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暮光之城影評
暮光之城影評（一）
這電影居然票房大熱，實在想不通。
小女孩新到一個小鎮(zhèn)，進入新學校，遇見神秘新男孩。莫名其妙的一見鐘情，莫名其妙就愛得死去活來，莫名其妙出現(xiàn)三個反角（其中一個又莫名其妙地叛逃過來），莫名其妙地要追殺女孩（為什么這女孩那么香�。浚�，莫名其妙咬了女孩一口又莫名其妙地命送黃泉。或許是由于沒看過小說的原因，覺得這電影劇情交待的不清不楚的。但是電影畢竟不是只給小說的簇擁者看的呀。
難以接受的愛情故事：一開始女孩對男主角是有誤解的，因為男主角一遇見女孩就忍不住地捂鼻子。這種情況下，之后那樣愛得死去活來就有點難以思議了。而男孩一開始是因為怕傷害女孩而不敢接近，之后卻不顧一切地相愛了，這轉折也有點難以接受。
難以接受的背景故事：女孩與印第安人的談話算是交代吸血鬼的來歷：這家族和當?shù)赝林心撤N互不侵犯的契約。本以為會進一步交代吸血鬼的背景，影片卻絕口不提了。素食者以什么方式來抵抗吸血的誘惑以及他們是不是需要忍受不吸血的痛苦，影片也毫無交代。倒讓我覺得當吸血鬼是個不錯的選擇：可以不吸血又可以保持青春，還有種種超能力，真不錯。那女孩兒被吸血鬼咬了之后，何必還要多此一舉冒著不知道什么危險去吸出病毒呢？
難以接受的反角：大半部青春愛情片之后，導演和編劇們大概沒什么故事可以講了，好吧，拉幾個反派進來，來一場吸血大戰(zhàn)是個好主意。結果就突然出現(xiàn)了幾個壞蛋。這些壞蛋別的壞事也不做，非要看中同類身邊的一個人類女孩（感覺上好像是女孩的血還是肉特別香，容易吸引吸血鬼吧，可是影片也沒交代），然后就打上一場吧。也不知道這些反角是如何厲害，吸血鬼家族就如臨大敵，嚇得半死，連夜逃亡。
難以接受的打斗：好不容易鋪墊了個十足，以為反角如何厲害。沒想到匆匆忙忙咬了女孩一口后，兩下就被男主角搞定了（兩人撞在柱子上，我還難以相信是反派死了，總以為死的肯定是男主角呢）。女孩被咬了，很痛苦，男主角要解救，也不知道幫女孩吸出毒素會怎么樣，那“爸爸”就很嚴肅地提醒他不要“奮不顧身”（好像根本沒怎么樣嘛）。
暮光之城影評（二）
要說本片有什么，我認為是對題材的挖掘辭舊迎新，將人物的內心充滿細碎的感念。將老故事中原本不被宣揚和忽略的部分，或者說沒有涉足的部分，就是將吸血鬼電影那種高貴感、家族性、神秘感和復雜性融合了起來。我的意思是文學是有著忽略的美感的。忽略的那些，經過我們的“補完”和加工就形成了如此新鮮卻持久的體驗。
這比史詩般的驚情和夜訪、恐怖的德古拉、性感而混雜的黑暗傳說、精貴的布拉德、莫名其妙的范海辛要委婉的多。當吸血鬼成為你的鄰居，注意，是一個普通人的鄰居，當你身上算不上獨特的部分讓你卷入這個世界，沒啥說的了，這是現(xiàn)在小說通用的法則，就連著名卻又書呆子的符號學家都會成為真正的主角，更別說會回到過去的時間錯亂癥患者，還有在現(xiàn)實世界里被欺負了很多年的伏地魔死對頭，小說創(chuàng)作者更加愿意選擇一個寬容的接納主人公的異世界，細致入微的描述如同被摩西分開的紅海那樣被分崩離析的善惡。是的，即便這些善惡是外人不可分辨的。道德意識的再細分和所謂的模糊，一方面是對現(xiàn)實和歷史的認識的加深而立體的結果，另一方面，是世界越來越復雜，可探索開發(fā)的勢必也要保持刻意的神秘和由表及里的眩暈。
好吧，牛頓說得對：巨人的肩上的確容易制造制高點。我們當然可以因為利用“地形”來深造。制造反差的灰姑娘的創(chuàng)意被套用和化用了那么多遍，隱藏的真相是藝術創(chuàng)作最具探索性的基礎屬性。而年輕的活力方便將劇情變得輕松而節(jié)奏明顯。這次，我們再次返回原點目擊成長吧。
可以說，這次原本死在三強爭霸賽迷宮里的那位帥哥終于熬到出頭了，看來離凱瑟賓王子奮斗初顯成果的日子不遠吶。記得，扎克●埃夫隆和希安拉博夫在召喚。
記得我們的橙子老師說，這里面的棒球賽恍若霍格沃茲追金色飛賊的游戲。是，這是本片側面展現(xiàn)新鮮感的一個方式，當選擇融入人類社會的時候，“江湖”里的身份或者說這個物種身上的近動物性的殘余是怎么有選擇性的進行隱藏和抑制的？這是個好的入手點，既具備高調的話題性又有益于平心靜氣從容不迫的展開。事實上，很多寫作上顛覆性強烈的作品大多具備這種特征。當然，這其中失敗的不計其數(shù)，拿經典話題做背景，多多少少讓人容易失控。所以，看本片和原著，我們還是看到了節(jié)制。(adivasplayground.com)換句話說，開頭說得，有忽略的文學性。那些超能力來源和表現(xiàn)根本不提，配角絕對比公主日記還少，重點在主人公并不簡潔的家庭關系和吸血鬼新世紀面貌的展現(xiàn)上。吸血鬼家族的任何東西都具備神秘性和高貴的家族氣質，可以說簡直是中國古典武俠家族那種保護客人，家族齊心協(xié)力的味道，真是親切而中的啊。而最重要的體驗本體，作者拋出的戲劇誘餌，貝拉內心的掙扎和吸血鬼帥哥的一樣多。電影的深入就在此展開掙扎，小有共鳴的人們，對于自己應該做怎樣的自己越來越多的考慮到與親人愛人的關系，這是現(xiàn)實最好的注解。
這些敏銳的社會氣息，包括實用的特效，這些技術性的用心打磨，雖然淺嘗輒止，但足夠回味了。至少言辭如是。其實這些話題都是年少空虛的回憶�，F(xiàn)實由不得我們做出判斷，我們像在河流入�？诔毕械娜�，隨波逐流才能安全上岸。這一點的顛覆和堅持只能付諸夢幻，而電影，正是最夢幻的物質光影。
有時候我想，為《加勒比海盜》找漏洞簡直是在為影迷找話題，為《納尼亞》找漏洞人家會笑你幼稚，而為《泰坦尼克》找漏洞簡直是在致敬中緬懷，而要為本片找漏洞的行為不亞于被人無視的冷笑話。這是青春電影的青春無敵。好吧，雖然體驗鮮活，套路傳統(tǒng)，卻磨滅不掉此時此刻人們對它的厚愛。電影發(fā)展了很多年，是時候停下來享受成果了，畢竟，并不是非得一路橫沖直撞的開拓才算得上精致。其實藝術早已進入消費領域。
暮光之城影評（三）
CBS曾于2007年播出過一部吸血鬼題材的電視劇《血色月光》，故事圍繞著不死的私家偵探Mick St. John如何用自己敏銳的吸血鬼感知力解決一樁樁疑難案件展開，但終因收視率不佳在播出到第二季時被CBS無情地砍下。本來這樣反類型的吸血鬼題材本身就包含著諸多吸引眼球的因素，吸血鬼從善、人鬼之間的不倫之戀、犯罪題材的魔幻背景等等，而根據美國暢銷書作家斯蒂芬妮·梅爾的小說《暮光之城：暮色》改編的電影正是在這樣一種反類型的吸血鬼題材上進行再創(chuàng)新，形成了一種新的吸血鬼電影品種。
改編自暢銷小說電影的最大優(yōu)勢在于，小說的影響力能夠給影片制造未映先熱的效應，《暮光之城：暮色》本身就已經擁有了一批忠實讀者的擁護與支持，所以無論電影在物理性質上再怎么爛得天昏地暗�？菔癄�，始終會有一群堅實的擁護者。影片《暮色》以原小說中所建立的愛情主軸為線索，在跨越生死的人與吸血鬼之間上演了一部“人鬼情未了”。不過顯然《暮色》并不是簡單地以以往人鬼之間不能實現(xiàn)的悲情別離作為商業(yè)賣點，而是把這個已經泛濫成災的吸血鬼題材從龐大的愛情史詩中抽離，放置到了青少年身上，使之成為如《歌舞青春》之類的校園電影，并將吸血鬼這個老派的恐怖片元素重新打造，讓吸血鬼的形象變成一群品味超凡的現(xiàn)代貴族，而且還有點伸張正義的超能英雄味道，讓吸血鬼從令人毛骨悚然的印象，變成了另一種充滿神秘感又迷人的浪漫童話。
《暮色》從女主角貝拉娓娓道來的旁白開始，從開頭這個略帶回憶錄色彩的旁白我們大概知道了貝拉來自一個并不怎么和諧的家庭：父母離異之后老娘再嫁、天性敏感內向、自我得不到認同，郁郁寡歡的她搬到西雅圖附近的一個小鎮(zhèn)去和父親住。這個內心沒有安全感的少女在高中校園里和同學始終格格不入。直到她認識了一個俊美又充滿著神秘感的愛德華，兩人如命中注定般地相互吸引，漸漸地貝拉開始發(fā)現(xiàn)她所愛的人擁有與眾不同的能力和不為人知的生活方式，因為他是一個吸血鬼······
吸血鬼作為西方文化中的反面角色，通常以嗜血如命、殘暴兇煞的形象出現(xiàn)在各類文學和影視作品中，其中最有代表性的即德拉庫拉伯爵，弗朗西斯·福特·科波拉那部著名的《驚情四百年》就是以德拉庫拉伯爵這個人物為背景，影片并不是為了恐怖而恐怖，而是借吸血鬼這么一個悲情的角色講述了一段跨越幾個世紀卻又不能實現(xiàn)的不倫之戀。作為恐怖片里的一個次類型，讓人們始終對于這些嗜血如命的怪物欲罷不能的，是片中的吸血鬼靠吸血為生，而吸血本身是某種類似禽流感、SARS之類的傳染行為，即被吸血鬼咬過的人就會慢慢變成“同我族類”，加入吸血鬼的行列之中，用一些吸血鬼文化的癡迷者的話來說，這個感染同化的過程叫做“二次親吻”，本來血淋淋的弒生過程就被賦予了一層浪漫色彩，于是吸血鬼的電影不單單只是一種恐怖嚇人的電影類型，通常還會因此多了更為復雜的情欲關系。
另外《暮色》還建立了另一群很特別的吸血鬼形象。男主角愛德華一家人隱居在小鎮(zhèn)里，宛如吸血鬼中的素食主義者，因為他們不吸人血，靠著抑制欲望、修身養(yǎng)性的方式在這個世界上生存著。 這群人不但不嚇人不恐怖，反而一反傳統(tǒng)觀念中人們對殺生害命的吸血鬼形象的刻板成見，這個吸血鬼家族各個英俊美麗，父親還是地位崇高的醫(yī)生，他們住別具品味的別墅、聽高雅的古典音樂，成為校園和小鎮(zhèn)里一群被崇拜尊敬的現(xiàn)代貴族。這些角色的設計不免讓人想起那部每個花癡女孩必修課之一的《夜訪吸血鬼》，在這部影片里湯姆·克魯斯、布拉德·皮特和安東尼奧·班德拉斯幾個好萊塢明星變成吸血鬼、夾帶著男男相戀的情欲曖昧，吸血鬼已經儼然不是那些讓女生望而卻步的恐怖片元素，而變成了一種讓人心生崇拜的新貴族。
《暮色》既沒有《夜訪吸血鬼》那般幽暗的歌特氣息，也沒有《七宗罪》那樣心理層面的復雜分析�！赌荷酚懬傻牡胤皆谟谂c其他吸血鬼題材影片始終拘泥于對于一個悲情甚至苦情故事的過度沉溺不同，它將吸血鬼這一恐怖元素同青少年的叛逆與認同危機相結合，使得這部影片拉進了與叛逆心理時期青年少的心理距離。在《暮色》中，貝拉同樣是一個“問題”少女，雖然這個“問題”并非我們通常意義上講的小太妹，父母離異，母親再嫁，自己只身來到西雅圖，心思縝密的她卻顯得與同齡人格格不入，有了這么一個“問題”式的開頭，通過與愛德華及其一家的相識相知過程，最后的結局便是貝拉開頭所處的種種心結均得以解開，通過這么一個故事，青少年觀眾在觀影過程中很容易在這個“問題”少女身上獲得一種自我認同感。
《暮色》中同時也讓吸血鬼的能力無限強大，他們不僅可以上天入地、瞬間轉移，而且還力大無窮、永生不老，完全擁有類似于所有漫畫英雄般的功能，試想一下，把這些吸血鬼的裝扮換一下，他們可以是超人、也可是蜘蛛俠，當然也可以是地獄男爵。按照一般漫畫邏輯，故事便順勢將吸血鬼分為正邪兩派，當然結果肯定是毫無懸念的善必勝惡的完美結局�！赌荷纷屢粋�被拍到惡俗的吸血鬼故事，綜合了浪漫愛情、青春期危機，最終還加入了正邪對決的漫畫超級英雄元素，成為一部復合多種類型的青少年電影。
*最后告訴那些膽小的觀眾一個克服恐懼心理的訣竅：試想一下，這個世界上有多少人真正見過鬼，所以下次當自己獨處一個幽閉空間時，不要害怕某個黑暗的角落會走出一個恐怖身影，因為能看到鬼，是你在這個世界上幾千億分之一機會的幸運。
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