《人世間》電視劇觀后感
當觀看完一部作品后,能夠給我們不少啟示,觀后感需要表達真實的情感,不能虛假刻意。可是觀后感怎么寫才合適呢?下面是小編幫大家整理的《人世間》電視劇觀后感,希望能夠幫助到大家。
《人世間》電視劇觀后感1
《人世間》里寫“情”也非常到位。周秉昆與鄭娟之間的愛情,是在一個“禁忌”的環(huán)境下產生的,但他們用漫長的幾年時間,慢慢地與所謂的“禁忌”對抗,展示了“情”的那種力量。劇中有鄭娟主動逼迫周秉昆承認喜歡她的一幕寫得非常動人,“人想人,想死人”,簡單的六個字,概括了愛情濃度到達一個沸點時的激烈狀態(tài),這樣的“情”,是水滴石穿式的,它讓人無比相信,在巨石縫隙里長出的大樹,一定能抗住所有的風雨,并且一直枝繁葉茂下去。
周蓉因為喜歡馮化成的詩歌,而與家人不辭而別,追隨詩人到了貴州深山;喬春燕因為喜歡曹德寶(張瑞涵飾)吹口琴,出了個鬼點子把自己嫁給了他;周秉義(辛柏青飾)與郝冬梅(隋俊波飾)在復雜環(huán)境里共同進退……這些人物與情節(jié),有著“父母愛情”的簡單與浪漫,也有著精神至上的純潔與強大。這樣的情感描寫,是清新的,為《人世間》這一厚重的題材,注入了諸多輕盈,所以這部劇在大多數篇幅里并無沉重之感,明亮與溫暖,感激與相信,成為它的主旋律。
《人世間》是需要感受與沉浸的',這一點,倍速觀看無疑會丟掉許多值得品味與體會的東西。相反,如果能夠慢一些,以每天一集的速度觀看,或更能體會歲月與時光的滋味,覺察到伴隨著等待一起到來的期冀與愉悅。
現在可以基本認定,《人世間》是嚴肅純文學作品進行影視轉化的又一成功代表作。它在原創(chuàng)性、創(chuàng)新改編、價值觀輸出等方面所取得的經驗,可以被應用于其它大部頭純文學作品的改編身上。
《人世間》電視劇觀后感2
《人世間》就是從家寫起,一張“全家!敝蠖嗌倌辏拍苡龅搅硪粡垺叭腋!,周家兄妹無論身在何方,都牽掛著這個家,也被這個家系念著,家是根。過年了,就想回家,就想團圓,那是血液里帶來的情感歸屬的基因,最深沉,也最濃烈。沒有任何一個民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感,這是一種無形的凝聚力。
當然,家里也有性格沖突,有代溝,有矛盾,這些矛盾起源于骨肉親情之愛,愛的另一面叫疼痛,所以叫疼愛。但無論怎樣,孩子長大了,就要開枝展葉,另筑新巢,蛻舊變新,一代一代生生不息。
人來到世間,都是有使命的。人與人的差異,就是人們以不同的價值觀為導向,走過不同的人生路徑,顯示不同的人生價值!度耸篱g》里的各色人等,在時代大潮中起起落落,尋找自己的愛情,尋找自己的位置,發(fā)揮自己的才能,這個過程并非一帆風順,甚至有的人早早殞命。
人世間,多歧路,周家三兄妹,誰沒有經歷過挫折?像周秉昆那樣,坎坷不斷,磕磕絆絆,但無論如何,人總是要努力向前走。人未必都能轟轟烈烈、驚天動地,平凡的人生同樣需要扎扎實實的'腳步,兢兢業(yè)業(yè)地付出,善良在心,希望在前,腳步就有力量,生活就有勁頭,人生就有光彩。向前向善,這就是《人世間》啟示的人生坐標和目標。
觀看電視劇《人世間》,由于劇組主創(chuàng)的總體把握和演員的傾情投入,人物群像,林林總總,個性鮮明。其時代感之鮮明、歷史感之厚重、人性之復雜,都令觀眾唏噓不止,回味無窮。觀劇時觀眾都能從中或多或少找到自己的影子、反思自己的人生,從而在審美鑒賞中獲得思想啟迪和精神升華。一部電視劇,能在熒屏上留下三、五個過目難忘的人物形象,已屬不易。而《人世間》卻能讓十幾個人物形象躍然熒屏、活在觀眾心中,確實令人稱道。
《人世間》電視劇觀后感3
《人世間》的確是一部很獨特的作品。盡管在創(chuàng)作上它顯得非常嚴肅、正統(tǒng),但并未削減它的觀賞性、沉浸感與思考價值。它是電視劇創(chuàng)作進入花樣繁多、類型多元之后,被突然按了一下暫停鍵,然后回到了過去的創(chuàng)作思維里,認認真真、一招一式地去講述故事、塑造人物的作品。即便是背后的資本,也甘居幕后,把一切榮光,讓位給了這部劇的角色、主創(chuàng),讓劇作本身,在屏幕上靜靜地發(fā)光。
這是一部拍攝難度較高的`作品。它的同名原著是長篇小說,茅盾文學獎獲獎作品,皇皇上百萬字,人物眾多,且所描述的年代,有諸多回憶已經蒙塵。如何讓這樣一個故事,吸引不同年齡群的觀眾,對過去歲月再次產生了解的愿望,這是“泛娛樂化時代”的一個難題。
電視劇《人世間》的解題辦法是,著重去寫人,寫人在艱難時期的頑強與堅韌,寫人在天南海北仍然可以保持情感的濃度,寫人如何在苦澀的日子憑借一點點甜就能笑出聲來……人寫好了,時代特征就顯影般地出來了,對比就有了,當下觀眾也能輕松找到進入故事的切口,覺察到劇作既寫到了祖輩、父兄輩,也寫到了自己。
觀看《人世間》,發(fā)現它打動人的訣竅,無非是用好了“恩”與“情”這樸素的兩筆。恩情、恩情,這簡單的兩個字,千百年來都是縈繞于中國人腦海與心頭?梢哉f在漫長的時光里,很多中國人在早晨醒來的第一個念頭里,就會浮現出與這兩個字相關的人與事。
也就是這一二十年以來,現代化進程加速了人們對規(guī)則、制度的依賴與信任,非常個人化、隱秘化的“恩情主義”以及其背后傳統(tǒng)道德觀念,開始退居其后,《人世間》對于“恩情”的記錄與表達,會讓觀眾猛然驚醒,原來我們曾經的生活當中,僅僅憑借“恩情”,就能維持、栓系、加固那么多可以提供溫暖與安全感的關系。
《人世間》電視劇觀后感4
一部作品真實與否,是個特別要命的判斷,通常具有一票否決權。因此,沒有哪個負責任的主創(chuàng)敢在這事上掉以輕心、麻痹大意。但是,真實又是什么呢?說法又是林林總總。例如在史學界就有這樣的說道:“所有的歷史都是當代史;所有的真實都有重構性!庇腥松踔琳f過“歷史就是個任人打扮的小姑娘!币舱驗槿绱,是否真實、何謂真實、有無真實、真實度如何等問題,長期困擾著許多藝術家甚至某些批評家。其實,“真實”是個哲學命題,“真相”是個法律概念,藝術家可以參與討論,但是沒必要囿于其中、自尋煩惱。
藝術家該追求的,當為真實感,而不是那個誰的嘴大誰說了算的所謂的真實。借用符號學的話來說,藝術家所營造的能指系統(tǒng)若能契合受眾的期待,若能被觀眾認同、認可并能產生共鳴、共振,作品的真實感這一關就算過了
電視劇《人世間》的主創(chuàng),用從容不迫的敘態(tài)、貼近生活的故事,日常家用的語言與標志性明顯的場景,成功地營造了無可置疑的真實感。尤其是劇中的細節(jié),源于生活,惟妙惟肖,個個意味深長,為真實感的創(chuàng)建、渲染立下了頭功。例如,半夜排隊購買免票肉,要用粉筆在每個人的外衣上逐一劃上序號。是啊!“先來后到”是約定俗成的規(guī)則,也是平頭百姓在那個年代能夠行使的'卑微而莊嚴的權力。這些精彩的、接地氣的細節(jié),都是從豐富的生活積累中遴選、精煉出來的。讓人聞到了人世間的煙火味,也讓人觸摸到了平民生活的質感。據此,將《人世間》稱之平民史記,自然有其道理。
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