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美麗的“錯(cuò)誤”
——讀鄭愁予的《錯(cuò)誤》 《錯(cuò)誤》一詩，錯(cuò)在何處？請看高中語文第一冊課文原詩： 錯(cuò) 誤 鄭愁予 我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰如青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過客…… 這是一首充滿著傷感的小詩，似乎是過客無意間打破了女子的思緒之后而產(chǎn)生的深深歉意�？墒牵板e(cuò)誤”也就在此中間產(chǎn)生了。理由如下： “我打江南走過/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花般開落”，我的經(jīng)過短暫而偶然，那“等在季節(jié)里的容顏”等得如此漫長，仿佛過了多少個(gè)春秋，但這一“等”絕不是為了我，卻鬼使神差地讓我遇上了，仿佛是專為我而“等”，豈非大錯(cuò)特錯(cuò)？此為所等之對象錯(cuò)位。此其一。 其二，既然女子并非等我，那么“我”何能得知所等時(shí)間之長？這應(yīng)該是在“我”從女子的前面經(jīng)過的那一瞬間——她的表情上神態(tài)——因我非她所等之人而深深失望——才發(fā)現(xiàn)的。既然如此，開始的兩行顯然不應(yīng)該在此位置，它們應(yīng)該在詩末才對。此為結(jié)構(gòu)錯(cuò)位。 其三，女子思念歸人之心情只有女子自己才知道，第二節(jié)卻以大量篇幅推測別人的內(nèi)心世界，仿佛等待歸人的不是別人而是自己。這在情感上發(fā)生了錯(cuò)位，如同杜甫的《月夜》一詩，詩人欲表達(dá)自己對家鄉(xiāng)親人的無限思念，不寫自己，反寫妻子在月下思念自己的情況，如此一來，思念之情更感人至深�！跺e(cuò)誤》亦用此法，是為情感錯(cuò)位。 其四，詩人為了突出女子的孤獨(dú)與寂寞，不惜用三月間不飛的“柳絮”、三月里不揭的“春帷”、向晚的青石“街道”等意象，可是這些意象如果單獨(dú)看來，表現(xiàn)的卻是女子內(nèi)心毫無波瀾的平靜。緊掩的“窗扉”、“寂寞的城”表現(xiàn)的則是女子內(nèi)心的封閉。如此，心如止水且與外界隔絕的心靈，如何能夠輕易讓人探察出其隱藏在心底的秘密？然而，如此一錯(cuò)，反讓女子那顆孤苦、寂寞、冷清的心靈躍然紙上，讓人產(chǎn)生一種將心比心、我見猶憐之情。是為意念錯(cuò)位。 其五，就寫作而言，我們歌唱美麗，歌唱善良，歌唱忠誠，歌唱正義。但是，詩人卻反其道而行之，“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤”，因我的出現(xiàn)，讓女子再次經(jīng)歷那種由希望之巔墜入失望的無底深淵，此等錯(cuò)誤雖非我有意為之，但已令人肝腸寸斷，豈有美麗可言？詩人卻視他人之痛苦與悲傷不顧，反而如此幸災(zāi)樂禍，這就常理而言，此為情感錯(cuò)位。當(dāng)然也是一個(gè)錯(cuò)誤。 其六，“我不是歸人，是個(gè)過客……”，至此，面對失望悲傷之人，過客情不自禁地進(jìn)行解釋，想要安慰這位悲痛欲絕的女子，可是，此時(shí)此際，這句話說得絕對不合時(shí)宜，因?yàn)榫统＠沓Ｇ閬碚f，無疑是在別人正在流血的傷口上再撒把鹽，只能使其痛上加痛而已。這當(dāng)然又是一錯(cuò)，錯(cuò)在糾錯(cuò)而更“錯(cuò)”。 類似的“錯(cuò)誤”，我們還可以找出許多，細(xì)心的讀者，你不妨也來找一找。 總之，這首小詩，取名《錯(cuò)誤》，是名符其實(shí)�？墒钦沁@些讓人心碎的錯(cuò)誤，才讓我們領(lǐng)會(huì)到它的凄美，它的悲傷，它的動(dòng)人心魄。這真是一個(gè)個(gè)美麗的錯(cuò)誤啊。
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