怎樣寫(xiě)小品演小品

        怎樣寫(xiě)小品演小品
一、演小品
　　1、演小品注意性格，同時(shí)演人物不能演自己。
　　2、小品主要是把人物演好。
　　3、小品在表演的同時(shí)，必須有情趣性，不能當(dāng)演戲。
　　4、不能把小品的主題演成包袱。
　　5、作為演員一定要演的形象逼真。
　　6、把人物的形象創(chuàng)造鮮明。
　　7、上臺(tái)必須記著自己的動(dòng)作，就是為了自己的目的，達(dá)到自己的目的，演的同時(shí)必須感受到真實(shí)的情況，才能達(dá)到以假亂真的效果范文先生版權(quán)所有。
　　二、怎樣寫(xiě)小品
　�。ㄒ唬┯^察人物：
　　1、人物外形，如面部、服飾等。2、人物行為。3、人物服飾。4、形態(tài)，如“音容笑貌、舉止形態(tài)、有特性的人”。5、記錄一些有趣的事情，如“紀(jì)錄人物有特點(diǎn)的語(yǔ)言”。6、細(xì)節(jié)。
　�。ǘ�）寫(xiě)小品主要刻畫(huà)：1、人物2、情節(jié)3、語(yǔ)言4、細(xì)節(jié)
　　（三）怎樣才達(dá)到寫(xiě)小品
　　1、（1）必須觀察生活，深入生活，從生活中觀察、體驗(yàn)、研究、熏陶自己，從生活中培養(yǎng)自己。
　�。�2）人物寫(xiě)生。a、外部的造型、音容笑貌、言談舉止、面容長(zhǎng)的怎么樣，以及發(fā)式、怎樣說(shuō)話，語(yǔ)言的特征。b、用什么樣的狀態(tài)，什么樣的語(yǔ)言、語(yǔ)氣，所謂言談：就是語(yǔ)言的特點(diǎn)，說(shuō)話的方式、舉止，人們的行為方式，動(dòng)作方式，如：人的身高、走路、發(fā)式和說(shuō)話。c、注意形態(tài)的概念，性格特點(diǎn)突出和外部造型的突出。
　　2、揣摩、分析和構(gòu)思。
　　a、所謂揣摩是由表及里的分析，最好在揣摩的時(shí)候與他交談。
　　b、分析：是對(duì)某一個(gè)人物的地區(qū)、氣質(zhì)和民族的形象，所形成的性格特點(diǎn)。
　　c、構(gòu)思：藝術(shù)中的人物是生活中的人物，這就需要演員對(duì)人物的構(gòu)思：外部造型的構(gòu)思、人物的語(yǔ)言、思想和發(fā)式、動(dòng)作的構(gòu)思。
　　3、體現(xiàn)。
　�。�1）體現(xiàn)的方法步驟：a、一個(gè)簡(jiǎn)單的環(huán)境，一個(gè)人物表現(xiàn)他的語(yǔ)言，形體動(dòng)作，進(jìn)行人物寫(xiě)生的訓(xùn)練，人物的形象必須鮮明。b、演員必須對(duì)人物的細(xì)致仔仔細(xì)細(xì)，不能有一點(diǎn)的馬虎。
　�。�2）所謂的逼真，就是符合生活是最主要的，你所要表現(xiàn)的人物是從生活中看到的真實(shí)人物，人物一定是活生生的、有血有肉的人，只有這樣才能感受到你所演的人物形象，必須符合鮮明性和人物的真實(shí)性是演小品的基石。
　　4、雙人練習(xí)
　�。�1）必須有一個(gè)矛盾戲劇是靠沖突、人與人之間的矛盾和斗爭(zhēng)。
　　（2）觀察人物必須從生活中提取，不能編造。
　�。�3）觀察人物要細(xì)致、認(rèn)真，不能走馬觀花，要尋找生活點(diǎn)，選點(diǎn)人物比較多的地點(diǎn)。
　　5、觀察人物必須是鮮明的人物，有性格突出的人或事件，外部有特征，語(yǔ)言及其動(dòng)作必須有特點(diǎn)。
　　6、注意真實(shí)不要太虛假，要充滿自信，要有自己的自信和真實(shí)感，相信自己就是他人的角色，用以假當(dāng)真所產(chǎn)生的信念感。
　　1）寫(xiě)生不僅要記錄人物，還要有情節(jié)，由可能發(fā)展成演小品的一些素材，由此可能讓人產(chǎn)生一種懸念。
　　2）故事情節(jié)要有發(fā)展，沒(méi)有發(fā)展就沒(méi)有懸念。a.情節(jié)：介紹環(huán)境；b.發(fā)展環(huán)境，進(jìn)一步渲染一個(gè)人的環(huán)境使懸念吊起來(lái)。編故事一定要身臨其境。
　　3）情節(jié)不足；生活中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，注意事物性的虛構(gòu)，但不是虛假。同時(shí)還必須觀察生活中的人和事。
　　7、怎樣觀察生活中的事情。
　　1）要素（人物）
　　2）情節(jié)（故事的內(nèi)容）它必須有懸念，故事的發(fā)展是危機(jī)，一步步發(fā)展的事件，客觀的看，進(jìn)一步了解和多談。怎樣和它交談。交談的內(nèi)容，用借鑒和積累，每個(gè)人都有一段經(jīng)歷。寫(xiě)小品前的回憶和自己同事所發(fā)生的事情，把這些范文先生版權(quán)所有篩選出來(lái)構(gòu)成小品。
　　3）直接生活、間接生活。不是自己感受和經(jīng)歷的事情，也必須有間接的生活，如音樂(lè)、美術(shù)以及一切有根據(jù)的書(shū)籍，所謂的自己的作品都是了解、風(fēng)土人情和經(jīng)驗(yàn)而定的。如觀察構(gòu)思一件事，最好兩個(gè)人物，什么時(shí)間，什么地點(diǎn)，鄉(xiāng)間所發(fā)生的事情，所引起什么樣的沖突，以一個(gè)生活為一個(gè)“引發(fā)點(diǎn)”調(diào)動(dòng)自己的積累，把這件事虛構(gòu)下來(lái)，不管是什么樣的人，只要能符合小品的事情。最主要的還是“引發(fā)點(diǎn)”。
　　演員必須觀察生活的空白點(diǎn)——是怎樣做的——什么樣的人——什么樣的環(huán)境——吃什么、做什么——憑演員的想象力——以假亂真。從小品的主題——環(huán)境想象——人物想象。在某種意義上小品就是游戲。當(dāng)小品中同事、演員在舞臺(tái)上時(shí)，小品中只有自己沒(méi)有群眾。

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