的一段話：“日益繁重的工作任務(wù)，也許在我們這一代，還要經(jīng)歷人類的最后一次戰(zhàn)爭(zhēng)，在很多的歲月里，我們將會(huì)遇到許多困難以至挫折，但是我們應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)使自己感到幸福。這就需要一種偉大的意志力，永遠(yuǎn)隨著時(shí)代前進(jìn)�！�
2.郭小川詩歌的主要特點(diǎn)
主要特點(diǎn)
�、俪湟缰鴱�(qiáng)烈，真摯的革命激情。郭小川對(duì)黨和革命事業(yè)有著無限深情，他的詩歌熱情歌頌黨，祖國(guó)和革命事業(yè)。
�、诟挥谡芾硇�。他善于把自己對(duì)人生，社會(huì)，現(xiàn)實(shí)生活的觀察提煉成具有真知灼見的哲理，以此作為詩篇的主題。他還善于提煉富有哲理性的警句。
③他的詩具有鮮明的時(shí)代精神。郭小川被認(rèn)為是“時(shí)代的歌手和號(hào)手”。他擅長(zhǎng)表現(xiàn)時(shí)代生活主流的題材。
④在藝術(shù)上，郭小川進(jìn)行了多方面的嘗試。他繼承中國(guó)古典詩歌“感物言志”的傳統(tǒng)，同時(shí)也借鑒"樓梯式"的長(zhǎng)句和民歌的清新。
以上，希望對(duì)你有所幫助。
參考資料：中國(guó)文學(xué)
3.簡(jiǎn)述郭小川詩歌的總體特征
郭小川的詩歌風(fēng)格：深刻的哲理、火樣的激情、新穎的形式。
他的詩洋溢著飽滿的政治熱情，一種對(duì)于偉大的黨和祖國(guó)，偉大的革命事業(yè)，偉大的人民軍隊(duì)真誠(chéng)和摯愛的感情。抒情，充分的抒情，強(qiáng)烈的抒情，由抒情而達(dá)到心靈的振動(dòng)，哲理的闡發(fā)，從而構(gòu)成郭小川詩歌創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。他在詩歌創(chuàng)作中，曾先后采用過樓梯式、民歌式、自由體、長(zhǎng)句體等多種形式。如果說，樓梯式還是借用蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基的外來形式，民歌體、自由體又為我國(guó)許多詩人所常用的話，那么，長(zhǎng)句體則為郭小川在詩體方面的獨(dú)特創(chuàng)造。
在評(píng)論郭小川詩歌創(chuàng)作的文章中，有的稱作“長(zhǎng)廊體”、有的稱為“政論體”、有的稱為”新辭賦”。
4.新辭賦體的介紹
簡(jiǎn)介新辭賦體，又稱“郭小川體”，是當(dāng)代杰出詩人郭小川的一個(gè)獨(dú)特創(chuàng)造。由來為了表達(dá)壯闊的思想感情，郭小川從我國(guó)古代辭賦中，借鑒聯(lián)辭結(jié)采的特點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)代漢語規(guī)律，創(chuàng)造了這種新詩體。短句長(zhǎng)排、詩行大體整齊、對(duì)應(yīng)的格式，與鋪飾、夸張、重疊、排比、對(duì)偶等表現(xiàn)手法大量使用，以及結(jié)構(gòu)、辭藻、音韻節(jié)奏等方面的考究，有效地增強(qiáng)了詩的情感濃度與語言力度，造成一種宏闊與澎湃的氣勢(shì)，使得這種詩體產(chǎn)生了較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
5.簡(jiǎn)述郭小川的文學(xué)成就和創(chuàng)作特點(diǎn)
1、政治抒情詩的兩面旗幟：政治抒情詩中，詩人往往以“階級(jí)”（或人民）的代言人的身份出現(xiàn)，表達(dá)對(duì)當(dāng)代重要事件、社會(huì)思潮的'評(píng)說和情感反應(yīng)。這種評(píng)說和反應(yīng)，是與主流意識(shí)形態(tài)同步的、統(tǒng)一的。政治抒情詩在形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合。它一般都是長(zhǎng)詩，通常采用大量的排比句式對(duì)所要表現(xiàn)的觀念和情緒進(jìn)行渲染、鋪陳。講求節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。多使用“樓梯式”的組織方式，富有鼓動(dòng)性。當(dāng)代許多詩人都寫過這種“政治抒情詩”，賀敬之和郭小川則被認(rèn)為是這一類型詩歌的主要寫作者。
戰(zhàn)士與詩人的矛盾：戰(zhàn)士以服從為天職，其詩歌只能成為一個(gè)時(shí)代的傳聲筒，而作為詩人必須堅(jiān)持其獨(dú)立的思考，郭小川大多的作品為戰(zhàn)士的作品，但當(dāng)戰(zhàn)士的身份將其占據(jù)后，他的良知仍保持著詩人的地方，其最重要的作品為《望星空》。
2、新辭賦體抒情方式上鋪張雄渾，要求行行對(duì)齊，這種表現(xiàn)形式強(qiáng)調(diào)句子的長(zhǎng)度，句與句的對(duì)稱與起興。表面上可看到它與中國(guó)古典詩歌的聯(lián)系，但實(shí)際上詩人偏離了古典詩歌的意境與民歌的通俗易懂，他所追求的繁復(fù)更易由現(xiàn)代漢語體現(xiàn)。
3、藝術(shù)風(fēng)格：雄渾豪放類，題材的選擇是壯闊多姿的時(shí)代風(fēng)云藝術(shù)。想象大開大闔。雄渾有力和諧鏗鏘的節(jié)奏和旋律；綺麗華美類獨(dú)創(chuàng)新辭賦體。營(yíng)造七彩的語言之宮，增強(qiáng)它的表現(xiàn)力。
6.郭小川的詩歌創(chuàng)作有什么特點(diǎn)
郭小川的詩，有鮮明的藝術(shù)特色。他論詩十分推崇獨(dú)創(chuàng)，認(rèn)為“詩是創(chuàng)作，一切更新”�！霸谖膶W(xué)這個(gè)領(lǐng)域里，要能站得住腳，就是說，要對(duì)得廣大的讀者，必須開辟一個(gè)新的天地，既是思想上的，也是藝術(shù)上的如果不能使自己的作品具有鮮明的特色，使人家有耳目一新之感，那是不會(huì)有什么結(jié)果的�！惫〈ㄗ约簩懺�，總是力圖通過獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形象表現(xiàn)自己對(duì)生活的獨(dú)到感受和認(rèn)識(shí)。他的《致大�！吩羞@么一段：我像朝霞那樣，在你的懷抱中沐浴，而又以自己的血液——把海水染得通紅。這曾被有人斥之為“狂妄”。其實(shí)，作者在這里是將黨比作海
7.以《團(tuán)泊洼的秋天》為例說明郭小川政治抒情詩的特點(diǎn)是什么
郭小川，1937年參加革命，后長(zhǎng)期在新聞、宣傳、文藝部門工作，并堅(jiān)持詩歌創(chuàng)作。
先后出版《投入火熱的斗爭(zhēng)》、《致青年公民》、《雪與山谷》、《將軍三部曲》、《甘蔗林——青紗帳》、《郭小川詩選》等十余本詩集。在他數(shù)十年的創(chuàng)作生涯里，他始終與時(shí)代共同著脈搏，“看到時(shí)代前進(jìn)的腳步，聽到時(shí)代前進(jìn)的聲音”。
詩人善于把強(qiáng)烈的時(shí)代精神與自身日益成熟的詩歌藝術(shù)結(jié)合起來，借助濃郁的抒情、鮮明的形象和巧妙的構(gòu)思，以觸動(dòng)讀者的心靈并引起長(zhǎng)久的思索。他曾采用階梯式、民歌體、自由詩、新辭賦體等多種詩體形式進(jìn)行創(chuàng)作，尤其是在學(xué)習(xí)我國(guó)民歌和古代詩歌、詞賦的表現(xiàn)手法，倡導(dǎo)與實(shí)踐新格律體詩歌創(chuàng)作方面，做出了很大的貢獻(xiàn)。
郭小川的詩歌風(fēng)格：火一樣的激情、深刻的哲理、新穎的形式。他的詩歌風(fēng)格的形成，是跟時(shí)代的背景和他個(gè)人的原因是分不開的。
一、詩歌風(fēng)格
（一）用火一樣的激情，書寫時(shí)代最強(qiáng)音 從詩歌的內(nèi)容上看，他的絕大多數(shù)作品，都是書寫當(dāng)時(shí)的革命激情，有鮮明的政治性和強(qiáng)烈的時(shí)代精神。在他數(shù)十年生涯里，他與人民同呼吸共患難，對(duì)時(shí)代的許多重大問題做出了詩人的回答，從50年代中期到60年代中期，詩人的一系列優(yōu)秀詩作，如《致青年公民》組詩、《望星空》、《甘蔗林——青紗帳》、《團(tuán)泊洼的秋天》等，都較為清晰地留下了時(shí)代的足跡。
如他的著名的《向困難進(jìn)軍》一詩，是一首政治抒情詩，又是一首宣傳鼓動(dòng)詩。詩作是針對(duì)當(dāng)時(shí)一些年輕人在建設(shè)國(guó)家的道路上出現(xiàn)了畏難、后退的心理而作，采用了充滿革命激情而又富于鼓動(dòng)性的語言，向人們揭示時(shí)代生活的真諦，召喚和鼓勵(lì)青年為了建設(shè)社會(huì)主義祖國(guó)，敢于“向困難進(jìn)軍”，勇于“投入火熱的斗爭(zhēng)”。
詩作采用了比興和馬雅可夫斯基階梯詩的形式，先是介紹“我”遇上了困難，去見將軍，要求回后方去再學(xué)習(xí)幾年，但是得到了將軍的回答是：“問題很簡(jiǎn)單——/不勇敢的/在斗爭(zhēng)中學(xué)會(huì)勇敢，/怕困難的/去頑強(qiáng)地熟悉困難。”這些閃光的話使“我”立即回到隊(duì)伍繼續(xù)前進(jìn)。
這些自身的經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)青年人的心態(tài)是一樣的，都是來源于那個(gè)時(shí)代的生活。詩人最后在詩歌末尾直抒胸臆：“讓我們/以百倍的勇氣和毅力/向困難進(jìn)軍！/不僅用言詞/而且用行動(dòng)/說明我們是真正的公民！”詩句響徹著時(shí)代的聲音，體現(xiàn)著時(shí)代的精神。
即使是在那段不堪回首的期間里，面對(duì)種種迫害和誣陷，作者也是以剛直不阿的氣概表達(dá)了革命戰(zhàn)士不畏權(quán)勢(shì)、不畏強(qiáng)暴的信念與誓言。如《秋歌》一詩，他寫道：“是戰(zhàn)士，決不能放下武器，哪怕是一分鐘；要革命，決不能止步不前，哪怕是面對(duì)刀叢�！�
這是何等的豪邁氣質(zhì)啊，只有“戰(zhàn)士詩人”才擁有這種氣魄！
（二）富含哲理，在感情中閃現(xiàn)著真理的光芒 在學(xué)生時(shí)代，他就積極投身于抗日救亡的運(yùn)動(dòng)中，是當(dāng)時(shí)民族解放先鋒隊(duì)文藝青年聯(lián)合會(huì)的活躍成員，已經(jīng)嘗試用文學(xué)藝術(shù)的形式開展民族解放的斗爭(zhēng)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前期他寫的《滹沱河上的兒童團(tuán)員》、《我們歌唱黃河》、《草鞋》、《老雇工》等詩篇，但還是很稚嫩，正處于探索的時(shí)期，談不上有什么成熟。
而前期的很多詩歌，也因?yàn)閼?zhàn)斗性強(qiáng)的原因，缺乏一種哲理性。但隨著對(duì)生活認(rèn)識(shí)與思考的加深，他逐步由以政治語言鼓動(dòng)讀者，向以生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象感染讀者的方向轉(zhuǎn)變。
這種轉(zhuǎn)變是以《望星空》為標(biāo)志的，詩人詩歌的抒情由浮泛激蕩轉(zhuǎn)向凝重深沉。詩歌的內(nèi)容是：一個(gè)夜晚，詩人站在北京街頭，向星空眺望，面對(duì)無邊無際的宇宙，心中涌起了人生短暫的聯(lián)想，但是，當(dāng)詩人把目光轉(zhuǎn)向壯麗的天安門廣場(chǎng)，想到了我們“沸騰的戰(zhàn)斗生活”，想到了人類征服自然的豪邁氣概時(shí)，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我們要把廣漠的穹窿，變成繁華的天安門廣場(chǎng)”. 在詩人的理性意識(shí)中，《望星空》是以比較曲折、形象的藝術(shù)手法，歌頌“人定勝天的偉大力量，歌頌人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下迎難而上，去建設(shè)美好、幸福的人間天堂” 的時(shí)代主題，但在詩歌的具體展開中，卻明顯的體現(xiàn)了感受與理念、詩學(xué)與政治要求之間的矛盾。
在詩歌中，作者少了一貫的明朗豪邁的詩風(fēng)，而在詩句中添加了的深沉則給人們帶來了很多的思考，用極接近個(gè)人情感世界的語句，表現(xiàn)了作者對(duì)歷史挫折的嚴(yán)肅思考和感應(yīng)。在詩歌中，作者引導(dǎo)讀者對(duì)自身生命、意義、命運(yùn)的重新思考，使得這首詩歌富含哲理，體現(xiàn)著作者在詩歌創(chuàng)作上的成熟。
他這以后的詩歌，很多也體現(xiàn)著哲理性，像《團(tuán)泊洼的秋天》、《祝壽》、《秋歌》等等都屬于這一類的作品。
（三）新穎的形式，獨(dú)特的詩體創(chuàng)造 郭小川在幾十年的詩歌創(chuàng)作生涯中，曾先后采用過很多種詩體形式進(jìn)行創(chuàng)作，如樓梯式、民歌式、自由體、長(zhǎng)句體等多種形式。但在眾多的詩體中，長(zhǎng)句體則為郭小川在詩體方面的獨(dú)特創(chuàng)造。在評(píng)論郭小川詩歌創(chuàng)作很多的文章中，有的人稱作這種獨(dú)特的詩體為“新辭賦體”。為了表達(dá)更加開闊的思想感情，郭小川從我國(guó)古代辭賦中借鑒聯(lián)辭結(jié)采的特點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)代漢語規(guī)律，創(chuàng)造了這種新詩體。詩體的基本特征是：句子長(zhǎng)，又被稱為長(zhǎng)句體，長(zhǎng)廊體。一行詩至少由兩個(gè)以上的短。
8.郭小川詩歌藝術(shù)革新的表現(xiàn)
1、郭小川詩歌語言運(yùn)用具有獨(dú)創(chuàng)性。
他在吸收古典詩詞、民歌和群眾口頭語言營(yíng)養(yǎng)基礎(chǔ)上，把哲理與形象，抒情與敘事、描繪結(jié)合起來，把明朗與含蓄、粗獷與細(xì)膩統(tǒng)一起來，形成了自己的鮮明的語言風(fēng)格。特別是在運(yùn)用那些活脫、富麗、有表現(xiàn)力、為群眾喜聞樂見的語言上，詩人的成績(jī)?cè)诋?dāng)代詩人中是首屈一指的。
2、郭小川詩歌詩體具有創(chuàng)新性。他寫過“樓梯式”（如《投入火熱的斗爭(zhēng)》等）、民歌體（如《三戶貧農(nóng)的決心》《林區(qū)三唱》等）、新辭賦體（如《廈門風(fēng)姿》《甘蔗林——青紗帳》等）、半自由體（如《白雪的贊歌》等）、自由體（《將軍三部曲》等），自由開放，不拘一格。
對(duì)“樓梯式”，他吸收古代歌謠的表現(xiàn)方式，使新民歌體的結(jié)構(gòu)既嚴(yán)謹(jǐn)又自由，既活潑又勻稱，令人耳目一新。對(duì)新辭賦體，他把中國(guó)辭賦中的鋪陳、排比、重疊、對(duì)偶等表現(xiàn)手法繼承過來，跟新的思想內(nèi)容及現(xiàn)代漢語詞匯熔為一爐，使自己的詩作呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)繁富、氣勢(shì)雄渾、波瀾詭譎、詩情蔥郁的特點(diǎn)。
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