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大明泰始詩論
大明泰始詩論【 作 者】陳慶元
【作者簡介】陳慶元，1946年生。1982年畢業(yè)于南京師范大學(xué)中文系，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為福建師范大學(xué)古籍研究所教授。發(fā)表過專著《中古文學(xué)論稿》等。
南朝宋文帝元嘉時期和齊武帝永明時期，是中國古代詩歌發(fā)展史上的兩個重要時期。前一時期，謝靈運的清麗巧似，顏延之的情喻淵深，并方軌前秀，垂范后昆；后一個時期，沈約、謝ｔｉǎｏ＠①、王融等創(chuàng)造了體制較為短小、講究聲律、易于誦讀的新體詩，在詩歌史上有著相當重要的地位。但是從元嘉到永明，中間還有約三十年的時間，這就是齊、梁文學(xué)家和文學(xué)批評家通常所說的大明、泰始時期。
宋文帝劉義隆于元嘉三十年(453)謝世，至宋亡還有二十七年，中間經(jīng)過六帝，經(jīng)營較久的只有孝武帝十一年和明帝七年。而孝武帝大明(457-464)、明帝泰始(465-471)則是繼文帝元嘉之后兩個時間相對較長的年號。文學(xué)史上常常以年號來標示某一時期的文學(xué)。以年號標示某一時期的文學(xué)，其起迄的時間又往往與年號不盡相同，建安文學(xué)和永明文學(xué)的情況都是這樣。從文風(fēng)、特別是詩風(fēng)嬗變的角度來審視大明、泰始文學(xué)，當指的是文帝劉義隆謝世至宋亡，甚至到齊初建元，即齊武帝登基的永明之前約三十年的文學(xué)。
鐘嶸《詩品》曾兩次將大明、泰始連稱以指代元嘉之后一個時期的文學(xué)（其中一次引用其從祖鐘憲語）。在鐘嶸前后，用“大明以來”，或休（湯惠休）、鮑（照）并稱來論述元嘉之后約三十年文學(xué)的，至少有蕭惠基、王僧虔、蕭子顯、裴子野數(shù)人�？梢�，齊、梁間文史家對這一期的文學(xué)是相當重視的�？上г诖酥�，便少有文學(xué)史家將大明、泰始連稱作為一個文學(xué)史時期來作整體的、深入的探究（單個作家或詩人的研究則時有涉及大明、泰始）。認真思考起來，原因較多。首先或是因為齊、梁的文史家對大明、泰始文學(xué)批評的多，褒揚的少。其次是大明、泰始文學(xué)在宋、齊間特色不夠鮮明，表面上看成績也并不十分突出，似乎前不及元嘉，后不及永明。三是受宋嚴羽的影響。嚴羽在他的《滄浪詩話》中，論及“元嘉體”時，把鮑照和謝靈運、顏延之一起歸入此體，從大處著眼，有其可取之處，但又未免有些簡單化�！稖胬嗽娫挕肥侵袊糯徊砍煽兙薮蟮脑娫�，后人受它的影響自不可免。四是具體操作的困難。三十年左右的時間，不算太長，南朝中前期的作家，有的既在元嘉已經(jīng)成名，又活躍于大明、泰始，例如鮑照、謝莊；有的則活到永明以后，然而在劉宋后期已有文名，例如謝超宗、丘靈鞠、謝ｆěｉ＠②、江淹，齊、梁文評家去宋不遠，較容易辨析這些作家作品的年代，而對于后代的文學(xué)史家，特別是對今天的研究者來說，就比較困難了。更何況齊、梁文評家能看到的作品肯定比我們要多得多，像《詩品》下“宋御史蘇寶生、宋中書令史陵修之、宋典祠令任曇緒、宋越騎戴法興”條，蘇、陵、任、戴四人的作品已全部亡佚；至于頗受到王儉稱道的謝ｆěｉ＠②，其詩也是一篇無存。這無疑給我們今天的研究帶來很大的難度。
大明、泰始時期文學(xué)大約三十年，時間不算太長，但如果和正始文學(xué)（從齊王芳正始年間至魏亡不足三十年）、永明文學(xué)（從齊武帝永明間至沈約卒約三十年）相比，也不見得短。隨著南朝文學(xué)研究的逐漸深細，特別是近年一些相關(guān)年譜的問世（注：詳見劉躍進、范子燁編《六朝作家年譜輯要》，黑龍江教育出版社1999年版。）和《南北朝文學(xué)編年史》的出版（注：曹道衡、劉躍進著《南北朝文學(xué)編年史》，人民文學(xué)出版社2000年版。），為大明、泰始文學(xué)的研究提供了不少便利。本文要研究的就是這一時期詩風(fēng)的嬗變以及這一時期詩歌在南朝文學(xué)史上的貢獻和地位。
一
沈約《宋書·顏延之傳》云：“延之與陳郡謝靈運俱以詞采齊名，自潘岳、陸機之后，文士莫及也，江左稱顏謝焉�！蓖瑫吨x靈運傳論》亦云：“爰逮宋氏，顏、謝騰聲。靈運之興會標舉，延年之體裁明密，并方軌前秀，垂范后昆�！饼R、梁文學(xué)家往往也將顏謝聯(lián)稱（注：劉勰《文心雕龍·時序》：“顏謝重葉以風(fēng)采。”顏、謝既指兩個家族，亦含有顏延之、謝靈運在內(nèi)。鐘嶸《詩品序》：“謝客為元嘉之雄，顏延年為輔�！庇陬仭⒅x雖有軒輊，但仍將他們并稱為元嘉中“五言之冠冕”。），把他們當作劉宋時期、至少是元嘉時期的代表作家和詩人，從大處看，自然是很有道理的。謝靈運卒于元嘉十年(433)，此時距宋亡還有四十七年�！八纬跻髟�，體有因革，莊老告退，而山水方滋”（《文心雕龍·明詩》），盡管謝靈運在身后對劉宋文壇仍然產(chǎn)生很大的影響，但在元嘉后期和大明、泰始時期發(fā)揮具體作用的則只能是顏延之或鮑照、湯惠休以及宋孝武帝劉駿等人了。
顏延之比謝靈運年長一歲，卻比謝多活了二十三四年，卒于宋孝武帝孝建三年(456)。顏延之不少重要作品，都作于謝靈運過世之后的二十余年中（注：據(jù)繆鉞《顏延之年譜》，可考的有：《應(yīng)詔宴曲水作》*、《三月三日曲水詩序》*、《五君詠》*、《拜永嘉太守辭東宮表》、《釋何衡陽達性論》、《重釋何衡陽達性論》、《庭誥》、《夏夜呈從兄散騎車長沙》*、《宋文皇帝元皇后哀策文》*、《赭白馬賦》*、《皇太子釋奠會作》*、《為皇太子侍宴餞衡陽南平二王應(yīng)詔》、《宋郊祀歌》二首*、《拜陵廟作》*、《車駕幸京口侍游蒜山作》*、《車駕幸京口三月三日侍游曲阿后湖作》*、《贈謚袁淑詔》、《賜恤袁淑遺孤詔》、《謝子峻封建城侯表》、《贈王太�！�*等，見《讀史存稿》，三聯(lián)書店1963年版，第127-160頁。有*者為《文選》所登錄。）。鐘嶸評顏、謝詩，都用了“尚巧似”三字，顏、謝詩“尚巧似”的共同特點，也正是宋初詩體因革的特點。然而鐘嶸又指出顏不同于謝四端：“體裁綺密，情喻淵深”，一也；“喜用古事”，二也；“經(jīng)綸文雅”，三也；“錯彩鏤金”，四也。在鐘嶸看來，顏延之在大明、泰始文壇影響最為巨大的，首先是“經(jīng)綸文雅”，這是正面的影響；其次是“喜用古事”，這是負面的影響。
先說“經(jīng)綸文雅”，《詩品》下“齊黃門謝超宗、齊潯陽太守丘靈鞠、齊給事中郎劉祥、齊司徒長史檀超、齊正員郎鐘憲、齊諸暨令顏測、齊秀才顧則心”條云：
檀、謝七君，并祖襲顏延。欣欣不倦，得士大夫之雅致乎！余從祖正員常云：“大明、泰始中，鮑、休美文，殊已動俗�！蔽ù酥T人，傳顏、陸體。用固執(zhí)不移。顏諸暨最荷家聲。
謝超宗為靈運孫，鐘憲為鐘嶸從祖，顏測則為顏延之子。這條評論雖然反映了鐘嶸重雅輕俗的文學(xué)觀，但又說當時活躍于大明、泰始中和齊初的一大批詩人對顏延之“經(jīng)綸文雅”詩風(fēng)的接受和承繼。齊高帝建元初，武陵王蕭曄與諸王共作短句詩，詩學(xué)謝靈運體，高帝蕭道成認為學(xué)詩當從潘岳、陸機以及顏延之入手。蕭道成入齊之前就寫過民歌體的《群鶴詠》一類的作品，在大明、泰始中他可能也偏愛過鮑、休的俗體詩。但是，早年曾在雞籠山從雷次宗學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典的蕭道成，受到雅正詩人顏延之的影響也是很有可能的。
其次，是“喜用古事”而“彌見拘束”。鐘嶸論詩，主張詩應(yīng)當遠離故實，少用事，他認為，古今許多名句，都非出自經(jīng)、史，特別是那些吟詠性情、寫景之類的作品更是如此。鐘嶸在《詩品序》中對大明、泰始以來喜用古事而有傷詩歌真美的
詩風(fēng)提出尖銳的批評：
顏延、謝莊，尤為繁密，于時化之。故在大明、泰始中，文章殆同書鈔。近任ｆǎｎｇ＠③、王元長等，詞不貴奇，競須新事，爾來作者，浸以成俗。遂乃句無虛語，語無虛字，拘攣補衲，蠹文已甚。
謝莊(421-466)，顏延之比他大三十八歲，顏去世的孝建三年(456)，謝三十六歲。謝莊今存詩不多，從今存詩很難看出他用事繁密的傾向�！段倪x》卷五十七載有他作于大明六年的《宋孝武宣貴妃誄》一篇，其用事的繁密，并不亞于顏延之的《宋文皇帝元皇后哀策文》和《三月三日曲水詩序》。繁密的用事，為大明、泰始詩壇的一種風(fēng)尚，或由顏延之倡其首，謝莊揚其波，影響所及，直至齊代和梁初。孝建三年，顏延之寫了一首《贈王太�！吩�，王太常即王僧達，僧達作《答顏延年》以謝。僧達詩云：
長卿冠華陽，仲連擅海陰。ｇｕī＠④璋既文府，精理亦道心。君子聳高駕，塵軌實為林。崇情符遠跡，清氣溢素襟。結(jié)游略年義，篤顧棄浮沉。寒榮共偃曝，春醞時獻斟。聿來歲時暄，輕云出東岑。麥壟多秀色，楊園流好音。歡此乘日暇，忽忘逝景侵。幽衷何用慰，翰墨久謠吟。棲鳳難為條，淑況非所臨。誦以永周旋，匣以代兼金。
王僧達小顏延之四十歲，故云“結(jié)游略年義”。詩幾乎句句用事，故沈德潛評云：“亦著意追琢。答顏詩與顏體相似�！保ā豆旁娫础肪硎┯腥さ氖�，顏贈王還有“庭昏見野陰，山明望松雪”這樣即目所見而無補假的比較自然的句子，而王學(xué)顏，則變本加厲，彌見拘束，有乖秀逸。蕭統(tǒng)編《文選》并錄二詩于同卷，不知是否有意讓讀者體會顏對王的影響、王對顏的仿效，以見謝靈運謝世之后顏延之在詩壇所起的作用。
二
宋明帝泰始二年(466)，鮑照因臨海王子頊應(yīng)晉安王子勛舉兵失敗，被亂軍所殺，年五十余，多數(shù)學(xué)者認為鮑照約生于晉安帝義熙十年(414)（注：丁福林《鮑照年譜簡編》則認為鮑照生于義熙十二年(416)，見《六朝作家年譜輯要》，黑龍江教育出版社1999年版，第345頁。）。鮑照比顏、謝約小三十來歲。鮑照《擬行路難》其十八云：“余當二十弱冠辰�！焙笕藫�(jù)此推斷《擬行路難》中部分作品作于二十歲左右，即元嘉十年(433)左右（注：本文鮑照生平事跡及作品的系年，無特別注明者，均見錢仲聯(lián)《鮑參軍集注》和曹道衡《鮑照幾篇詩文的寫作時間》�！鄂U參軍集注》，上海古籍出版社1980年版�！鄂U照幾篇詩文的寫作時間》，見《中古文學(xué)史論集》，中華書局1986年版。）。鮑照集中詩歌作年可考的當以此篇為最早，也就是說鮑照開始文學(xué)創(chuàng)作的時間恰好是在謝靈運被殺前后。當京師貴賤莫不競寫謝靈運新詩的時候，當顏延之作《北使洛》、《還至梁城作》的時候，鮑照還在少年甚至孩童時代。嚴格說，鮑與顏、謝在劉宋時期是既有關(guān)聯(lián)但又有區(qū)別的兩代人。鮑照從小耳濡目染，受顏、謝的熏陶是難免的。元嘉十六年(439)，鮑照步入仕途，為臨川王劉義慶侍郎，赴江州寫了一組廬山詩，其結(jié)構(gòu)、造語、寫景、抒情，都頗刻意學(xué)謝�！兜菑]山》詩云：
懸裝亂水區(qū)，薄旅次山楹。千巖盛阻積，萬壑勢回縈。＠⑤＠⑥高昔貌，紛亂襲前名。洞澗窺地脈，聳樹隱天經(jīng)。松磴上迷密，云竇下縱橫。陰冰實夏結(jié)，炎樹信冬榮。嘈＠⑦晨ｋūｎ＠⑧思，叫嘯夜猿清。深崖伏化跡，窮岫ｂì＠⑨長靈。乘此樂山性，重以遠游情。方躋羽人途，永與煙霧并。
起二句交代題，中十四句寫景，結(jié)四句引出玄情，這正是謝靈運山水詩的標準結(jié)構(gòu)：“開頭提出出游，中間描寫景色，結(jié)尾涉及玄言或抒發(fā)感喟�！保ㄗⅲ褐軇壮酢吨x靈運山水文學(xué)的創(chuàng)作經(jīng)驗》，見《魏晉南北朝文學(xué)論集》，江蘇古籍出版社1999年版，第89頁。）全詩二十句，未免有“板實”之憾（詳方東樹《昭昧詹言》卷六）。“陰冰實夏結(jié)”，即謝“冬夏共霜雪”（《登廬山絕頂望諸嶠》）；“方躋羽人途”，學(xué)謝“羽人絕仿佛”（《入華子崗是麻源第三谷》）。王ｋǎｉ＠⑩運評這組廬山詩云：“數(shù)首非不刻意學(xué)康樂，然但務(wù)琢句，不善追神�！保ㄥX仲聯(lián)《鮑參軍集注》卷五引）的確，鮑照剛步入詩壇不久，其山水行旅詩多受謝靈運影響，樂府之外的五言詩尚未確立自己的風(fēng)格，尚難見到獨特的個性。作于元嘉十七年(440)的《發(fā)后渚》，較廬山諸詩有生氣，詩人于蕭條的景物中注入行旅凄愴悲緒，詩句也較為流暢，但詩中仍難免有刻意雕鑿之處。《發(fā)后渚》作于從江州返京途中，也是鮑集中較有名的作品，中有句云“華志分馳年，韶顏慘驚節(jié)”，《鮑參軍集注》卷五［補注］：“華志，猶《庾中郎別詩》所云‘藻志’，皆明遠自造之詞。”日僧遍照金剛《文鏡秘府論》地卷“十體”中有“雕藻”一體，云：“雕藻者，謂以凡事理而雕藻之，成于妍麗，如絲彩之錯綜，金鐵之砥煉是�！北檎战饎偹e二例，一即鮑照此二句（唯“分”作“怯”）。所謂“雕藻體”，實即湯惠休評顏詩所說的“錯彩鏤金”之體。做為元嘉中成長起來的詩人，鮑照早期的五言詩不能沒有那個時代留下來的印記：“貴尚巧似”（《詩品》中“宋參軍鮑照”條），講究俳偶和雕藻�？梢阅脕砼c早期廬山詩相對照的是大明六年(462)前往荊州途中所作的《登翻車峴》、《從臨海王上荊初發(fā)新渚》、《登黃鶴磯》、《岐陽守風(fēng)》（《鮑參軍集注》卷五［增補］以為“岐陽”乃“陽岐”誤倒）一組詩�！兜屈S鶴磯》云：
木落江渡寒，雁還風(fēng)送秋。臨流斷商弦，瞰川悲棹謳。適郢無東轅，還夏有西浮。三崖隱丹磴，九派引滄流。淚行感湘別，弄珠懷漢游。豈伊藥餌泰，得奪旅人憂。
此詩起二句寫時令之景，次二句敘登臨之情，“適郢”六句，正寫途中登磯所望及情懷，結(jié)二句言行旅之憂。沈德潛和方東樹都很欣賞此詩的發(fā)端，沈云：“出語蒼勁，發(fā)端有力�！保ā豆旁娫础肪硎┓皆疲浩鸲洹扒褰^千古�！狈綎|樹又評《岐陽守風(fēng)》云：“直書即目，興象華妙，清警開小謝�！保ā墩衙琳惭浴肪砹┛峙虏粌H僅因為該詩的上句為謝ｔｉǎｏ＠①“玉繩低建章”（《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈西府同僚》）所承襲，也與首句一起即蒼勁有力有關(guān)，因為自鐘嶸之后，謝ｔｉǎｏ＠①一向都被目為善于發(fā)端的詩人。從《登黃鶴磯》這組詩看，鮑照后期山水行旅詩已經(jīng)不再采用元嘉時期敘事—寫景—抒情三段式的結(jié)構(gòu)。而較多采用一入手就直接寫景的手法，已經(jīng)比較接近于永明新體詩。另一方面，元嘉時期的寫景，無論顏、謝還是鮑照本人，都無一不是尚巧似，而從鮑照后期五言詩來看，他似乎更加注意興象的營造，換句話說，就是從他的某些描寫物象或景物的詩句中，讀者仿佛可以感覺到詩人的情感在那兒流淌。方東樹不僅說《岐陽守風(fēng)》一詩興象華妙開小謝，而且說《登黃鶴磯》“起句興象”。從“貴尚巧似”到“興象華妙”的演化過程，實際上也是從雕鑿、不夠自然，逐步演進到琢而后工的過程。我們這里所說的“逐步”，是說鮑照和永明間謝ｔｉǎｏ＠①等人的詩在這方面還存在一定的距離。再說，《登黃鶴磯》全詩共十二句，《岐陽守風(fēng)》也是十二句，《登翻車峴》十四句，《從臨海王上荊初發(fā)新渚》十八句，而詩人元嘉間所作的三首廬山詩，最短的一首二十句，長的二十六句。由于作品系年的困難，我們很難對鮑照元嘉和大明、泰始兩個時期全部五言詩的句子作出精確的統(tǒng)計，但從作年比較確定的這兩組詩看，鮑照大明、泰始五言詩的篇幅有趨短的傾向。篇幅的長短，不過是表象而已，透過表象，似乎反映出鮑照對克服稍嫌冗長拖沓詩風(fēng)所作的努力，大明、泰始中鮑照的五言詩顯然比
元嘉時期要來得精煉些了。
鐘憲曾云：“大明、泰始中，鮑、休美文，殊已動俗�！鳖佈又^世之后，大明、泰始中以他為代表的雅正詩體受到?jīng)_擊，而鮑照、湯惠休等的“美文”則風(fēng)靡文壇，以至達到驚世駭俗的地步。相比之下，鐘憲等人雖然于雅正詩體“固執(zhí)不移”，但似乎已沒有太大的聲威了。所謂“美文”，一般指的是那些側(cè)艷綺麗之作或委巷歌謠。這些作品既有五言詩（注：劉師培云：“（鮑照）五言詩多淫艷�！蔽逖栽姡赡苤讣鏄犯械奈逖栽�。見《中國中古文學(xué)史講義》，人民文學(xué)出版社1959年版，第90頁。），又有樂府詩。鮑集中有兩首與湯惠休相贈答之詩，一為《秋日示休上人》、一為《答休上人》，二詩當作于荊州之時（注：《鮑參軍集注》卷五《秋日示休上人》［補注］引陳胤倩云：“豈亦效休上人耶？東西望楚城，意明遠與休同客荊州時作也。”），也即大明時期的作品。下面請看湯惠休與鮑照贈答的兩首詩：
玳枝兮金英，綠葉兮紫莖。不入君玉杯，低彩還自榮。想君不相艷，酒上視塵生。當令芳意重，無使盛年傾�！ 獪菪荨顿涻U侍郎》
酒出野田稻，菊生高岡草。味貌亦何奇，能令君傾倒。玉碗徒生羞，為君慨此秋。金蓋覆牙盤，何為心獨愁？ ——鮑照《答休上人》
上文提到的顏延之與王僧達的贈答詩，無非是表達一些士大夫的生活內(nèi)容和情趣，諸如道德文章、語默出處、流連光景之類。而休、鮑贈答，則完全拋開傳統(tǒng)，講些玉杯金碗、芳意秋愁的艷語俗話。顏、王詩用大量的事典、刻意的藻飾以見其淵雅，休、鮑則用側(cè)艷的意象、纏綿的話語以求動俗。
鮑照的樂府詩系年似比其他五言詩來得困難。有關(guān)時事的樂府，例如《中興歌》，作年尚有數(shù)說（注：曹道衡《鮑照幾篇詩文的寫作時間》認為作于宋孝武帝孝建時，可能性較大，見《中古文學(xué)史論集》，中華書局1986年版，第399頁。），至于那些“賤子”之歌，或感身世，或悲路難，大多更難于判定。鮑集中寫艷情而不一定有寄托的樂府，有《采桑》、《吳歌》、《采菱歌》、《代白ｚｈù＠(11)歌辭》、《代白ｚｈù＠(11)曲》、《代夜坐吟》、《代春日行》數(shù)題二十來首。鮑照開始寫側(cè)艷的樂府詩，恐怕不會晚于元嘉、建武之際。面對出身寒微而詩名卻日盛的鮑照，顏延之未免有些不平，“故立休、鮑之論”，以為鮑照不外和委巷詩人湯惠休的地位差不多而已，有意加以貶低。顏延之萬萬沒有想到，在他的身后，鮑、休的美文竟發(fā)展到驚世駭俗的地步。大體可以斷定作于后期客居荊州的，有《吳歌》三首、《采菱曲》七首等（注：《吳歌》中出現(xiàn)夏口、樊、荊一類的地名；《采菱歌》有“蕭弄澄湘北，菱歌清漢南”之句，“湘北”、“漢南”，亦荊、樊一帶。）。
江左以來，文人雅好江南通俗民歌，文人仿制者，有《團扇》、《桃葉》之類。謝惠連“工為綺麗歌謠”，被鐘嶸稱為“風(fēng)人第一”（《詩品》中）；不過，元嘉時期仍以雅樂正聲為主流。孝武帝劉駿(430-464)即位之后，社會文化風(fēng)尚起了很大的變化�！段男牡颀垺r序》：“自宋武愛文，文帝彬雅，秉文之德；孝武愛才，英采云構(gòu)�！蔽涞邸⑽牡鄣奈幕ㄔO(shè)，或重“弘振國學(xué)”（《宋書·武帝紀》），或功在“立儒學(xué)館”（《宋書·文帝紀》），較為重視儒學(xué)和史學(xué)，故元嘉詩風(fēng)崇尚經(jīng)史。而孝武“好文章”，自己也創(chuàng)作《督護歌》一類的俗歌俗辭，在他的倡導(dǎo)下，“天下悉以文采相尚，莫以專經(jīng)為業(yè)”（《南史·王儉傳》）。宋末至梁初，王僧虔、蕭惠基、裴子野等人都認為孝武帝大明年間是文化風(fēng)尚由雅向俗轉(zhuǎn)變的關(guān)節(jié)點。蕭惠基云：“自宋大明以來，聲伎所尚，多鄭衛(wèi)淫俗，雅樂正聲，鮮有好者�！保ā赌淆R書·蕭惠基傳》）裴子野進一步指出：“宋初迄于元嘉，多為經(jīng)史，大明之代，實好斯文。高才逸韻，頗謝前哲，流波相尚，滋有篤焉。自是閭閻少年，貴游總角，罔不擯落六藝，吟詠情性�！保ā兜裣x論》）根據(jù)裴子野“雅鄭”的理論，“擯落六藝”的“吟詠情性”之作，當然屬于“鄭”也即“俗”的范疇。鮑照早歲就酷愛樂府民歌，用樂府寫下大量抒發(fā)懷抱的詩篇。孝建中，鮑照為中書舍人，孝武“好為文章，自謂物莫能及。照悟其旨，為文多鄙言累句”（《宋書》本傳）。鮑照是個聰明人，既然可以以“鄙言累句”來牽就孝武，那就更可以創(chuàng)作一些側(cè)艷俗歌來迎合孝武好俗的文化心理，何況這對熟悉樂府民歌的他來說并不是一件很困難的事。
而恰恰就在文化風(fēng)尚由雅向俗轉(zhuǎn)變的大明時期，鮑照隨臨海王子頊來到荊州。而荊、郢、樊、鄧之間，則是產(chǎn)生《西曲》之地。元嘉末，隋王劉誕為雍州刺史，造《襄陽樂》；南平王劉鑠為豫州，造《壽陽樂》。《襄陽樂》云：“朝發(fā)襄陽來，暮至大堤宿。大堤諸女兒，花艷驚郎目�！陛^之長江下游地區(qū)的《吳歌》，其淫艷似一點都不遜色。本來就酷愛民歌的鮑照來到荊州一帶，受到“其聲節(jié)送和與吳歌亦異”（《樂府詩集》卷四十七引《古今記錄》）的別一種聲曲的感染，很可能會激發(fā)他仿效和創(chuàng)作的沖動。
鮑照雖然不一定就是大明、泰始時期俗樂俗辭的倡導(dǎo)者，但是他的創(chuàng)作和因此產(chǎn)生的影響，卻極大地推動了文人詩歌朝著通俗化的方向發(fā)展，并且使它成為大明、泰始中詩歌的一種主要形態(tài)。鮑照的作用是不容置疑的。
三
除了顏延之、鮑照以及王僧達、謝莊、湯惠休、劉駿、劉鑠之外，活躍于大明、泰始時期的劉宋詩人，重要和比較重要的還有羊ｘｕáｎ＠(12)之(?-459)、袁淑(408-453)、張永(410-475)、何偃(413-458)、劉義恭(413-465)、戴法興(414-465)、王微(415-453)、劉宏(434-458)、蘇寶生(?-458)、吳邁遠(?-474)等。袁淑與王微，以及已提到的王僧達，都列入《詩品》中品。蕭子顯將袁淑與謝莊并提：“謝莊、袁淑又以才藻系之，朝廷之士及閭閻衣冠，莫不昂其風(fēng)流，競為詩賦之事。”（《通典》卷十六裴子野《雕蟲論》之后引）可見大明、泰始中袁淑與謝莊一樣有著一定的影響力和號召力。袁氏今存作品不多，不詳論。
卒于齊、梁，而在大明、泰始中已有相當成績的詩人，有齊高帝蕭道成(427-482)、道猷上人、檀超(?-480)、謝超宗(?-483)、孔ｈｕàｎ＠(13)(?-494)、張融(444-497)、卞彬、謝ｆěｉ＠②(441-506)、沈約(441-513)和江淹(444-505)等。研究文學(xué)史，通常根據(jù)作家和詩人的卒年而將他們劃歸于某一朝代，當然是很有道理的，但南朝朝代更迭頻繁、周期又短，不少人經(jīng)歷兩個甚至三個朝代，像謝ｆěｉ＠②、沈約、江淹等都歷仕宋、齊、梁三代。沈約和江淹都是在他們二十歲左右就開始創(chuàng)作生涯的（注：沈約生平及作品系年，詳陳慶元《沈約事跡詩文系年》，見《沈約集校箋》，浙江古籍出版社1995年版。江淹及作品系年，詳曹道衡《江淹作品寫作年代》，見《漢魏六朝文學(xué)論文集》，廣西師范大學(xué)出版社1999年版。），就是說，他們在大明時期已經(jīng)有作品問世。如果人們僅僅把沈約、江淹當作梁代或齊梁作家、詩人而忽視對其宋末作品的研究，那么，對沈約、江淹的研究肯定是不完全的，對大明、泰始時期文學(xué)的研究肯定也是不完全的。
沈約、江淹都在大明間開始文學(xué)創(chuàng)作，而江淹成名則比沈約早。據(jù)《詩品》中，沈約成名在永明中，而稍早齊武帝就曾經(jīng)問過王儉，當今誰五言詩作得好，王儉回答說：“謝ｆěｉ＠②得父（指謝莊）膏腴；江淹有
意�！保ā赌淆R書·謝瀹傳》）今存江淹的作品絕大部分作于永明之前，尤其宋末。沈約宋末所作的詩歌，現(xiàn)存的不多，故本文只討論江淹。
大明、泰始中的江淹，他既不像檀超、謝超宗等七君祖襲顏延之，在詩中用大量事典，弄得作品有類書鈔；也不受鮑、休美文的影響，花很多精力去寫俗艷之詩。鐘嶸說江淹詩體總雜，善于摹擬，固然對江淹的詩較缺乏個性有不太滿意的一面，但也有肯定他融匯各家，吸取眾長的一面。通過摹仿和學(xué)習(xí)，江淹試圖找出一條適合自己的創(chuàng)作路子，盡管他摸索的成績不一定非常巨大，但他的詩用了較多楚騷的意象，也較有深意，仍然形成有別于其他詩人的特色。
隋唐文人，往往將江淹與鮑照并稱，甚至有“江鮑體”之名（注：王通《文中子·事君篇》：“鮑照、江淹，古之狷者也。”楊炯《王勃集序》：“繼之于顏、謝，申之以江、鮑�！北檎战饎偂段溺R秘府論·集論》：“搴瑯ｇāｎ＠(14)于江、鮑之樹。”杜甫《贈畢四曜》：“流傳江、鮑體�！卑拙右住杜c元九書》：“江、鮑之流，又狹于此�！保＝�、鮑并稱，原因之一是他們文學(xué)創(chuàng)作的年代比較接近。江淹開始創(chuàng)作，在鮑照去世前兩三年，與謝靈運去世時鮑照開始寫作相仿。二是他們的詩風(fēng)有相近之處，王通說鮑照、江淹“文急與怨”（《文中子·事君篇》），“急”、“怨”，雖有貶損的含義，但如果對照杜甫《蘇端薛復(fù)筵簡薛華醉歌》所云：“何劉沈謝力未工，才兼鮑照愁絕倒。”“急”則與“力”義近，或即鐘嶸《詩品》評鮑照的所謂“驅(qū)邁”、“骨節(jié)”，指江與鮑同樣具有比較強健的筆力和氣勢；“怨”則與“愁”義同，指江、鮑作品內(nèi)容多以愁怨見長。大明、泰始中，江受鮑的影響還是有跡可尋的。
江淹畢竟比鮑照晚出生三十來年，我們來看他那首作于泰始六年(470)的《從冠軍行建平王登廬山香爐峰》詩：
廣成愛神鼎，淮南好丹經(jīng)。此峰具鸞鶴，往來盡仙靈�，幉菡猓�(15)，玉樹信蔥青。絳氣下縈薄，白云上杳冥。中坐瞰蜿虹，俯伏視流星。不尋遐怪極，則知耳目驚。日落長沙渚，曾云萬里生。藉蘭素多意，臨風(fēng)默含情。方學(xué)松柏隱，羞逐市井名。幸承光誦末，伏思托后旌。
此詩與鮑照《登廬山》題材相類，鮑學(xué)謝靈運未免微傷雕琢且稍有板滯之憾，而此篇則較為自然流動。鮑照早期詩作的寫景還沒有完全脫離“尚巧似”，而此詩“絳氣”一聯(lián)，“亦極體物之奇”（何焯《義門讀書記·文選》卷一）。不僅如此，江淹此詩雖體物卻又不局于物，“日落長沙渚，曾陰萬里生”，由廬山而及長沙，由眼前而及萬里，“興會超妙”（王士ｚｈēｎ＠(16)《帶經(jīng)堂詩話》卷三）。這樣寫景，和元嘉時期的重朽似相去已較遠，而和稍后永明則較近。類似的句子，還有“平原忽超遠，參差見南湘”（《侍始安王石頭》）；“歲彩合云光，平原秋色來”（《步桐臺》）（注：“平原秋色來”，還為岑參《與高適薛據(jù)同登慈恩寺浮圖》“秋色從西來，蒼然滿關(guān)中”上句所本。）；“楚關(guān)帶秦隴，荊云冠吳煙”（《秋至懷歸》）等。視野開闊，目通萬里，鮑照大明、泰始中諸作，例如前引《登黃鶴磯》也不見得有此種寫法。傳說江淹早年筆成五彩，看他《從冠軍行建平王登廬山香爐峰》和赴荊州諸作，以及元徽間赴建安諸詩（注：江淹建安諸詩的討論，詳陳慶元《以五色之筆繪碧水丹山——江淹入閩之作考論》，見《中古文學(xué)論稿》，天津人民出版社1992年版。），意象都比較鮮明，比起鮑照山水行旅詩陰晦的色調(diào)，江淹詩也就顯得比較明麗了。葉燮用“韶嫵”（《原詩·內(nèi)篇》上）二字概括江淹詩，恐怕多少也是基于這種認識。
四
繼大明、泰始之后，是永明新體詩的出現(xiàn)。什么是永明新體詩？《南齊書·陸厥傳》云：“文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻，不可增減，世呼為‘永明體’�！笔捵语@的定義強調(diào)了永明體的核心——聲律，無疑是很有見地的，但是，這樣概括似還不能完整地反映永明新體詩的全貌。依筆者淺見，永明體是一種講究四聲，體制比較短小，文字比較自然清麗的文人抒情詩體。如果我們這樣描述大抵不錯的話，那么自然會發(fā)現(xiàn)蕭子顯《南齊書·文學(xué)傳論》心目中那種理想文體是非常接近于永明體的：
若夫委自天機，參之史傳，應(yīng)思悱來，勿先構(gòu)聚。言尚易了，文憎過意，吐石含金，滋潤婉切。雜以風(fēng)謠，輕唇利吻，不雅不俗，獨中胸懷。
在蕭子顯看來，不是每一個人都可以成為詩人，只有那些有一定先天秉賦、且有史傳知識者，才能成為詩人。作詩應(yīng)該有感而發(fā)，讓情思自然流出，而不應(yīng)預(yù)先構(gòu)建，為作詩而作詩。這是一般原則。蕭子顯還認為，好詩應(yīng)語言簡潔明了，易識易讀，不應(yīng)冗長拖沓，雕飾過分。詩還應(yīng)講究聲律，石溫玉潤。文人作詩，還應(yīng)吸取民歌民謠的長處，以做到流暢圓轉(zhuǎn)。詩既不能過于典雅，也不能過于鄙俗，關(guān)鍵是能抒發(fā)胸懷。所有這些，幾乎都涉及到永明新體的特點。
在《南齊書·文學(xué)傳論》中，蕭子顯理想文體的提出，是在論述當代流行的三種文體之后所做的一個小結(jié)。理想文體，吸收“三體”之長，揚棄各體之短。如果我們關(guān)于理想的文體是非常接近永明體的推斷大致不誤的話，那么，在蕭子顯看來，永明體的形成是離不開“三體”的，也就是說，永明體是在吸收“三體”之長，揚棄“三體”之短的過程中再加上自己的創(chuàng)造而成就的。蕭子顯所論“今之文章”“略有三體”是：“一則啟心閑繹，托辭華曠，雖存巧綺，終致迂回”，此體源出于謝靈運�！按蝿t緝事比類，非對不發(fā)，博物可嘉，職成拘制”，傅咸、應(yīng)璩近似此體。“次則發(fā)唱驚挺，操調(diào)險急，雕藻淫艷，傾炫心魂”，此體以鮑照為代表。
謝靈運才高詞盛，富艷難蹤，他不僅是中國第一個全力寫山水詩的詩人，而且開創(chuàng)了中國山水詩派。謝靈運的山水詩對永明詩人謝ｔｉǎｏ＠①等產(chǎn)生了直接的影響，因為本文主要論述的是大明、泰始詩壇的狀況及其詩風(fēng)的嬗變，所以關(guān)于大小謝山水詩的承轉(zhuǎn)關(guān)系，這里就不再加以討論（注：可參考陳慶元《從“池塘生春草”中來——論謝ｔｉǎｏ＠①對謝靈運的繼承和發(fā)展》，見《中古文學(xué)論稿》，天津人民出版社1992年版。）。
一、三兩體的代表詩人分別是謝靈運和鮑照，他們都是劉宋時期的詩人，對蕭子顯來說都是較為晚近的詩人，而為什么第二體偏偏看中時代較早的魏晉詩人傅咸和應(yīng)璩呢？我們知道，蕭子顯論詩十分講究“新變”，謝靈運一體是江左以來的新變之體，鮑照一體是元嘉以來的新變之體，故被特地拈出�！熬兪卤阮悺币惑w，并非江左、元嘉以來新變體，故不從近代推出代表人物，而上溯到魏晉。如果根據(jù)鐘嶸所說，“大明、泰始中，文章殆同書鈔”，其根源在顏延之、謝莊，那么，大體上可以認定顏延之和謝莊在近世是此體的代表人物，至少是與此體近似的代表人物。本來文學(xué)觀念不太相同的鐘嶸和蕭子顯，卻在反對過分用事這一點上看法很相近，都批評得相當激烈。不過，顏延之、謝莊繁密的用事在當時能產(chǎn)生“化之”的效應(yīng)，恐怕不能僅僅從負面的影響來考慮這一問題。在詩歌發(fā)展過程中強調(diào)用事，哪怕有時強調(diào)得過了一點，是不是僅有百弊而無一利？從曹丕組織編寫類書開始，中國古代詩歌便走上自覺用事的時代（注：《詩品》中“魏侍中應(yīng)璩”條：“祖述魏文，善用古事，指事殷勤，雅意深篤�！币嗫煞醋C曹丕雅好古事古語。）。顏延之等用事繁密應(yīng)該是中國古代詩歌用事發(fā)展的一個階段，也即南朝元嘉詩歌向永明衍變過程中的一個階段。顏延之詩用事繁密而且精深，增強了詩歌的密度和深度，故能與謝靈運各
自“擅奇”（《南齊書·文學(xué)傳論》）一時。齊、梁文學(xué)家都很重視詩文的用事，《文心雕龍》就特設(shè)《事類》一篇加以總結(jié)，劉勰云：“綜學(xué)在博，取事貴約�！鳖佈又熬C學(xué)”不可謂不博，而問題卻出在未能在“約”上下功夫，所以不免有“拘攣補衲”（《詩品序》）或“職成拘制”、有失“清采”（《南齊書·文學(xué)傳論》）之弊。永明體代表詩人沈約認為文章當從“三易”，沈約等人并不像鐘嶸那樣猛烈指責詩歌的用事，而提出“用事不使人覺，若胸臆語”（《顏氏家訓(xùn)·文章》引）的主張，加上易識字，易誦讀，這實際上就是蕭子顯所說的“言尚易了”。當然，沈約等人也不是學(xué)而不博的市井詩人，沈約、謝ｔｉǎｏ＠①、蕭衍等永明詩人也都善于積累事典。史傳上曾記載沈約和謝ｔｉǎｏ＠①同問崔慰祖地理事十余條（詳《南齊書·崔慰祖?zhèn)鳌罚�，蕭衍與沈約爭記栗事（詳《梁書·沈約傳》），蕭衍策問劉孝標錦被事（《南史·劉孝標傳》），都說明他們學(xué)問也并非不博，“在參之史傳”方面，本領(lǐng)還是有的，問題只在于事典是在什么時候用和怎么用而已。鐘嶸、蕭子顯能看到顏延之用事繁密使詩歌失于流暢的不足，沈約等人當然也可以看到這一弱點。用事由繁密趨于簡潔，鐘嶸、蕭子顯的貢獻是在理論方面加以闡發(fā)，而沈約等人的貢獻則是在實踐上進行探討，這無疑都是很大的進步。不過，人們在看到這一進步的同時，不應(yīng)忘記顏延之及其他大明、泰始詩人在用事方面做過的努力。
《詩品》將謝莊與顏延之并稱，其實，作為大明、泰始詩人的謝莊，對永明詩壇的重要影響可能是在聲律方面�！对娖沸颉芬跞诘脑捳f；“宮商與二儀俱生，自古詞人不知之……唯見范曄、謝莊，頗識之耳�！蓖跞跀M撰《知音論》，對前人有關(guān)聲律的認識肯定精心研究過。盡管我們今天找不到謝莊論述聲律的有關(guān)材料，但是比起范曄，他的活動年代與王融更加接近（注：謝莊去世的次年，即公元467年王融出生。詳陳慶元《王融年譜》，見《六朝作家年譜輯要》，黑龍江教育出版社1999年版。），可以肯定，謝莊對聲律的認識對王融撰寫《知音論》有更為直接的影響和啟發(fā)。假如鐘嶸所說，王融是聲律論的首創(chuàng)者有其根據(jù)的話（注：《詩品序》云：“王元長創(chuàng)其首，謝ｔｉǎｏ＠①、沈約揚其波。”），那么，謝莊對永明聲律說的形成作用就更大了。
鮑照是元嘉詩壇向永明詩壇過渡的一位至關(guān)重要的詩人。照蕭子顯“若無新變，不能代雄”（《南齊書·文學(xué)傳論》）的理論來分析，鮑照的俗體詩是江左以繼謝靈運之后的又一次“新變”，鮑照也是繼謝靈運之后一位雄踞詩壇的人物。蕭子顯還把鮑照、湯惠休與顏延之、謝靈運并提：“顏、謝并起，休、鮑后出，咸亦標世。”明確指出大明、泰始中突出于詩壇的是休、鮑�！皹酥尽保粌H可以解釋為高出于世，而且還有作為一代表識之義。孫綽《游天臺山賦》：“赤城霞起而建標�！崩钌谱ⅲ骸敖�，立物于表識也�！笔捵语@對流行的三種詩體各有褒貶，他評鮑照一體說：“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險急，雕藻淫艷，傾炫心魂。”通常認為這是批評的話，無疑是對的。但是，“傾炫心魂”——炫人眼目，勾人魂魄，讀者的接受和反映也是一種評價，社會效應(yīng)似也不容忽視。蕭子顯在論及理想詩體時，以為要做到“輕唇利吻，不雅不俗，獨中胸懷”，有一個不可缺少的前提就是“雜以風(fēng)謠”，而鮑照正是從元嘉到永明之間詩學(xué)風(fēng)謠最成功的代表。鐘嶸論詩，重雅輕俗，他說沈約“見重閭里，誦詠成音”，多少有些瞧不起的樣子，究其原因，就是沈約詩“憲章鮑明遠也”，正因為如此，所以“不閑于經(jīng)綸，而長于輕怨”（《詩品》中）。其實，不僅是沈約，永明其他詩人，如謝ｔｉǎｏ＠①、王融、虞炎等都有一些輕怨之作，他們也不同程度受到鮑照俗體詩的啟示影響。至于藝術(shù)技巧方面，除了上文已經(jīng)提到的語言流利，篇章趨于簡短，發(fā)端和興象的講究外，這里還要補充說一說“雕藻”的問題。鮑照詩的雕藻，刻畫得最精工的可能是作于孝建、大明中的《玩月城西門廨中》，這首詩影響所及，不僅僅限于南齊永明，整個齊、梁詩壇詠物詩或多或少都可以看到它的影子，以至白居易《與元九書》還把其中的“歸花先委露，別葉早辭風(fēng)”二句看作宋、齊、梁風(fēng)花詩的代表。而像鮑照的“乳燕逐草蟲，巢蜂拾花萼”（《采�！罚�，更為謝ｔｉǎｏ＠①“青蛉草際飛，游蜂花上食”（《贈王主簿》）直接承襲。
南朝宋初至梁初沈約謝世，其間約九十年。由元嘉體到永明體，詩歌從古奧卻又未免有些蹇礙的古體過渡到清暢流利、講究聲律的新體，假如中間沒有大明、泰始，假如中間沒有顏延之、鮑照、謝莊和（早期）江淹等一大批詩人的探索和努力，那么，南朝中后期詩歌的進程，將不一定就是我們今天看到的這個樣子。從一種詩體演變成另一種詩體，從一種文學(xué)現(xiàn)象演化為另一種文學(xué)現(xiàn)象，常常要經(jīng)過一個準備階段，或者經(jīng)過一個中間環(huán)節(jié)，深入精細地研究這種準備階段或者這類中間環(huán)節(jié)文學(xué)的嬗變，對文學(xué)史的深入研究來說是很有必要，而且是很有意思的。
字庫未存字注釋：
＠①原字月加兆
�。愧谠衷录映�
＠③原字日加方
�。愧茉滞跫庸�
�。愧菰稚较录育�
�。愧拊稚较录訌�
＠⑦原字口加贊
�。愧嘣掷ゼ峪B
�。愧嵩謵炄バ募颖�
�。愧庠謵炄バ募迂M
＠(11)原字繽去兵加一
�。�(12)原字王加睿
�。�(13)原字辶加官
＠(14)原字王加干
�。�(15)原字赤加色
�。�(16)原字礻加真
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