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奪命深淵影評(píng)
電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽(tīng)語(yǔ)言、道具作用、轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯等進(jìn)行分析和評(píng)論。下面是小編收集整理的奪命深淵影評(píng)，希望對(duì)大家有所幫助。
奪命深淵影評(píng) 篇1
從年初就開(kāi)始期待 Sanctum （直譯“圣殿”）這部由詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制的3D電影在國(guó)內(nèi)上映，7月份時(shí)曾經(jīng)在排片表上看到過(guò)，后來(lái)又悄無(wú)聲息地延期，一直到現(xiàn)在才公映。國(guó)內(nèi)譯名定為《奪命深淵》，雖然略顯土鱉，但不得不無(wú)奈的表示認(rèn)可：這就是國(guó)內(nèi)觀眾現(xiàn)在的口味體現(xiàn)。
影片故事很簡(jiǎn)單，一群洞穴潛水探險(xiǎn)者，因?yàn)橛龅揭馔獗┯�，被困在洞穴�?nèi)，不得不潛水逃出洞穴�，F(xiàn)在有不少人覺(jué)得這個(gè)電影的故事太簡(jiǎn)單和俗套，因此對(duì)電影的評(píng)價(jià)不高。我的個(gè)人觀點(diǎn)是，不要把《奪命深淵》看成是一部所謂的“大片”，它雖然打著“詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制”和“3D電影”兩面大旗，但從本質(zhì)和趣味上來(lái)說(shuō)，《奪命深淵》還是一部B級(jí)片。它的最主要賣點(diǎn)，一定是“3D電影”這個(gè)視覺(jué)奇觀。
從故事層面來(lái)說(shuō)，這種洞穴探險(xiǎn)被困然后逃生的故事，除非搞成《黑暗侵襲》（ The Descent ）那種重口味電影，否則這種故事本身很難搞出什么新意（其實(shí)本片的故事也有點(diǎn)重口味，不過(guò)后面再說(shuō)）。俗套的故事拍出情感和力量，是商業(yè)類型片的基本功。類型電影講故事不能迷信武林秘籍，玩不好那就是《葵花寶典》。喬峰力戰(zhàn)群雄靠的就是一套《太祖長(zhǎng)拳》，拼得就是內(nèi)力。對(duì)于《奪命深淵》來(lái)說(shuō)，這個(gè)以父子情感沖突為主線的故事并無(wú)明顯缺陷，無(wú)論是故事節(jié)奏還是情感營(yíng)造，都在正確的節(jié)奏點(diǎn)上，足以讓普通觀眾忽視這個(gè)故事，將注意力放在電影重點(diǎn)營(yíng)造的視覺(jué)奇觀上。
詹姆斯·卡梅隆是本片的執(zhí)行監(jiān)制，為本片提供了拍攝《阿凡達(dá)》用的全套3D技術(shù)支持，因此《奪命深淵》是一部很少見(jiàn)的“正確的”真人3D電影。它不同于那些急吼吼沖上來(lái)?yè)屽X的后期轉(zhuǎn)制的偽3D電影，也不同于那種迫于無(wú)奈只能跟風(fēng)的3D實(shí)拍電影（例如《變形金剛3》），《奪命深淵》是一部一開(kāi)始就沖著3D效果而精心打造的真人3D電影，幾乎所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和鏡頭設(shè)計(jì)，都是基于3D電影而出發(fā)的，因此我們能夠在電影院里感受到最舒適的3D效果。
不過(guò)對(duì)于3D電影來(lái)說(shuō)，觀眾最大的敵人其實(shí)就是亮度問(wèn)題。《奪命深淵》的大部分故事都發(fā)生在洞穴和水下場(chǎng)景，畫(huà)面本身就相對(duì)偏暗，如果放映亮度再無(wú)法得到保證的話，那么很多畫(huà)面細(xì)節(jié)就會(huì)損失，種種令人屏息的視覺(jué)奇觀給觀眾帶來(lái)的震撼也就無(wú)從談起了。（Sanctum 直譯為“圣殿”，和片中的重要場(chǎng)景有著直接關(guān)系）
作為一部“正確的”真人3D電影，它最適宜的載體無(wú)疑是IMAX+3D版本�？上П酒瑖�(guó)內(nèi)并沒(méi)有引進(jìn)IMAX版本，因此觀眾在觀影時(shí)，銀幕大小以及畫(huà)面亮度、立體眼鏡是否舒適等細(xì)節(jié)，都會(huì)影響到觀眾的觀影感受。從我個(gè)人體會(huì)來(lái)說(shuō)，建議大家要選擇銀幕面積最大的雙機(jī)3D影廳，在可能的情況下盡可能地向前坐，力爭(zhēng)做到銀幕畫(huà)面能夠充滿整個(gè)視野。
影片故事從演員潛入水下的那一瞬間起，那種撲面而來(lái)的真實(shí)3D效果就會(huì)令觀眾不由自主地屏息期待。作為一部洞穴潛水探險(xiǎn)電影，這個(gè)趣味上略顯小眾的故事可能不會(huì)令所有觀眾都喜歡，但對(duì)于極限運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這種真實(shí)的3D效果是會(huì)令他們感同身受的。從我自己的觀影感受來(lái)說(shuō)，凡是試圖對(duì)抗重力的3D電影畫(huà)面，都會(huì)讓觀眾體驗(yàn)到奇妙的觀影感受，例如《哈勃望遠(yuǎn)鏡》、《國(guó)際空間站》，以及《阿凡達(dá)》中的飛翔鏡頭等。而潛水無(wú)疑是另一種讓觀眾短暫忘卻重力的奇妙體驗(yàn)。
洞穴潛水探險(xiǎn)據(jù)說(shuō)是世界上最危險(xiǎn)的極限運(yùn)動(dòng)之一，我個(gè)人覺(jué)得和徒手無(wú)保護(hù)攀巖這種運(yùn)動(dòng)差不多，只要是從事者都一定是大師，因?yàn)槿魏渭妓嚥痪娜硕蓟畈坏匠蔀榇髱煹哪且惶�。常�?guī)潛水都是一項(xiàng)有一定風(fēng)險(xiǎn)的運(yùn)動(dòng)，而洞穴潛水更是危險(xiǎn)，因?yàn)槟銦o(wú)法浮出水面，所以任何差錯(cuò)都會(huì)導(dǎo)致死亡。據(jù)看過(guò)《奪命深淵》的持證潛水員說(shuō)，片中出現(xiàn)的所有潛水細(xì)節(jié)都是非常真實(shí)的。我個(gè)人曾經(jīng)有過(guò)潛水經(jīng)歷，所以對(duì)片中的潛水場(chǎng)景都有非常強(qiáng)烈的認(rèn)同感。
另外，說(shuō)個(gè)關(guān)于詹姆斯·卡梅隆的潛水八卦。詹姆斯·卡梅隆在拍攝《深淵》（ The Abyss）這部電影時(shí)，也曾經(jīng)歷一次潛水危險(xiǎn)，差點(diǎn)溺斃。在《天神下凡：詹姆斯·卡梅隆的電影人生》一書(shū)中詳盡地描寫(xiě)了這個(gè)故事。《深淵》這部電影的水下場(chǎng)景基本都是在一個(gè)700萬(wàn)加侖的水池中拍攝的，在拍攝開(kāi)始幾周之后，卡梅隆因?yàn)檫^(guò)于專心，氧氣瓶用完了，而所有人都在遠(yuǎn)處，他發(fā)現(xiàn)空氣耗盡后，無(wú)法求助，只能脫掉潛水頭盔（控制室內(nèi)的混音師聽(tīng)到麥克風(fēng)被水淹沒(méi)的聲音，但沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)是卡梅隆在水下遇到了麻煩）。此時(shí)脫掉頭盔的'卡梅隆已經(jīng)什么都看不見(jiàn)了，他只能憑借感覺(jué)脫掉潛水裝備，然后開(kāi)始“呼氣上浮逃生法”。當(dāng)在他上升過(guò)程中，一個(gè)潛水安全員發(fā)現(xiàn)了他，但是事情變得更糟糕了。
潛水安全員按照規(guī)定，在水下15英尺處拉住了卡梅隆，然后把備用呼吸器塞進(jìn)他的嘴里。但是，這個(gè)呼吸器是壞的，卡梅隆呼吸到的不是空氣，而是水�？仿”粏艿街�，幾近昏迷，他試圖掙脫呼吸器，但是潛水安全員以為他發(fā)慌了，于是將他抓的更緊。關(guān)鍵時(shí)刻，卡神一拳擊中安全員的面部，終于浮出水面。
當(dāng)然，彪悍的卡神上岸后就開(kāi)掉了副導(dǎo)演和那個(gè)潛水安全員。然后當(dāng)天就回到水下繼續(xù)拍攝。
從這個(gè)小八卦中我們可以看出潛水運(yùn)動(dòng)的危險(xiǎn)性，因?yàn)樗聼o(wú)法說(shuō)話，只能靠手勢(shì)溝通。如果出了差錯(cuò)，留給你糾正錯(cuò)誤的時(shí)間只能以秒計(jì)算。而在洞穴潛水中，因?yàn)橐呀?jīng)處于極限之上，所以一切標(biāo)準(zhǔn)都會(huì)和我們通常意義上的道德標(biāo)準(zhǔn)有所不同。理解這一點(diǎn)，對(duì)于理解影片故事有著重要的意義，因?yàn)橛捌适轮袔滋幹匾D(zhuǎn)折點(diǎn)，都已經(jīng)脫離了常規(guī)的法律和道德標(biāo)準(zhǔn)，是一種人性的極端體驗(yàn)。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，本片在國(guó)外分級(jí)都是R級(jí)。因?yàn)閲?guó)內(nèi)沒(méi)有電影分級(jí)制的現(xiàn)狀，我強(qiáng)烈呼吁家長(zhǎng)不要帶孩子去看這部電影。
我個(gè)人非常喜歡《奪命深淵》這部電影�？梢哉f(shuō)，它在某種程度上改變了我的生活，因?yàn)檫@部電影帶給我的感動(dòng)，我終于做出了一些早該做出的決定。簡(jiǎn)單地說(shuō)，我要全身心地投入到電影之中，即使無(wú)法觸摸到夢(mèng)想本身，但我的生命中不會(huì)再有悔恨。
奪命深淵影評(píng) 篇2
本片單從劇情上來(lái)看，比較單一，但是從整體效果和中心思想上來(lái)說(shuō)，本片是不可多得的好片！整部片子無(wú)時(shí)無(wú)刻暗示著人們?nèi)ニ伎甲约荷囊饬x，什么是自己內(nèi)心真正追求的夢(mèng)想，怎樣才能活出一個(gè)真正的自己！
當(dāng)看到卡爾背著降落傘興奮的直接跳進(jìn)洞穴時(shí)，那種升華的感覺(jué)誰(shuí)能體會(huì)？當(dāng)看到探險(xiǎn)小隊(duì)發(fā)現(xiàn)洞穴一個(gè)新天地的時(shí)候，他們發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng)興奮讓我感動(dòng)不已。當(dāng)看到彌留之際的喬治留下“到此一游”的`筆跡時(shí)，又有多少人能懂得他死前是在害怕還是滿足？當(dāng)看到弗蘭克和兒子念著詩(shī)歌在洞穴狹縫中攀登時(shí)，對(duì)生命的渴望以及對(duì)命運(yùn)的反抗又有幾人體會(huì)過(guò)？
再者，片中約書(shū)亞要弗蘭克教他平時(shí)默念的詩(shī)歌，約書(shū)亞踩在父親身上登懸崖時(shí)回頭關(guān)切的目光，發(fā)現(xiàn)天井坦克的默契對(duì)話，以及弗蘭克彌留之際兩人的父子情深這些都是本片的亮點(diǎn)，特別是當(dāng)約書(shū)亞獨(dú)自一人在水中失去最后一絲亮光陷入黑暗，打開(kāi)父親以前送給自己的禮物——野豬牙齒做成的燈，重現(xiàn)希望時(shí)，回想之前他譏諷弗蘭克送的禮物和在登崖離開(kāi)之前一氣之下想要扯斷扔掉的心態(tài)和行為，更是讓人感嘆不已。
而這些卻是在人人整天被金錢所奴役的現(xiàn)今社會(huì)所不能看到的，即使在那些中了百萬(wàn)大獎(jiǎng)和簽了巨款合同的人臉上也是看不見(jiàn)的，當(dāng)他們耗盡心思賺到錢，要么害怕被人發(fā)現(xiàn)，要么覺(jué)得還是比更有錢的人少，弄得自己痛苦不堪，何來(lái)快樂(lè)？
所以，請(qǐng)你們那些只能看看變形金剛這種娛樂(lè)貨的同學(xué)留留口德，看不懂是因?yàn)槟銈兪且驯贿@個(gè)拜金社會(huì)體制化的犧牲品。
奪命深淵影評(píng) 篇3
《奪命深淵》之所以引人關(guān)注是因?yàn)楸酒谋O(jiān)制詹姆斯卡梅隆，他的這個(gè)監(jiān)制并非掛了個(gè)虛名，正因?yàn)樗退膱F(tuán)隊(duì)的介入，我們將看到自《阿凡達(dá)》之后最震撼最真實(shí)的真人3D電影�！秺Z命深淵》的3D效果不僅僅是停留在簡(jiǎn)單的畫(huà)面前后景層次的分割并立上，而是更注重在鏡頭運(yùn)動(dòng)中畫(huà)面縱深感的變化，從而降低了一般3D電影中人物與環(huán)境之間所存在的那種摳像感。此外，片中有大量的水下洞穴的探險(xiǎn)場(chǎng)面，洞穴的狹小和水下的幽閉在精致的3D畫(huà)面中，帶給觀眾更加身臨其境的壓迫感和焦灼感。所以如果不是在電影院看3D版的`《奪命深淵》，真的不能算看過(guò)這部影片，沒(méi)有這些強(qiáng)大的視覺(jué)震撼和沖擊，對(duì)于片中人物的絕境心態(tài)的代入程度會(huì)大大降低，也根本不會(huì)體會(huì)到當(dāng)最后那一束光出現(xiàn)在銀幕上時(shí)所帶給人的感動(dòng)。這跟那些為了斂錢而用粗劣生硬的3D效果折磨觀眾的影片不同，《奪命深淵》在制作上雖然不是什么大片，但卻是真正詮釋3D技術(shù)存在價(jià)值的電影，這充分表明了詹姆斯卡梅隆和他的團(tuán)隊(duì)們的專業(yè)素養(yǎng)和追求，而這種專業(yè)已經(jīng)成為卡神的創(chuàng)作本能。
《奪命深淵》是根據(jù)澳大利亞水下探險(xiǎn)家安德魯·韋特的一次真實(shí)的水下洞穴遇險(xiǎn)經(jīng)歷改編的，那次經(jīng)歷并非如電影中所講述的那般慘烈，事實(shí)上韋特在四個(gè)小時(shí)候內(nèi)就脫險(xiǎn)了，兩天后他又救出的同伴，但當(dāng)時(shí)做面臨的進(jìn)退維谷的絕境是一樣的。影片帶有一定的記錄性質(zhì)，因此在戲劇沖突上不是很強(qiáng)，人物性格也比較扁平，只是專注于事件的經(jīng)過(guò)，當(dāng)然這并非影片著力的地方。詹姆斯卡梅隆對(duì)影片的貢獻(xiàn)應(yīng)該不僅局限于3D技術(shù)的精益求精上，還在于他從小就是個(gè)狂熱的潛水愛(ài)好者，因此《奪命深淵》還被賦予了水下求生指南的技術(shù)屬性。
對(duì)有望生還者利益和求生本能的尊重是影片與其他歷險(xiǎn)電影所不同的地方。影片第一個(gè)危機(jī)的化解方式就讓我十分震驚，我?guī)缀醪桓蚁嘈胖魅斯ヌm克是通過(guò)剝奪同伴生存希望來(lái)保證自己脫險(xiǎn)這樣的情節(jié)就發(fā)生在我的面前，盡管影片中有關(guān)于這一舉動(dòng)的父子爭(zhēng)辯，但影片依舊沒(méi)有對(duì)此做廉價(jià)的道德審判。包括后來(lái)溺斃負(fù)傷的隊(duì)友，雖然很殘酷，但我也相信這是當(dāng)專業(yè)素養(yǎng)面對(duì)突發(fā)狀況時(shí)最合理的選擇。當(dāng)然落跑的富商的人品判斷和最終結(jié)局另當(dāng)別論，那是為了激化戲劇沖突而人為設(shè)置的情節(jié)。而面對(duì)遇難的同伴，弗蘭克反復(fù)說(shuō)的一句話是，既然他選擇了探險(xiǎn)，就要接受這樣的結(jié)局。在他心目中，探險(xiǎn)家的榮譽(yù)是高于生命的，所以他會(huì)砸掉同伴的相機(jī)，因?yàn)樗幌搿爱?dāng)自己尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)被人當(dāng)做是一名游客”，同時(shí)他也能坦然而理性地面對(duì)困境并作出判斷，直到最后的突遭變故。這樣的一個(gè)人，與其說(shuō)是一個(gè)探險(xiǎn)家，不如說(shuō)是一個(gè)極限騎士。
奪命深淵影評(píng) 篇4
《奪命深淵》不是通常意義上中國(guó)觀眾習(xí)慣期待的所謂大片，相反，它徹頭徹尾是用眼下最新技術(shù)包裝了核心賣點(diǎn)的一部B級(jí)片。所以無(wú)論是過(guò)份探索其人性內(nèi)涵，還是忿然抱怨其故事陳舊，都貌似偏離了這類電影存在的本意，有些吃爆肚不沾醬的遺憾。電影真正要做的，只是在電影院里營(yíng)造出一個(gè)幽閉的環(huán)境，讓無(wú)處不在的水和無(wú)盡的巖石給你仿佛置身窒迫絕境的感覺(jué)。
《奪命深淵》劇情流程用一句“幾個(gè)探險(xiǎn)者在絕境中求生”便可完全概括。富家子花重金聘請(qǐng)洞穴潛水團(tuán)隊(duì)，給他在新幾內(nèi)亞勘探未經(jīng)發(fā)覺(jué)的地心洞穴。在進(jìn)展緩慢，而天氣馬上就要大變化的當(dāng)口，他們終于發(fā)現(xiàn)了一條新路，但這時(shí)危機(jī)也隨之而來(lái)，暴雨將幾個(gè)人完全困在了1000米的地下……一群人在未知的洞穴里努力向外尋找著出路，本身已是很好的題材，且也參考了現(xiàn)實(shí)事件。在這個(gè)環(huán)境下，其實(shí)故事怎么走都沒(méi)有問(wèn)題。只是進(jìn)入電影院的我們似乎總期待著主題，或期待著場(chǎng)面，但這兩點(diǎn)從來(lái)不是B級(jí)片思維里需要先考慮的問(wèn)題，故事人物都可以是浮云。關(guān)鍵點(diǎn)是只看如何用僅有資源來(lái)制造出最強(qiáng)烈的電影效果。一如本片結(jié)尾那個(gè)向著光游的動(dòng)態(tài)，其實(shí)超越所有語(yǔ)言。而這個(gè)結(jié)局，幾乎就是《盜夢(mèng)空間》開(kāi)場(chǎng)。
說(shuō)到實(shí)際上那早已經(jīng)不存在的附加型B級(jí)片，是陪伴過(guò)很多人青少年時(shí)期的朋友。商業(yè)院線體系培養(yǎng)出來(lái)的觀影意識(shí)，從來(lái)都是從簡(jiǎn)單的刺激開(kāi)始。所以算算現(xiàn)在活躍在銀幕前的`美國(guó)導(dǎo)演們，除了麥克貝大衛(wèi)芬奇那支玩MV系統(tǒng)出來(lái)的人，大量導(dǎo)演的成長(zhǎng)和起步都離不開(kāi)廣義上的B級(jí)片。大部分中國(guó)觀眾恐怕是很難領(lǐng)略到如今這些線上大導(dǎo)心中情結(jié)的，當(dāng)然，這倒談不上是什么關(guān)鍵密碼，電影本身有自己的語(yǔ)言。也正因工業(yè)環(huán)境提供了低成本的試驗(yàn)場(chǎng)和對(duì)恐怖科幻驚險(xiǎn)等元素樂(lè)此不疲的電影人，才會(huì)隔一段時(shí)間出來(lái)一些讓人眼前一亮的作品，比如《深海狂鯊》，比如《黑暗侵襲》，比如《電鋸驚魂》。而這些創(chuàng)意和探索，會(huì)加速影響真正大制作電影的進(jìn)步方向。
一方面看，本片的數(shù)碼畫(huà)面非常不"電影"，顏色幾乎就是未經(jīng)修飾的電視記錄片質(zhì)量。另一方面它所展現(xiàn)的許多奇觀又令人無(wú)比震撼。3D效果由于是詹姆斯卡梅隆監(jiān)制，而有了完全的保證，人物和景色在IMAX銀幕上不再如其他電影般只簡(jiǎn)單分出兩層，而是各自獨(dú)立占據(jù)自己的焦點(diǎn)。探險(xiǎn)頭盔射出的光柱具有明顯的立體感，更不用說(shuō)時(shí)不時(shí)在前景飛過(guò)的浪花，水泡，砂石了。而這類作品里本該存在的那種真實(shí)的幽閉感，也因?yàn)?D效果而被放大。跟著演員在沒(méi)有邊際的黑暗游動(dòng)，就像觀眾也來(lái)到死亡邊緣。轉(zhuǎn)頭是絕望，抬頭也是絕望。努力呼吸，努力逃避瘋狂，但并不知道下一秒鐘會(huì)發(fā)生什么。新開(kāi)發(fā)的技術(shù)完全催生出新的感官體驗(yàn)，是這該是編導(dǎo)們最在意的。但更重要的，卡梅隆本人對(duì)潛水的熱愛(ài)太明顯了�！渡顪Y》自不必說(shuō)，《泰坦尼克號(hào)》開(kāi)場(chǎng)那段其實(shí)跟故事主線無(wú)關(guān)的潛水探測(cè)讓他不過(guò)癮，之后又弄出一部《深淵幽靈》來(lái)自己記錄潛水工作。
雖然說(shuō)了效果是主角，環(huán)境是背書(shū)，但電影敘事質(zhì)量也完全在水平線上，開(kāi)場(chǎng)十幾分鐘略顯雜亂的對(duì)話立刻把幾個(gè)人物的關(guān)系，情感，個(gè)性和精神狀態(tài)都交代得一清二楚。澳大利亞演員理查德·勞斯伯格扮演了一個(gè)冷靜，強(qiáng)悍，卻又悲情的老探險(xiǎn)家弗蘭克，差點(diǎn)就認(rèn)不出此人是那個(gè)《紅磨坊》里娘娘腔的伯爵或《范海辛》里的吸血鬼了。這個(gè)人物似乎寄托著編導(dǎo)的某些思索，因?yàn)殡m然他帶著大家往前走，但電影顯然并沒(méi)有試圖把他奉為英雄，相反有時(shí)在暗示他的弱點(diǎn)。同伴死去并不能讓他停下腳步，在被人背叛時(shí)也束手無(wú)策。面對(duì)兒子的詰問(wèn)，弗蘭克最后說(shuō)了一段話：“我知道我不是一個(gè)好爸爸，在地面上，我該做的事情都沒(méi)有做到，你媽媽想要的一切，房子，汽車，安全感，我都不能給她，只有在這里，我才能夠做到我想做的事情，我才能找到我自己�！�
而也許根本沒(méi)有機(jī)會(huì)去面臨這些險(xiǎn)境的我們，看著這些似乎是毫無(wú)意義（不為勘探不為考古不為尋寶，僅僅為了去一個(gè)沒(méi)人去過(guò)的地方）受難和死去的人們，要在哪里去找自己呢？
是不是要給自己心里留一束看得見(jiàn)的光呢？
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