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守財奴.
yanzi
一、作者簡介：
（一）巴爾扎克（1799—1850）19世紀法國杰出的批判現實主義作家。他創(chuàng)作的小說都收在《人間喜劇》中�！稓W也尼• 葛朗臺》是其中的一部著名長篇小說，通過吝嗇鬼—葛朗臺的形象揭露了資本主義社會里人與人之間赤裸裸的金錢關系。
（二）世界文學史上四大吝嗇鬼形象？
夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）、阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）、潑留希金（果戈里《死魂靈》）、葛朗臺。這四個吝嗇鬼 寫得都很好，其中最生動、最逼真的可以說是吝嗇鬼中的吝嗇鬼，就是葛朗臺。
二、故事梗概：
葛朗臺是一個狡詐、貪婪、吝嗇的資產階級暴發(fā)戶。他本來是一個普通的箍桶匠，在大革中大撈一把而起家，復辟時期又采用投機倒賣、重利盤剝等手段一躍而成為索漠地區(qū)的首富。對金錢的貪欲是他唯一的生活目的。他克扣家人的食物、用度，省而又省。當他得知他的兄弟—巴黎的葛朗臺已經破產之后，把遠道來投奔他的侄兒趕出了家門。而此時歐也尼已深深地愛上堂兄弟—查理•葛朗臺，她拿出自己6000法郎的金洋送給查理，讓他去印度發(fā)財，查理留給歐也尼一個金的梳妝匣。葛朗臺知道后，暴跳如雷，把歐也尼關進屋里不許他出來只給清水和面包�？蓱z的葛朗臺太太受了驚嚇，從此一病不起。這使得葛朗臺煩惱不已，不是因為擔心妻子的病，而是擔心妻子死后，女兒有權繼承母親的遺產，這樣他的財產就會被分走一半。他是如何用花言巧語騙女兒放棄了繼承權呢？看課文。
三、分析課文：
1、讀小說第一感覺、第一印象很重要，它是進一步理解、評價作品的基礎。讀完課文之后，你一定會覺得課文中有些片段有些細節(jié)非常生動，令你過目不忘。請舉出一個你印象最深的片斷或細節(jié)，說說它為什么讓你印象深刻。
①葛朗臺搶女兒的梳妝匣——深刻反映了葛朗臺自私自利、惟金是圖、見錢眼開的性格，一看到金子眼睛就閃光，反映了他愛財的一面。
②葛朗臺歸還女；而梳妝匣——反映了葛朗臺的虛偽。
③葛朗臺臨死前看見法器的神態(tài)和動作——反映了葛朗臺嗜金如命，至死不變的守財奴性格。
④葛朗臺臨死前每天都要看他的金子——表現出他在臨死前依然不忘占有金子的性格。
⑤最后說的一句話“把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳”——反映了他已泯滅了人性，與親人之間毫無親情。
⑥葛朗臺搶梳妝匣是他手臂一擺，使勁一推這兩個動作——表現了葛朗臺為了金錢可以不顧父女的親情。
⑦臨死前抓十字架——表現了他至死不變的守財奴性格。
⑧騙繼承權——表面看覺得平淡、味道不大，可實際上這也深刻地反映了葛朗臺對女兒妻子毫無親情可言，而是一種赤裸裸的金錢關系。
2、在“搶梳妝匣”這個場面中你認為最生動形象的動作描寫是那句？
“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。”
第二課時
3、為什么你們覺得這句話特別生動，特別形象？好在哪？
①“縱”、“撲”兩個動詞用得好；
②比喻好
③課文中作者對葛朗臺有四種稱呼：葛朗臺、老家伙、箍桶匠、老頭兒。我們試一下，換一下稱呼行不行？
A“葛朗臺一撲一縱”，好不好？
不好，一點感情色彩都沒有。
B “老家伙一撲一縱”，好不好？
不好，因為老家伙是對人的一種輕蔑的稱呼，帶有嘲弄的意味，這種稱呼往往出現在人物矛盾沖突達到白熱化、作者感情壓抑不住的時候，這里矛盾沖突剛剛開始，有點欠火候。
C“箍桶匠一撲一縱”，好不好？箍桶匠與葛朗臺有什么關系？
不好。葛朗臺原是箍桶匠，由箍桶匠發(fā)家，由一個粗野的不文明的下流社會的人慢慢爬上了上流社會。這個稱呼會讓我們想起他是怎么發(fā)家的，怎么暴富的。把它和“老頭兒”比較一下，不足就明顯了：“老頭兒”重點在哪？“老”。多大歲數？76。76歲的老人如虎一般一縱一撲，令人驚愕，令人深思。
4、還有，大家一起看，葛朗臺把梳妝匣搶到手之后，他說了什么？“什么東西，奧，是真金！金子！”這幾句話聯系在一起理解，葛朗臺在講“什么東西”的時候，知不知道梳妝匣是真金的？
不知道。他開始并不知道這是真金，只是眼前黃澄澄的一閃，于是就“一縱一撲”如老虎一般撲上去。像這樣我們反復品位語言，葛朗臺的形象在我們腦子里越來越鮮活。
5、小說中不僅有人物語言的正面描寫，還有許多側面的、隱蔽的描寫。在搶梳妝匣雙方矛盾斗爭白熱化的時候，有一個側面描寫，烘托了葛朗臺的嗜財如命，找出來？
仆人拿儂嚷到“先生，你一生一世總得講一次理吧。”言外之意是葛朗臺從不講理，拿儂是一個深知葛朗臺為人的人，她都看不過去了，可見葛朗臺吝嗇瘋狂到了怎樣的程度。
6、下面我們來看一下大家認為比較平淡餓場面——騙繼承權。這部分有兩處側面描寫，請大家找一找。
①“駭呆了的公證人”——公證人克羅旭是很了解葛朗臺的，這時候他都被駭呆了，可見葛朗臺的吝嗇作風已到了怎樣的程度。
②“老箍桶匠變得厲害，常在女兒面前哆嗦，”拿儂和克羅旭認為是他年紀太大的緣故，甚至擔心他有些器官已經衰退�！獜南挛目矗@是他故意裝出來的，是為了欺騙歐也尼的同情。
第三課時
7、“騙繼承權”這個場面讓人目瞪口呆，甚至可以說是驚心動魄。這個場面和前面的“搶梳妝匣”不同�！皳屖釆y匣”不僅有動作、語言，而且語言往往配合著動作、神態(tài)，描寫是立體的。而“騙繼承權”這個場面更多的是對話，沒有什么人物的神態(tài)動作。但讀過之后，展開想象，卻感到人物的神態(tài)動作好象在腦海中鮮活起來。我從課文中挑選了四個最能表現葛朗臺此時心態(tài)變化的句子。這四句話在原文中都沒有神態(tài)動作，我又從課文中找了八個描寫葛朗臺神態(tài)動作的句子，這些神態(tài)動作都表現了人物特定的心理。仔細揣摩每個句子都能和哪個神態(tài)相配？
語言：
第一句：“好孩子，現在你承繼了你母親啦，咱們中間可有些小小的事得辦一辦�！獙Σ粚Γ肆_旭？”
第二句：“是呀，是呀，小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚。你總不至于要我受罪吧�！�
第三句：“克羅旭，你這些話保險沒有錯嗎？可以對一個孩子說嗎？”
第四句：“小乖乖，這張.文書送去備案的時候要花很多錢。要是對你可憐的母親，你肯無條件拋棄繼承權，把你的前途完全交托給我的話，我覺得更滿意。我按月付你一百法郎的大利錢。這樣，你愛做多少臺彌撒給誰都可以了！……恩！按月一百法郎，行嗎？”
動作神態(tài)：
①拿了一把金路易摔在床上
②一邊說一邊把錢拈著玩
③在女兒面前哆嗦
④眼睛的神氣差不多是很慈祥了
⑤腦門上盡是汗
⑥他搓著手
⑦瞪著金子的眼光
⑧冷笑著
第一句： ④ “差不多”并不是真的慈祥，是裝出來的。是虛假、欺騙。
第二句： ③ 乍看是緊張，實際是裝出一副可憐相，利用女兒的感情向女兒施加壓力，更多的是一種要挾。
第三句： ⑤ 表示緊張，把公證人的話打斷，實際是怕公證人說出真相，女兒不答應。
第四句： ⑥ 高興、喜悅
葛朗臺就是這樣從欺騙——要挾——緊張不安——小心地巴結有掩飾不住內心的喜悅。再往下看，有個動作妙極了“抓起女兒的手往自己手里一拍”，為什么要“抓”？
生怕女兒反悔。再往下他實在是太快樂了，幸福到了極點，于是他熱烈地緊緊地擁抱女兒，使她幾乎喘不過氣來。
我們把想象投入小說，人物就是如此的鮮活起來。其實這些動作神態(tài)是根本不需要的，是我們根據對話配上去的。換言之，這里的對話已經精妙到了這樣的地步，我們可以想象出這是怎樣的動作，怎樣的神態(tài)。人物語言高度個性化。高爾基曾經說過，他非常佩服巴爾扎克，佩服他小說中的語言，以為并不需要人物的神態(tài)動作，也能想象得出人物的模樣。這部分就是絕好的例子。
8、下面我們來分角色朗讀課文。所有的敘述語言不讀。三個人物：葛朗臺、歐也尼、公證人。
這是父親在對女兒說話嗎？這是充滿了歡樂、蕩漾著溫馨的家庭嗎？這里除了欺詐、貪婪、對金子的餓無休止的攫取與占有，除了瞪著金子的眼光什么也沒有，我們眼前一片漆黑，我只看見喪失了人性的靈魂在狂舞，看到了金錢社會中的家庭的苦難”。請大家思考，葛朗臺這樣做是有意的預謀還是無意識的？
無意識的。從葛朗臺的性格來看應是無意識的這是一個完全被金錢毒化了的靈魂。當妻子死后，對他來說到了生死關頭，他無法忍受自己的錢到了別人手里，哪怕是女兒。于是他的精明，他的工于心計，狡詐、虛偽、吝嗇，他的一切的一切，這個從社會底層爬上來的人物一生所積聚的習慣，全部本能的放射出來，毫不掩飾。不是因為他是個漫畫式的夸張人物，也不是他事先想了好多辦法來騙女兒，這一切都是無意識的本能。這里作者寫出了這種赤裸裸的對金錢的攫取和占有，寫出了金錢對人的靈魂的腐蝕，對人性的扭曲。
9、在讀小說的過程中還需要比較，需要思考，以獲得評價。小說寫了兩個人物的死，一個是葛朗臺，一個是葛朗臺太太。寫兩人的死有許多相同之處。第一，兩個人都有遺言，都是對女兒說的，兩個人的遺言都是他們人生哲學的告白。第二，作者對兩個人的死都有評價性的話�，F在大家從他們遺言的內容和作者的評價兩方面來比較一下不同之處。
兩個人遺言的內容不同。
作者對兩個人的評價也不同。對葛朗臺太太的是贊揚，對葛朗臺是諷刺、批判。由此能看出兩個人物的關系。對比：作者贊揚的是葛朗臺太太，她是美、善、人性的化身，
批判、揭露的是葛朗臺，他是丑、惡、獸性的化身。美丑的對比，揭露、批判金錢社
會的罪惡。
10、讀完課文
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