花樣年華影評

　　花樣年華影評（一）

　　說起港片，不得不想到王家衛(wèi)。而說到王家衛(wèi)，最令筆者印象深刻的便是這部《花樣年華》。這部影片敘述了發(fā)生在上個世紀(jì)六十年代的老上海的愛情故事。整部影片彌漫著一種悠閑、懶散而又沉悶、憂傷的氣息。就如張曼玉身著旗袍優(yōu)雅地走在昏暗的街巷，那一種冷靜而高貴的寂寞，讓人有一種不可觸及的寒冷。而那包裹在緊身旗袍下的白皙性感的身體，卻讓人感到有股壓抑已久的欲望與熱情在靜靜地騷動。解讀《花樣年華》，其實就是解讀一個時代，以及在那個時代中國人的思想觀念和生活。

　　影片講述了一對被各自伴侶背叛的女人和男人的彼此相愛，卻又無法結(jié)合的悲劇故事。承受背叛，是一種令人非常痛苦、憤怒的事情，相愛而又不能結(jié)合，則更是令人遺憾和悲傷。為了向人們展示人物的這種壓抑和憂傷，影片在拍攝中有很多獨到的表現(xiàn)手法，值得我們研究。

　　構(gòu)圖——

　　首先，影片的構(gòu)圖十分獨特。本片大多采用不完整構(gòu)圖，以中近景為主。人物一般不在畫面中央，而是居于很不顯眼的地位，有時只露出身體的一部分，比如說一側(cè)肩膀和胳膊，或身體的下半身又或是胸部到腰部之間的一部分，讓人覺得很不平衡，很局促。我們看到的很多電影，構(gòu)圖一般都很完整，尤其像張藝謀導(dǎo)演的作品構(gòu)圖都十分對稱，人物也是放在主要位置上來表現(xiàn)。

　　可本片為什么要采取這樣的構(gòu)圖手法呢？如果我們從人物的遭遇以及他們的性格特征上來分析，就不難得出結(jié)論。主人公的生活很壓抑，他們的心態(tài)拘謹(jǐn)而又消沉，他們幾乎從未站出來表達(dá)自己的主觀意識。在面對背叛時，也是那么的隱忍和懦弱。他們一直都像是被命運擺弄的小人物，在無奈的現(xiàn)實面前壓抑包裹著自己的情感，無法表達(dá)，無處宣泄。而影片采用不完整構(gòu)圖，正是為了達(dá)到這種效果。

　　服裝——

　　在表現(xiàn)人物上面，服裝也起到了很大的作用。本片中張曼玉的旗袍是十分精彩的看點。筆者數(shù)了一下，片中張曼玉大概換了八次旗袍，有素雅的，也有稍微艷麗的。旗袍把張曼玉的優(yōu)美身材勾勒的溫婉而美好。旗袍是典型的中式服裝，女子穿上它會顯得優(yōu)雅、高貴，但美麗之中卻又不免拘謹(jǐn)和保守。尤其在蘇麗珍身上，那一身身旗袍就像枷鎖一樣，束縛著她的身體、她的心。

　　去往2046房間找周慕云的時候，蘇麗珍在白色碎花短旗袍外面，披了一件紅色紗質(zhì)的外衣，這是本片中她穿著最鮮亮的一次。那一次的經(jīng)歷，也許是她一生中為數(shù)不多的幾次熱情爆發(fā)的時刻。只可惜，在門口迎接她的周慕云仍是一身黑色的西裝，顯得那么的憂傷、冷靜。這一次的熱切，結(jié)局卻是那么令人失望。

　　音樂——

　　影片的音樂也給人們留下了深刻的印象。主題音樂帶有爵士風(fēng)格，多在蘇麗珍晚上出門買面的時候響起。富有節(jié)奏感的音樂與張曼玉優(yōu)雅的身段，以及隨著音樂擺動的手臂完美結(jié)合起來，令人陶醉。另外，本片的音響做得也很好，在蘇麗珍跑去2046房間找周慕云的那場戲中，上樓梯的聲音很有節(jié)奏感，而且聲音的快慢隨著人的心情而變，表現(xiàn)出人物既緊張又激動的心情。還有蘇麗珍在周慕云家里過夜時外面夸大了的打麻將聲，表現(xiàn)出人物心中的焦躁與不安。

　　風(fēng)格——

　　王家衛(wèi)的這部影片有明顯的海派風(fēng)格。那里面帶有他深沉的老上海情節(jié)。劇中人物穿著打扮一絲不茍，那么的精致，有品位，即使他們的居住環(huán)境那么雜亂，不堪，但人物仍然高貴、優(yōu)雅的生活著。這也許是王家衛(wèi)心目中上海人的心理、氣質(zhì)和生存狀態(tài)的體現(xiàn)。

　　主旨——

　　《花樣年華》看似一部只講愛情的片子，但事實上導(dǎo)演卻只是借人物故事為載體，來抒發(fā)自己對于時代的感想。本片拍攝于1997年，構(gòu)思是在1996年香港回歸之前。本來王家衛(wèi)計劃把故事發(fā)生的地點安排在北京，原名為《北京的夏天》，但后來卻決定用文革在香港六十年代的動蕩來隱喻97年大陸中國人的故事。

　　片中插播了一段法國將軍戴高樂訪問柬埔寨的歷史記錄片段。柬埔寨曾經(jīng)是法國的殖民地，但法國后來與柬埔寨結(jié)盟時，受到了柬埔寨人民熱烈的歡迎。中國當(dāng)時面臨著香港回歸這一大事件，香港人面對著身份確認(rèn)這一問題，而大陸中國人也面對著開放和接受新思想、新事物的沖擊。但很多中國人卻畫地為牢，固步自封，選擇繼承和背負(fù)很多遺留下來的舊思想，面對機遇和挑戰(zhàn)時不敢張開雙臂，去迎接新的生活。

　　就像劇中的蘇麗珍和周慕云，明明已經(jīng)有了獲得新生活的機會，卻要固守殘缺、進(jìn)退不得�！拔覀儾皇撬麄兡菢拥娜恕！边@一句話看似堅定執(zhí)著，其實卻是在逃避，逃避他們本可以大膽追求和獲得的美好與幸福。

　　花樣的年華，本應(yīng)是絢麗多彩的，可是卻上演得那么無奈、頹敗和悲哀。當(dāng)音樂再次響起，張曼玉曼妙的身姿又徘徊在昏暗的街巷，那輕盈而過的紗裙撩起的不僅僅是人們對于美好的遐想，同時還有深深的同情和不盡的詰問：為什么，為什么要選擇這樣的生活？

　　花樣年華影評（二）

　　屬于《花樣年華》的掌聲已經(jīng)很多了。先看影評，后看電影，有種很奇怪的感覺，總讓人在不經(jīng)意中想要否定什么，掙脫什么。但是，在看了《花樣年華》以后，我不得不承認(rèn)：盡管大家都說好，我也無法因此就違心地說它不好。

　　這電影營造的氛圍，感覺就象大朵大朵絢麗的鮮花在枯萎以后，芳香依舊彌漫在房間里，讓你可以悼念它那曾經(jīng)拒絕枯萎的激情，連同無奈和感傷。當(dāng)然，在這里，我并不想說電影的人物和情節(jié)。我只是想試著說說，王家衛(wèi)是怎樣用鏡頭來把握這種氛圍的。

　　一．王家衛(wèi)的移鏡頭

　　在《花樣年華》里，王家衛(wèi)使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運動方式：平移。而他的移鏡頭和其他的很多導(dǎo)演比較起來（比如巖井俊二在《燕尾蝶》“南海姑娘”那段中堪稱經(jīng)典的跟移），王家衛(wèi)的手法要簡單和標(biāo)準(zhǔn)的多——有起幅，有落幅，中間移的過程十分平穩(wěn)，一點也不花哨，簡直就象教科書一樣。

　　他使用移鏡頭的一個作用，是過場。在兩個場景之間平移，或者從黑場平移到新的場景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍，讓人能簡單明了的看到場景和時間上的變化。同時，平移的鏡頭，也給出了一種平穩(wěn)的節(jié)奏：在普通的一成不變的生活里，時間不就是這樣靜靜的流逝著么？

　　王家衛(wèi)使用移鏡頭的另一個作用是渲染情節(jié)。在張曼玉和梁朝偉第一次約會喝咖啡的時候，兩人說起丈夫的領(lǐng)帶和妻子的皮包，這個時候，出現(xiàn)了快速的平移鏡頭（盡管快，移得依舊很穩(wěn)）。這種節(jié)奏的突然變化，產(chǎn)生了應(yīng)有的視覺沖擊力。使得已經(jīng)沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們，開始真正感受到這件事情對于他們兩個人的壓力、驚訝和痛心，但是，這些不愉快的感覺，(adivasplayground.com)還不足以毀掉他們的全部生活，至少他們還可以維持相對平靜的外表，這也許和他們的性格有關(guān)，和當(dāng)時的年代有關(guān)。

　　《花樣年華》中的另一個移鏡頭，可能大家的印象會和我一樣深刻。不錯，就是張曼玉和梁朝偉兩個人在寫小說的時候，鏡頭在鏡子前面來回的平移。因為這是一面三折鏡，所以我們可以通過鏡頭和鏡子，從各個角度看到他們兩個人若即若離的樣子，看著鏡子里的世界和鏡子外的世界難分難舍的糾纏在一起。這個時候，來來回回的平穩(wěn)的節(jié)奏，渲染的是他們之間既不是友情也不是愛情但是十分曖昧的感情，讓我們感覺——親密中的距離，平靜中的喜悅，喜悅中的淡淡的感傷。也許，我們不用說的那么復(fù)雜，單是這種嶄新的視覺效果，已經(jīng)有了使用這個鏡頭的足夠理由。

　　二． 王家衛(wèi)的全景深

　　王家衛(wèi)的鏡頭不移動的時候，我們看到的基本上都是定鏡頭，沒有推，也沒有拉。這和電影的整個風(fēng)格是一直的。于是，在這些定鏡頭里，我們可以看出他對全景深的偏愛。因為，電影最美麗的畫面，他總是用全景深來表達(dá)的。

　　比如，梁朝偉走進(jìn)他租的旅館房間那組鏡頭。一上來就是旅館的走廊，從這頭到那頭，全都輕輕的飄蕩著深紅色的窗簾，絢麗的地板向遠(yuǎn)處延伸著。接著，就是梁朝偉腳的特寫，進(jìn)門。我想我們更常見的畫面是，鏡頭跟著一個人走在走廊上，然后，在門口停下，他進(jìn)門。這是比較常規(guī)的處理方法。但是，王家衛(wèi)的選擇是——他給你一個深邃的空間，然后，讓你的視野就停留在那個空間的盡頭。他是如此的小心翼翼，似乎怕你不知道那只是一個別人的故事，似乎怕你走進(jìn)去就會打擾了陳年舊事中的人物。

　　也許，他就是想讓我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，隔著紗窗去看另一個美麗的世界，那么，當(dāng)這種美麗枯萎的時候，我們所感覺到的才不會是痛惜，而是一種說不出來的不那么沉重的感傷。只要感傷，就夠了。

　　當(dāng)然，他的這種全景深是和特寫鏡頭配合著使用的。當(dāng)他想讓你看清一個人臉上的表情和眼神的時候，你不可能會錯過。但是，整個電影的調(diào)子始終是游離的，梁朝偉的發(fā)型和張曼玉的旗袍，無時無刻的不在提醒你，這是昨日黃花，縱然美麗，依舊是一個遙遠(yuǎn)的童話。

　　三． 王家衛(wèi)的光和影

　　對于光影的把握，一向是王家衛(wèi)的拿手好戲。早在《東邪西毒》里，就有很多人記住了鳥籠旋轉(zhuǎn)的畫面和湖水的波光流影。但是，在《花樣年華》里，他對于光影的把握更成熟了，收斂了放肆的靈感和炫耀的企圖，完全讓光影為人物和情節(jié)服務(wù)，出現(xiàn)了一種更平穩(wěn)的美感。

　　在電影《花樣年華》的許多鏡頭里，我們可以看到，畫面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一個光源照亮了一小塊地方，而人物就在這小塊的亮處活動，或站，或坐，或者從黑暗中來，又走進(jìn)黑暗里去。這種對于黑暗的使用，這種對于空間的省略，這種強烈的明暗對比，使得畫面出現(xiàn)了一種奇特的性格，讓人聯(lián)想起倫勃朗的版畫，他們處理光影的風(fēng)格幾乎是一致的。

　　當(dāng)然，畫面和鏡頭終究是有區(qū)別的。鏡頭不可能長長久久的停留在那里，等待你揣測那黑暗掩飾的究竟是什么樣的空間。所以，鏡頭采用那樣的光影美學(xué)，說到底還是為了營造氛圍的需要。除了可以讓觀眾把全部的注意力集中在那一小塊光亮的地方之外，黑暗總能滋長一些不安定的情緒，被擠壓的感覺，和更深邃的空間感。

　　當(dāng)張曼玉和梁朝偉擦肩走過面攤前的石板階梯，鏡頭移到路邊那盞昏暗的路燈上。整個畫面都是黑暗，只有那么一點不清晰的黃光亮著——這個畫面停了很長很長時間，長的讓每個人都覺得這黑暗在醞釀著什么，然后，突然就下雨了。在黃色的逆光照耀下，雨點顯的格外的大，格外的晶瑩。這段鏡頭當(dāng)然有著導(dǎo)演想表達(dá)的隱喻，但這隱喻就是因為光影的加入，才顯得那么強烈，打動人心。

　　在說完了這三點粗淺的理解以后，我仍然要對王家衛(wèi)表示尊敬。這電影，讓我重新開始體會黑場的作用，在這以前，我一直對于那些在自己片子里不斷使用淡入淡出企圖人造節(jié)奏的導(dǎo)演心懷怨恨，總想把他們吊起來痛打一頓，才能勉強釋放看片的郁悶。如今看來，我還需要反思。

　　我更要對王家衛(wèi)的敏感和多情表示尊敬，如果不是這樣，他就不足以把握懷舊的尺度。從電影的結(jié)尾來看。他相信：即使割舍了一份感情，它仍然會在心底最溫柔的部分頑強的蔓延，只有時間，才能讓離別的痛苦漸漸淡去，然而對過去的感傷卻始終還在那里。

　　花樣年華影評（三）

　　一次搬家，促成兩對婚戀外，因為各自的境遇不同，爾后便是一刻也沒有停止過的想念。本以為可以不去想，也可以不動心，也不會想念彼此，但當(dāng)真正要分開時，渴望之情和留戀之意涌上心頭，揮之不去，在后來的幾年里，他們對這段感情是戀戀不舍，也是念念不忘，從來沒有忘記過對方，但嘗試著不再想起，僅僅拿起電話，聽聽那頭傳來的呼吸聲，然后緩緩放下聽筒，便已滿足。在最美麗的年歲里遇到彼此，卻身不由己，選擇相互偎依，用情感來溫暖對方，換取精神上的慰藉，僅此足以用一生來想念。

　　雖然電影中沒有展現(xiàn)出周慕云和蘇麗珍之間轟轟烈烈、驚天動地的愛情過程，但是那種纏綿悱惻和情意綿綿是刻畫地細(xì)致入微的，讓我們看到了一段不一樣的婚外戀。 因為各自伴侶的不忠和出軌，或許出于寂寞，或許出于報復(fù)心理，他們開始了幽會：在西餐廳里，略顯尷尬，小心翼翼地用餐，生怕有什么地方讓對方看輕自己；在出租車上，神情略顯異樣，手靠近，卻移開，刻意地接近，有意地遠(yuǎn)離；在小巷中，還要算計著時間，分開回去，不讓別人起疑，總是有意無意地要掩飾；在外面出租的房間里，也僅僅是寫小說，讀文章，兩人做個伴，解解悶，彼此慰藉，而非求得肉體的溫存，僅僅是精神和情感上的溫暖。

　　只怪這花樣年華太美麗，也太刺激，按捺不住內(nèi)心的情感需求，控制不了寂寞的來襲，也無法停止?jié)饬业膼�，但是生活和道德卻將他們的這份愛永遠(yuǎn)埋藏下去。當(dāng)然也因為個人的原因，他們不能繼續(xù)享受這份寧靜的愛，各奔前程，各回生活軌道，擁有新的生活，仍然保留著舊的記憶，一份醇厚的愛，足以用一生來想念，一個曾經(jīng)深愛過，對自己有重大意義的人也足以用一生來思念。

　　爾后的幾年間，慕云還在記憶里尋找那個倩影和素顏，還在徘徊于那段看似平靜實則熾烈的愛情，他還回到原來居住的地方，以看朋友的借口，看一眼曾經(jīng)的陳太太，現(xiàn)今是何模樣。當(dāng)他看到蘇麗珍，獨自帶著孩子，仍然美麗的容顏，只是被歲月打磨得越發(fā)精致。他不敢上前，也不敢敲門，知道她過的還算如意，便滿足了，寧愿選擇將這段曾經(jīng)的感情和一個秘密塵封在柬埔寨的石頭柱縫中，也不愿意面對消逝的一切；寧愿讓彼此都有一段美好的回憶，也不愿意打擾各自的生活，而蘇麗珍亦是如此，當(dāng)她打電話過去，聽到久違的那個熟悉的聲音，僅僅是聽著，然后慢慢放下聽筒，多少的不舍和懷念在里邊，就不言而喻了；而周慕云也知道電話另一頭就是她，那個令他朝思暮想，難以忘懷的女人，內(nèi)心激起漣漪，但是他們就是不說話，這頭的周先生正在期待著，而那頭的“陳太太”面對這份已逝的愛，既不舍又想了卻，萬般情感交集心間，最后還是選擇放開。

　　電影淡化了其他人物的重要性，將一些不必要出現(xiàn)的角色都只是留有背影和聲音，將整個故事完全交由兩大主角演繹，給與了張曼玉和梁朝偉很大的發(fā)揮空間。在電影中，他們還有幾個假扮人物的的橋段，一次比一次真，也極大地凸顯了演技和實力。

　　張曼玉在戲中，時而俏皮地笑，時而正襟端坐，時而濃妝艷抹，時而素顏，她作為一個女人本應(yīng)是有各種神情變化的，而她也將每一個不同的陳太太演繹地十分到位。我細(xì)細(xì)數(shù)了一下，張曼玉在這部電影中的旗袍大概有30多套，各種樣式，各種顏色，各種款型，真是令人眼花繚亂，不過從多次出場中看到了她還是比較喜歡豎條紋和綠色，前一種凸顯身材，后一種則是清麗淡雅的典范，真是穿什么衣服就能顯示怎樣的性格。張曼玉人如其名，穿每一套旗袍都能透露出不同的美麗，有時清新素雅，有時濃艷妖媚，有時沉穩(wěn)端莊，有時俏皮可愛，每一種樣式都各有各的魅力。

　　梁朝偉在電影中最讓我驚艷的是他的領(lǐng)帶，也和張曼玉的旗袍一樣，變化著各色的花樣。作為丈夫，是個體貼妻子的好男人，作為朋友，也足夠講義氣，作為主編，也十分敬業(yè)，應(yīng)該是個完美的好男人，但就是這樣一個優(yōu)秀到令所有女人傾倒的男人，他的老婆竟然出軌了，真是難以想象。在隱約發(fā)現(xiàn)妻子和隔壁男人偷情，因為寂寞和愁悶，和陳太太約會，然后不知不覺便開始了一段刻骨銘心的愛情。令他也無法想到的是，自己可以很容易地結(jié)束一段婚姻，卻無法忘記一個認(rèn)識不到一年的女人，可見這個女人的魅力程度。

　　王家衛(wèi)在電影中將每一個鏡頭都處理得十分妥當(dāng)，有時候是從一盞吊燈開始，慢慢延展到人物的表情，然后展開情節(jié)。有些情節(jié)先出現(xiàn)聲音，然后再見其人，這種手法雖不吸引，但是給電影創(chuàng)造了一種神秘的氛圍和淡淡的情調(diào)。

　　周慕云和蘇麗珍在最美麗最刺激的年華里，遇到然后相愛，然后分別，然后想念。正如歌聲中唱的：讓我狠狠想你，因為這花樣年華太美麗也太刺激。