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            《海上鋼琴師》觀后感

            時(shí)間:2022-12-07 10:07:59 觀后感 我要投稿

            《海上鋼琴師》觀后感(精選15篇)

              看完一部作品后,這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢?寫(xiě)一份觀后感,記錄收獲與付出。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀后感嗎?以下是小編收集整理的《海上鋼琴師》觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

            《海上鋼琴師》觀后感(精選15篇)

            《海上鋼琴師》觀后感1

              有人說(shuō),別人的故事有自己的影子,自己的故事有別人的影子。仔細(xì)想想,又何嘗不是這樣。

              在我至今所生活的18年中,我讀懂了很多故事,也錯(cuò)過(guò)了很多故事,也無(wú)緣很多故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō),至少在股市發(fā)展的那一刻,所有人都是充實(shí)而幸福著的。而那些過(guò)往,或許是我們見(jiàn)過(guò)的最美好,最在乎,最深刻的記憶。

              也許在故事中,他們?cè)诼眯,他們(cè)诠ぷ,他們(cè)诰蹠?huì),他們?cè)谇斑M(jìn)他們?cè)隈v足,而現(xiàn)在的我也如其中的一類,仔細(xì)發(fā)現(xiàn)那一切的美好,即使它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去,不再重來(lái),即使它正在向我駛來(lái),而我卻沉默不語(yǔ),毫無(wú)行動(dòng)。

              在看完之后,所以的這些感悟,都蜂擁而至,或許許多人更側(cè)重與1900對(duì)于鋼琴的執(zhí)著與守候,而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又令人至今難忘,深刻不已的友情。

              影片中有這樣的一個(gè)情節(jié)始終讓我難以忘懷,在1900下定決心終于開(kāi)始追逐新生活,決定下船時(shí),1900這樣問(wèn)康杰,你會(huì)來(lái)看我嗎。當(dāng)然,你會(huì)把我介紹給孩子的母親,還邀請(qǐng)我星期天去吃午餐,我?guī)е鹌罚黄烤,你?huì)說(shuō)我太客氣了,然后你領(lǐng)著我參觀你的家,外形像條船,等你妻子燒好了烤雞,我們圍著桌子坐下,我會(huì)稱贊她的廚藝驚人,她會(huì)告訴我你平時(shí)總是嘮叨我。

              或許他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(zhǎng),但彼此的感情卻足夠堅(jiān)固,也足夠深。人總說(shuō)知音難遇,或許那個(gè)知音就在某一街角,路的盡頭,或許就在咫尺,只是等著我們?nèi)グl(fā)掘,去體會(huì)。

              在影片的尾端,康杰坐在快要報(bào)廢的船艙里,將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個(gè)角落,懷念所有從前的相見(jiàn),回憶著從前的林林種種,也包括對(duì)他的思念。

              最終一句,這些年你是怎么過(guò)的。打破了報(bào)廢舊船艙里的'寧?kù)o,也觸動(dòng)我的心。

              有時(shí)我們也會(huì)因?yàn)橹茉猸h(huán)境的變化和心情的不同,而對(duì)事物有了重新的定義和認(rèn)識(shí)。但是那些生活中你認(rèn)為珍貴的東西希望千萬(wàn)不要放棄,類似于友情,也許我們?cè)缫验L(zhǎng)大,真正懂我們的同齡人又有幾個(gè),不必在乎那么多,好好把握現(xiàn)在,可以去尋覓,好好地珍惜,保持以前,繼續(xù)向前,始終如一,從中體會(huì)那最初的美好。

            《海上鋼琴師》觀后感2

              泠泠七弦上,靜聽(tīng)松風(fēng)寒,

              古調(diào)雖自愛(ài),今人多不彈。

              影片看罷,我不知是該悲嘆還是該敬服,那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。

              一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng),他從小就表現(xiàn)出無(wú)與倫比的鋼琴天賦。成年之后,他的琴藝登峰造極,但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂,他放棄了唾手可得的榮譽(yù),畢生都未離開(kāi)過(guò)那艘船,直至船被銷(xiāo)毀。在不為人知的角落,在凄美的'音符環(huán)繞中,伴著一道火光與爆炸的聲浪,他平靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船,仿佛成了他的宿命。

              在心靈的極度震撼中,1900這個(gè)人物引起了我的深思。

              1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養(yǎng),他的存在幾乎無(wú)人知曉。不出意外的話,他長(zhǎng)大后也會(huì)繼續(xù)成為一個(gè)礦工,然后卑微的死去。但音樂(lè)的天賦和對(duì)鋼琴的熱愛(ài)使他不愿意屈服于命運(yùn),即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵,他也不卑不亢,以自己的超強(qiáng)實(shí)力贏得了旁人的尊重,令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學(xué)習(xí)。

              但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此?v觀1900的一生,我們很容易看出,他是一個(gè)高潔脫俗的典型,但高處不勝寒,他只能孤芳自賞。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對(duì)隱逸超然的向往,正是因?yàn)槿撕茈y脫離苦海紅塵,這個(gè)悲劇形象才會(huì)如此完美。若令陸地是現(xiàn)實(shí),那艘船便是極度理想化的一片凈土,虛與實(shí)形成了鮮明對(duì)比。人間世,濁與清、美與陋,顛倒眾生,1900雖然看破卻無(wú)法被接納,他的悲劇是偶然,似乎也是必然。

              在1900的背后,我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居,孤清于世,他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原,“舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì)到,“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月”,我們?nèi)裟艹阶晕遥G斬棘,亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境,而無(wú)車(chē)馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)單,我們要有平常心,世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意,為何不能放下執(zhí)念,大膽追求屬于自己的一片天空呢?

              合上雙眼,優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí),這是我們終生都在探究的一個(gè)謎,美的不真實(shí)。

            《海上鋼琴師》觀后感3

              兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過(guò)了一生,又是一部經(jīng)典。

              主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒,由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生,1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴,讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才,此后他便開(kāi)始了一生的鋼琴生涯。

              1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船,他也曾經(jīng)決定離開(kāi),當(dāng)站在甲板上看見(jiàn)所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道,他迷惑了,他說(shuō):“鋼琴鍵有限,但是創(chuàng)造出的音樂(lè)無(wú)限,如果鍵無(wú)限,那就創(chuàng)造不出音樂(lè)。那座大城市一眼望去看不見(jiàn)盡頭,盡頭在哪里?—世界的盡頭?陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船!

              整部電影感覺(jué)處處是經(jīng)典,每個(gè)鏡頭都恰到好處,細(xì)節(jié)處理不多不少,剛剛好。

              1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕,在腦海深處留下了不可磨滅的記憶,在輕快的鋼琴曲下,兩人似乎與鋼琴融為一體,優(yōu)美而流暢在大廳滑行,宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞,浪漫至極!

              接受挑戰(zhàn)的那一場(chǎng)也印象深刻,前兩場(chǎng)比賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平,甚至在對(duì)手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最后一場(chǎng)開(kāi)始前,1900向朋友要來(lái)一支煙放在鋼琴上,說(shuō)了一句話:“你自取其辱!”接下來(lái)狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》,震驚在座所有人。一曲完畢,1900將煙的一頭按在琴弦上,不可思議的事發(fā)生了,經(jīng)過(guò)1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動(dòng)而發(fā)熱,竟將煙點(diǎn)燃了······

              影片介紹:“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的.孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而好人不得好報(bào),燒爐工在一次意外中死亡,只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意,他從不敢離船上岸去,只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感。縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女,他思量再三后,還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了,直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開(kāi),于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底!

              我不知道為什么說(shuō)他是悲劇,但也許在1900眼中,其他人才在悲劇的生活。

            《海上鋼琴師》觀后感4

              電影《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)在“維珍利亞”號(hào)船上的棄嬰——1900在輪船上成長(zhǎng)的故事,他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而,才華橫溢的他最終未離開(kāi)輪船,并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個(gè)悲劇,常人無(wú)法理解,我覺(jué)得這與他的身份——棄嬰有很大的關(guān)系。父母的拋棄,與母親的分離,對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)這是最大的創(chuàng)傷,而鋼琴成了他的過(guò)渡客體,充當(dāng)著母性客體的代理人。我們看到,以后這一生他都與鋼琴相伴。

              1900一出生就沒(méi)看到媽媽,一出生就沒(méi)有愛(ài)。他遭受了兩次被拋棄,第一次是他的父母在他一出生就放棄了他,后來(lái)雖然有丹尼撫養(yǎng)他,丹尼在他8歲時(shí)也死掉了,未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛(ài)他,但丹尼向來(lái)傳遞給他的信息就是說(shuō)船以外的世界有多么可怕,讓1900不要離開(kāi)船,1900由于沒(méi)有足夠的安全感,因此始終不敢走下船。在丹尼的'葬禮上聽(tīng)到了音樂(lè),從此音樂(lè)成了他能依戀的客體1900無(wú)師自通成了一個(gè)鋼琴大師,彈琴,是他生命中唯一可做的事情,然而,1900兩次能依戀的客體都離他而去,他無(wú)法相信這世界還有什么安全感,無(wú)法感受那種愛(ài)。1900留在船上,他的生命意義在那里,他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系,船是證明他存在的客體,假如他下了船,而船被炸毀,和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會(huì)消失,那么他就感覺(jué)不到自己存在的價(jià)值。

              一個(gè)完成“自我同一性”的人,對(duì)自己有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí),知道自己是我認(rèn)為的這個(gè)人。但1900沒(méi)有真正出生,由于一個(gè)人的出生包括生理、心理和社會(huì)。1900在生理、心理上出生了,也成熟了。但在社會(huì)層面上沒(méi)有出生過(guò),他從來(lái)沒(méi)有走入過(guò)真正的社會(huì),不敢走下船,人是社會(huì)的,他沒(méi)有走進(jìn)真正的社會(huì)過(guò),也無(wú)法扮演他的社會(huì)角色,因此他走在懸梯的半中就不敢往下走了,他感到了恐懼,他不是一個(gè)真正的人,他從來(lái)沒(méi)有出生過(guò)。

              影片一開(kāi)始就有句旁白“他沒(méi)有國(guó)籍,沒(méi)有出世紙,連生日也沒(méi)有,能說(shuō)還未出世”從心理層面,1900確實(shí)還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里,感覺(jué)肯定是最安全舒適的,他也沒(méi)覺(jué)得有什么不妥。姑娘離開(kāi)之后,他改變?nèi)松膭?dòng)力徹底被激活,決定下船。也許對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)不算什么,但對(duì)1900,下船是一個(gè)重生的過(guò)程,1900必須依靠自己的力量完成,他走下舷梯,卻又慢慢地停下來(lái),整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗,恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡,這是偶然,但卻也是命運(yùn)的安排。

            《海上鋼琴師》觀后感5

              在看完《海上鋼琴師》后,我的心情久久不能平靜。

              如果要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物,毫無(wú)疑問(wèn)是:純潔。他在海上出生,在海上成長(zhǎng),一生都沒(méi)有上岸。沒(méi)有國(guó)籍,沒(méi)有接受過(guò)教育,就連名字,在常人看來(lái)也有些奇怪。但就是這樣一個(gè),看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。

              電影中最吸引人的,一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒(méi)有接受過(guò)任何鋼琴教育,但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前,就注定他是一個(gè)最偉大的音樂(lè)家。他對(duì)于音樂(lè)的天賦似乎是與生俱來(lái)的,他的音樂(lè)有一種特殊的魔力,朋友暈船的良藥,傳達(dá)歡樂(lè)的手段,證明自己的方法。

              1900與小號(hào)手聊天,當(dāng)他們看見(jiàn)小偷時(shí),鋼琴的音樂(lè)也變得斷斷續(xù)續(xù),模仿著小偷的形態(tài);當(dāng)他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財(cái)?shù)娜藭r(shí),鋼琴的音樂(lè)是一種怪怪的'音響,充滿著陰險(xiǎn),他的音樂(lè)總是能生動(dòng)的表現(xiàn)各式各樣人的心理特征。無(wú)論是在上層人士聚會(huì)的頭等艙還是下等人聚會(huì)的末等艙,1900彈奏的鋼琴音樂(lè)總能使各種各樣的人得到快樂(lè),而且音樂(lè)大多為即興成分,都是有感而發(fā)得到的。

              每次的演奏,都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格:無(wú)拘無(wú)束的拋開(kāi)樂(lè)隊(duì)的個(gè)人演奏,與爵士樂(lè)鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說(shuō)出“自取其辱”的自信,對(duì)于女孩彈奏的癡情,以至于最后炸船時(shí)依然不愿離開(kāi)的固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中,表現(xiàn)出1900與眾不同的特點(diǎn),同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。

              人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意,他從不敢離船上岸去。無(wú)際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女,試圖上岸去尋找她,陌生而又復(fù)雜的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他永遠(yuǎn)地留在船上了,即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開(kāi),心甘情愿的陪從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900永遠(yuǎn)沉入海底。

              面對(duì)死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)定,微笑著離開(kāi)人世。我最喜歡1900最后說(shuō)的一段話:“我看不見(jiàn),看不見(jiàn)城市的盡頭,我需要看得見(jiàn)!拿鋼琴來(lái)說(shuō),鍵盤(pán)有始也有終,有88個(gè)鍵,是的,錯(cuò)不了,這并不是無(wú)限的,但音樂(lè)是無(wú)限的。在琴鍵上,奏出無(wú)限的音樂(lè),我喜歡,我也應(yīng)付得來(lái)。而走過(guò)跳板,前面的鍵盤(pán)……有無(wú)數(shù)的琴鍵,事實(shí)如此,無(wú)窮無(wú)盡。鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán),怎奏得出音樂(lè)?不是給凡人奏,是給上帝奏!

            《海上鋼琴師》觀后感6

              單位同事熱情的授之以魚(yú),讓我很快的如愿以償,看到了兒子極力推薦的意大利影片《海上鋼琴師》。

              電影講述了一個(gè)天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的傳奇故事。

              影片的主人公1900的存在似乎歸之于大海。嚴(yán)格講是屬于那艘能承載兩千人的維多利亞號(hào)巨輪。是浩瀚的大海給了他靈感,讓他無(wú)師自通地成為出色的鋼琴師,88個(gè)琴鍵在他的手中似水般流淌,令前來(lái)挑戰(zhàn)的爵士樂(lè)鼻祖謝利也目瞪口呆;也是深邃的大海教會(huì)他對(duì)世界細(xì)微而深入的觀察。

              1900是個(gè)天生的鋼琴家,也是個(gè)天生的思想者,他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的,因?yàn)橐粋(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講著左右手笑話的人是不會(huì)害怕任何事情的。他是在追求生活存在的好處,大海、維多利亞號(hào)就是他的世界,鋼琴就是他的人生,離開(kāi)這任何一項(xiàng),他將無(wú)法正常呼吸,1900告別時(shí)曾說(shuō)過(guò),我的世界就是在這艘船上,我能夠用88個(gè)鍵彈奏像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè),在那里我能看到天邊的盡頭。沒(méi)有盡頭的世界畢竟比不了船上那樣簡(jiǎn)單的生活。換句話講,1900只做自己喜歡做的'事情吧。

              六噸半的TNT埋葬了偉大而又無(wú)人知曉的1900。他的朋友小號(hào)手邁爾斯曾說(shuō)過(guò)你其實(shí)只需一小步,就上岸了!這一小步始終沒(méi)有踏出。一個(gè)連死都不怕的人,竟不敢冒險(xiǎn),這也是我看了片子后情緒久久不能平靜、為之惋惜之所在。如果從非藝術(shù)的角度講,1900人生的價(jià)值不應(yīng)這樣地消盡,他就應(yīng)出此刻另一條船上,或是沖破心中的樊籬,到岸上給更多的人帶去美的享受,這樣人生也許會(huì)更加光鮮奪目!

              《海上鋼琴師》最經(jīng)典的地方就應(yīng)是它的配樂(lè)。劇情與音樂(lè)配合的天衣無(wú)縫?臻煹奈鑿d里鋼琴隨著海浪飄動(dòng),琴技比試時(shí)的激烈彈奏,感情到來(lái)時(shí)的迷惑,不需要剩余的對(duì)白,音樂(lè)足以完美演繹出其中的精髓。無(wú)論是激情四溢的,還是感傷懷悲的都深深打動(dòng)著我……在餐廳的那一場(chǎng)隨著海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的華爾茲鋼琴舞,讓人大開(kāi)眼界;與爵士樂(lè)大師謝利的琴鍵上的較量將整個(gè)片子推上了高潮。美侖美奐!驚嘆不已!

            《海上鋼琴師》觀后感7

              之前看過(guò)這部片子,但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去,今天完整的看完,感覺(jué)還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái),這讓人接受起來(lái)十分舒服。

              隱隱地感覺(jué)到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨(dú)感,那種深陷其中的孤獨(dú),在孤獨(dú)中出生,習(xí)慣孤獨(dú),再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù),也有一種心病。

              整部影片,我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

              1900最美的曲子是寫(xiě)給他一見(jiàn)鐘情的女孩的,他透過(guò)船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛(ài)慕隱藏在音樂(lè)之中,刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛(ài)慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對(duì)方無(wú)視,知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

              讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的'一種想法,他們?cè)谡f(shuō):這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

              這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會(huì)沒(méi)有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中,也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開(kāi)有盡頭的世界,他也會(huì)消失其中,毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說(shuō):“只要你還有個(gè)好故事,和一個(gè)能夠傾訴的人,你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得,即便我們寫(xiě)不出好的故事,也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人,不然我們好像真的一無(wú)是處。

              《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影,是一定該看的,只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片,1900,也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活,害怕烏煙瘴氣的世界。

              有些電影是你看過(guò)之后,心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?赐暧捌螅业奈ㄒ桓杏X(jué)是孤獨(dú),真孤獨(dú)。可是1900真的孤獨(dú)嗎?后來(lái)的很多時(shí)候,我都覺(jué)得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感,有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)。

            《海上鋼琴師》觀后感8

              有人說(shuō),其他人的故事有我們的影子,我們的故事有其他人的影子。仔細(xì)想想,又何嘗不是如此。

              在我到今天所生活的18年中,我讀懂了不少故事,也錯(cuò)過(guò)了不少故事,也無(wú)緣不少故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō),至少在股市進(jìn)步的那一刻,所有人都是充實(shí)而幸福著的。而那些過(guò)往,可能是大家見(jiàn)過(guò)的最好看的`好,最在乎,最深刻的記憶。

              或許在故事中,他們?cè)诼糜危麄冊(cè)诠ぷ,他們(cè)诰蹠?huì),他們?cè)谇斑M(jìn)他們?cè)隈v足,而目前的我也如其中的一類,仔細(xì)發(fā)現(xiàn)那所有的美好,即便它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去,不再重來(lái),即便它正在向我駛來(lái),而我卻沉默不語(yǔ),毫無(wú)行動(dòng)。

              在看完之后,所以的這部分感悟,都蜂擁而至,可能很多人更側(cè)重與1900對(duì)于鋼琴的執(zhí)著與守候,而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又讓人到今天難忘,深刻不已的友情。

              影片中有如此的一個(gè)情節(jié)一直讓我難以忘懷,在1900下定決心終于開(kāi)始追逐新生活,決定下船時(shí),1900如此問(wèn)康杰,你會(huì)來(lái)看我嗎。當(dāng)然,你會(huì)把我介紹給小孩的媽媽,還邀請(qǐng)我星期天去吃午餐,我攜帶甜品,一瓶酒,你會(huì)說(shuō)我太客氣了,然后你領(lǐng)著我參觀你的家,外形像條船,等你老婆燒好了烤雞,大家圍著桌子坐下,我會(huì)稱贊她的廚藝驚人,她會(huì)告訴我你平常一直嘮叨我。

              可能他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(zhǎng),但彼此的感情卻足夠堅(jiān)固,也足夠深。人總說(shuō)知音難遇,可能那個(gè)知音就在某一街角,路的盡頭,可能就在咫尺,只不過(guò)等著大家去挖掘,去領(lǐng)會(huì)。

              在影片的尾端,康杰坐在快要報(bào)廢的船艙里,將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個(gè)角落,懷念所有以前的相見(jiàn),回憶著以前的林林種種,也包括對(duì)他的思念。

              最后一句,這部分年你是如何過(guò)的。打破了報(bào)廢舊船艙里的寧?kù)o,也觸動(dòng)我的心。

              有時(shí)大家也會(huì)由于周遭環(huán)境的變化和心情的不同,而對(duì)事物有了重新的概念和認(rèn)識(shí)。但那些日常你覺(jué)得珍貴的東西期望千萬(wàn)不要放棄,像友情,或許大家早已長(zhǎng)大,真的懂大家的同齡人又有幾個(gè),不必在乎那樣多,好好把握目前,可以去尋覓,好好地珍惜,維持以前,繼續(xù)向前,一直如一,從中領(lǐng)會(huì)那剛開(kāi)始的美好。

            《海上鋼琴師》觀后感9

              《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影,是一定該看的,只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片,也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活,害怕烏煙瘴氣的世界。

              有些電影是你看過(guò)之后,心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。看完影片之后,我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú),真孤獨(dú)?墒1900真的孤獨(dú)嗎?后來(lái)的很多時(shí)候,我都覺(jué)得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感,有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)。

              1900出生在船上,也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船,雖然它有無(wú)數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí),他也沒(méi)有選擇下船,雖然Max嘗試過(guò)勸說(shuō)!罢鞘小敲创,一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡,麻煩你告訴我,它的盡頭在哪里?走上舷梯一切都很好,我穿上你送我的大衣,信心百倍,看上去也一定很帥氣,對(duì)于下船毫無(wú)疑問(wèn),使我停下的,不是我所見(jiàn),而是我所未見(jiàn),你能體會(huì)嗎?那些我看不清的'東西。在那延綿不斷的城市中,我能看見(jiàn)一切,可就是看不見(jiàn)盡頭,什么都有,就是沒(méi)有盡頭,盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴,琴鍵有開(kāi)始,也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵,它們是有限的,在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè),我就喜歡這樣,我也只能這樣生存,但你們把我送上舷梯,把我推向一架有著無(wú)數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴,沒(méi)有盡頭?汕冁I是無(wú)窮的,我又該怎么演奏呢?我只能說(shuō)我坐錯(cuò)了的方,那是上帝才能演奏的鋼琴,老天啊!你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道,成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè),選一個(gè)女人,選一棟房子。選一塊屬于自己的土地,選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭,黑漆漆的看不到頭,要你離開(kāi)這里,到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕?我在船上出生,……陸地對(duì)我來(lái)說(shuō),是一艘過(guò)大的船……我不能下船!”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕,拒絕了Max的勸說(shuō),說(shuō)出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會(huì)出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。

              不管怎么說(shuō),這是一部?jī)?yōu)秀的影片,它不但講述了1900傳奇的一生,也穿插了許多出色的曲子,實(shí)在是我們不能錯(cuò)過(guò)的一杯佳釀。

              最后我只想說(shuō):每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨…

            《海上鋼琴師》觀后感10

              《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影,是一定該看的,只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片,1900,也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活,害怕烏煙瘴氣的世界。

              有些電影是你看過(guò)之后,心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。看完影片之后,我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú),真孤獨(dú)。可是1900真的孤獨(dú)嗎?后來(lái)的很多時(shí)候,我都覺(jué)得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感,有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)。

              1900出生在船上,也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船,雖然它有無(wú)數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí),他也沒(méi)有選擇下船,雖然max嘗試過(guò)勸說(shuō)!罢鞘小D敲创螅谎弁涣吮M頭。無(wú)窮無(wú)盡,麻煩你告訴我,它的盡頭在哪里?走上舷梯一切都很好,我穿上你送我的大衣,信心百倍,看上去也一定很帥氣,對(duì)于下船毫無(wú)疑問(wèn),使我停下的,不是我所見(jiàn),而是我所未見(jiàn),你能體會(huì)嗎?那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中,我能看見(jiàn)一切,可就是看不見(jiàn)盡頭,什么都有,就是沒(méi)有盡頭,盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴,琴鍵有開(kāi)始,也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵,它們是有限的`,在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè),我就喜歡這樣,我也只能這樣生存,但你們把我送上舷梯,把我推向一架有著無(wú)數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴,沒(méi)有盡頭。可琴鍵是無(wú)窮的,我又該怎么演奏呢?我只能說(shuō)我坐錯(cuò)了的方,那是上帝才能演奏的鋼琴,老天!你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道,成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè),選一個(gè)女人,選一棟房子。選一塊屬于自己的土地,選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭,黑漆漆的看不到頭,要你離開(kāi)這里,到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕?我在船上出生,。陸地對(duì)我來(lái)說(shuō),是一艘過(guò)大的船。我不能下船!”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕,拒絕了max的勸說(shuō),說(shuō)出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會(huì)出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。

              不管怎么說(shuō),這是一部?jī)?yōu)秀的影片,它不但講述了1900傳奇的一生,也穿插了許多出色的曲子,實(shí)在是我們不能錯(cuò)過(guò)的一杯佳釀。

              最后我只想說(shuō):每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨。

            《海上鋼琴師》觀后感11

              今日重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

              海上鋼琴師”,以主人公為線索,描述了一個(gè)一生都在海上度過(guò),從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自我的幸福,可是在那一刻,他,有往回走了,走回了他一生的家——那艘船。片中,多少人慕名而來(lái),甚至邀他制作唱片,讓他過(guò)上富裕的生活,可是他始終堅(jiān)持自我在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。即使在最終生與死的選擇中,他也選擇了與船共生死。他,就這樣葬身于大海,一生都沒(méi)踏上陸地,不知這是否是他的遺憾,還是說(shuō)這是他的追求。并且他到底在執(zhí)著什么到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界

              當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考,丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手,無(wú)從選擇,怎樣辦他扔下了帽子,給了城市一個(gè)背影,回到他的船再不后悔。這,便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象美麗的景色,從未下船看上一眼,他選擇的是忠于自我的內(nèi)心,他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂,是個(gè)喧鬧的世界,在那里,沒(méi)有恬靜的生活,沒(méi)有美妙的音樂(lè)創(chuàng)作靈感,僅有船上才有清凈的音樂(lè)。這是他的世界。感受著他的世界,這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

              “他的世界就在汪洋大海上,他,把音符留給了大海和天空。”

              “他彈琴,不是為了追求彈琴技法的高超,更不是為了追求物質(zhì)上的滿足,而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

              “毅然決然,再不后悔!比松軌驓w結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇:不是忙著活,就是忙著死,何不用自我的方式來(lái)詮釋了自我的人生

              每個(gè)人都有自我的路,我們都要經(jīng)過(guò)電影去反映自我的`生活,電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自我,他孤獨(dú),他對(duì)感情有著孩子般的憧憬,他相信很多,又懼怕很多,是的,主人公就是靈魂中的我們自我,我們自我,就是船上孤獨(dú)的主人公

              世界很大,可是屬于自我的很少。怎樣為自我在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以,當(dāng)你找到后,不要放棄,不要離開(kāi),留在那里吧,守住這只屬于自我的空間!

            《海上鋼琴師》觀后感12

              我認(rèn)為自我是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人,因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少,可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼,一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

              影片講述的是一個(gè)孤兒,他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上,被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng),這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字,叫做1900。然而好人不得好報(bào),燒爐工在一次意外中死亡,僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意,他從不敢離船上岸去,只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

              縱使之后遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女,他思量再三后,還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了,就算到了最終,唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開(kāi),于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。1900,這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄,也沒(méi)有身份證明的人,沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā),就如流逝了的音符一樣,渺無(wú)蹤影了。

              影片使我感動(dòng)的地方有很多,首先是燒爐工與1900的對(duì)話,

              1900:“丹尼,什么是孤兒院呢?”

              丹尼:“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄,沒(méi)孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面!

              1900:“如果我不和你在一齊你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊?/p>

              丹尼:“你說(shuō)得對(duì),乖,所以我要多謝你!

              這段對(duì)話真的很溫暖,丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言,使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

              “我寧可舍棄自我的生命,也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活,我之所以走到一半停下來(lái),不是因?yàn)槲宜芤?jiàn),而是我所不見(jiàn)……”。

              這句話是1900說(shuō)過(guò)的話,1900明白欲望永無(wú)止盡,如果走下了這艘船,他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián),權(quán)利以及感情,可是他會(huì)失去對(duì)于音樂(lè)的`靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家,他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

              這是我對(duì)于1900的理解,一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人,獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)僅有一段很短的距離——一塊甲板;他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界!他用音樂(lè)解讀一生,音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。

            《海上鋼琴師》觀后感13

              時(shí)隔20xx年,“弗吉尼亞號(hào)”重新響起航行的汽笛,“1900”再次手撫琴鍵開(kāi)始了他的永恒表演。

              4K修復(fù)版《海上鋼琴師》于11月15日登陸全國(guó)院線,這部公認(rèn)的影史傳奇,在技術(shù)修復(fù)后重新煥發(fā)出了光彩。作為首席營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái),淘票票也在今年連續(xù)推廣《綠皮書(shū)》、《波西米亞狂想曲》、《何以為家》、《徒手攀巖》等奧斯卡獲獎(jiǎng)(提名)影片之后,再次將一部影史經(jīng)典推薦給中國(guó)觀眾,為電影市場(chǎng)提供了多樣化的優(yōu)質(zhì)外片內(nèi)容。

              “謝謝你們,在20多年后賦予我的電影新的生命。非常感激!”作為一手締造《海上鋼琴師》的傳奇導(dǎo)演,朱塞佩·托納托雷此次特地為中國(guó)觀眾寫(xiě)了一封親筆信并錄制問(wèn)候視頻。他在視頻中表示,二十多年后的今天,《海上鋼琴師》可以進(jìn)入中國(guó)的電影院和中國(guó)觀眾見(jiàn)面,是給了電影第二次生命,他感到非常的幸福。

              上映以來(lái),《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。這部于1998年首映的影片,此次在登上淘票票平臺(tái)后開(kāi)分即達(dá)到9。6分,收獲了超過(guò)45萬(wàn)的想看人數(shù),目前累計(jì)票房近5000萬(wàn)元。不少淘票票用戶留下評(píng)論道:“哭暈在了電影院,這輩子看過(guò)的最好的'電影”、“這是我為數(shù)不多愿意‘N的n次方’次重溫的影片,難得有4K修復(fù)”。

              在這個(gè)周末,除了去影院重溫《海上鋼琴師》帶來(lái)的感動(dòng),影迷們還可以借助淘票票“愛(ài)藝之城”平臺(tái),去回顧更多的影史經(jīng)典影片。在《海上鋼琴師》重映之際,“愛(ài)藝之城”向影迷們推薦了20xx年20部高清修復(fù)片單,在優(yōu)酷平臺(tái)上提供了包括《人鬼情未了》、《聞香識(shí)女人》、《霸王別姬》等影史杰作,帶影迷走入“愛(ài)藝之城”,重拾經(jīng)典記憶。

              今年8月,淘票票聯(lián)合全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟(簡(jiǎn)稱“全國(guó)藝聯(lián)”)推出了“愛(ài)藝之城”,旨在為喜愛(ài)藝術(shù)電影的影迷打造一個(gè)獨(dú)特的線上社區(qū),為用戶提供電影資訊、社區(qū)交流,以及包括周邊產(chǎn)品、參與官方活動(dòng)在內(nèi)的用戶權(quán)益。“愛(ài)藝之城”將盤(pán)活存量全國(guó)藝聯(lián)用戶,并利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)觸達(dá)更大范圍目標(biāo)人群,推廣、普及藝術(shù)電影,打造全國(guó)最大的藝術(shù)電影社區(qū)。

            《海上鋼琴師》觀后感14

              今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的。

              ”海上鋼琴師”,以主人公為線索,描寫(xiě)了一個(gè)一生都在海上度過(guò),從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中非常讓人嘆息的時(shí)刻便是他已計(jì)劃走向陸地去追求我們的幸福,可是在那一刻,他,有往回走了,走回了他一生的家——那艘船。片中,多少人慕名而來(lái),甚至邀他制作唱片,讓他過(guò)上富裕的生活,可是他一直堅(jiān)持自己在船上這種容易而又單純的生活。即便在最后生與死的選擇中,他也選擇了與船共生死。他,就如此葬身于大海,一生都沒(méi)踏上陸地,不知這是不是是他的遺憾,還是說(shuō)這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?到死都不想去感受一下那個(gè)他從未知道過(guò)的世界

              當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上考慮,丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手,無(wú)從選擇,如何解決?他扔下了帽子,給了城市一個(gè)背影,返回他的船再不后悔。這,便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象漂亮的景色,從未下船看上一眼,他選擇的`是忠于我們的內(nèi)心,他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不合適非常復(fù)雜的生活城市充滿雜亂,是個(gè)喧鬧的世界,在那里,沒(méi)安靜的生活,沒(méi)美妙的音樂(lè)創(chuàng)作想法,只有船上才有清凈的音樂(lè)。這是他的世界。感受著他的世界,這是現(xiàn)實(shí)沒(méi)辦法比擬的世界。完美的世界。

              “他的世界就在汪洋大海上,他,把音符留給了大海和天空!

              “他彈琴,不是為了追求彈琴技法的高超,更不是為了追求物質(zhì)上的滿足,而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

              “毅然決然,再不后悔!鄙羁梢詺w結(jié)為一種容易的選擇:不是忙著活,就是忙著死,何不需要我們的方法來(lái)詮釋了我們的生活

              每一個(gè)人都有我們的路,大家都要通過(guò)電影去反映我們的生活,電影中的主人公就象那個(gè)大家從不示人的自己,他孤獨(dú),他對(duì)愛(ài)情有著小孩般的憧憬,他相信不少,又懼怕不少,是的,主人公就是靈魂中的大家自己,大家自己,就是船上孤獨(dú)的主人公

              世界非常大,但是我們的極少。如何為自己在如此大的世界里找到一片空間!非常難!所以,當(dāng)你找到后,不要放棄,不要離開(kāi),留在這里吧,守住這只是我們的空間!

            《海上鋼琴師》觀后感15

              該電影命題時(shí)只選取了典型的命名法,即影片要素:地點(diǎn)在海上,人物為鋼琴師?梢愿惺艿綄(dǎo)演的拍攝初衷是一種啟發(fā)式精神輸入,從高潮、結(jié)尾亦可感知影片的拍攝更側(cè)重記述、講究一件事情,而非主張一種觀點(diǎn)。

              由此,我們大可將影片的掌握度由所述之事開(kāi)始。為了講好這件事,由角色、場(chǎng)景、情節(jié)、色調(diào)、音樂(lè)的空隙,擴(kuò)張的表現(xiàn)手法層出不窮,單看鏡頭上,值得細(xì)談的好角度便有很多。

              比如,1900嬰兒時(shí)期被老頭丹尼發(fā)現(xiàn)時(shí)所在的船艙餐廳,后面男二(友人)邁克斯亦穿越來(lái)找已準(zhǔn)備迎接死亡的他,無(wú)論是那個(gè)找到他出生后他的老頭,還是去找死前的他的友人,都是一二載破片一樣甚至后來(lái)前來(lái)單挑的爵士創(chuàng)始人,也頗給我以如此疑惑:這世間有些人是生來(lái)只為了作為天才的記錄體而已的?有多少存在只是為了成為供火光一現(xiàn)的落地?zé)熁叶训?

              其次,女主透過(guò)窗看到的模糊的男主,和當(dāng)年幼小男主透過(guò)窗看到的展廳有得一比,一墻之隔,真假不易。當(dāng)初,男主在船上(階梯之上)看到并結(jié)交了階梯下岸的邁克斯,后來(lái),男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己,音樂(lè)的界限在哪里?甚至存在嗎?文學(xué)有政局阻撓,畫(huà)作或相片有保鮮期設(shè)限,它在共鳴中喚起欲望,它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西:理想主義。

              靈魂死寂的爵士樂(lè)創(chuàng)始人,為理想所殺,他并非敗于技藝,而是盡頭比天才短。

              生命死寂的丹尼,以為他愛(ài)這孩子,這孩子愛(ài)他,死在他自己充滿父愛(ài)的世界里,對(duì)“TD”的妄想里。

              1900,于光影對(duì)比、冷暖色調(diào)里,他始終更像一個(gè)音樂(lè)的`初學(xué)者而非大成者,他太單純,一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂(lè)”的海綿,他對(duì)船的留戀出于凡性中的鄉(xiāng)情,顯然,他最后已無(wú)法再走更多追究,有人純粹只成了記錄他的器具,而天才終有不再的記錄更全更多整個(gè)藝術(shù)的容量,1900是有限的,我不知道,我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者,實(shí)際上只是藝術(shù)的工蟻、美學(xué)的針管、一切的餐盤(pán)?而我們拼盡全力留住的,尚有雜質(zhì)的音樂(lè)唱片。百年難見(jiàn)的天才犧牲凡人所鑄造,大生大死的藝術(shù)犧牲天才護(hù)養(yǎng)。觀眾無(wú)法成就作品,理想亦無(wú)法成就作品。

              1900的自盡,我大抵會(huì)效仿,但并不出于明白他的理由,只是在歸去時(shí)猶如沒(méi)有理想過(guò),將我的一切理想留在人間,還給藝術(shù),不必帶走一物,如來(lái)時(shí)兩袖空空。

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