我看《生活空間》

　《生活空間》創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。普通人的普通生活，很難成為新聞報(bào)道的題材，但是，在《東方時(shí)空》這樣的新聞雜志欄目中，《生活空間》以有聲有色地“講述老百姓自己的故事”開辟了新聞欄目的新天地，用普通人的生活反映時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，這是《生活空間》的創(chuàng)造和貢獻(xiàn)。三年來(lái)，《生活空間》以報(bào)道觀念和報(bào)道方法上的突破和創(chuàng)新，以每天一集的播出頻率，形成了我國(guó)記錄新聞短片的經(jīng)典風(fēng)格。
《生活空間》報(bào)道觀念和報(bào)道方法上的突破和創(chuàng)新集中表現(xiàn)為，它表現(xiàn)普通人生活的自然形態(tài)，不用主觀的意識(shí)框架去干擾采訪對(duì)象，也不以下主觀判斷的方式把報(bào)道的主題強(qiáng)加給觀眾。它慧眼獨(dú)具通過(guò)生活的片斷表現(xiàn)人的心靈，表現(xiàn)生活中的真、善、美和老百姓的喜、怒、哀、樂(lè)。
現(xiàn)實(shí)生活具有極為豐富的文化內(nèi)涵，不是哪一種理念可以完全地、清晰地涵蓋的。用概念詮釋生活，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和相當(dāng)廣的范圍形成了一種報(bào)道范式。一步一步地?cái)[脫主觀干預(yù)的報(bào)道模式。對(duì)生活的客觀性的理解和尊重，使它并不苦苦地為報(bào)道尋找一個(gè)清晰的、符合某種規(guī)范的說(shuō)明，尋找一個(gè)概念化的標(biāo)簽，而是致力于表現(xiàn)人物的行動(dòng)和行動(dòng)的內(nèi)在邏輯�！渡�活空間》的解脫很少，凡是畫面語(yǔ)言能夠傳達(dá)的，就不用解說(shuō)，解說(shuō)只限于最基本的背景介紹，是陳述性的，不加評(píng)論的。有時(shí)一句解說(shuō)也不用，只打簡(jiǎn)單的字幕。在這種方式中，主題蘊(yùn)含在生活之中，生活大于主題，生活的多義性為觀眾留下了廣闊的體味和思索的空間，觀眾以他自己的生活經(jīng)驗(yàn)參與了主題的重構(gòu)，報(bào)道的傾向則由于觀眾的參與而得到了豐富和深化。

作為具有紀(jì)錄片風(fēng)格的新聞短片，《生活空間》在采訪和拍攝的過(guò)程中，盡可能地不干擾采訪對(duì)象，用長(zhǎng)鏡頭跟蹤和展示人物，用探詢式的不動(dòng)聲色的提問(wèn)引導(dǎo)出人物的內(nèi)心獨(dú)白，讓生活來(lái)表現(xiàn)主題，而不用主題去干擾生活。觀看《生活空間》，人們往往驚異于采訪對(duì)象何以那么輕松自如，那么無(wú)視攝像機(jī)的存在，事態(tài)的發(fā)展自然而然，記者和觀眾都不知道接下來(lái)將發(fā)生什么。這種收看的感覺很奇妙，因?yàn)橛^眾明明知道，《生活空間》是有主題的，它是精心制作的。它的絕妙之處就在于：它的主題是從生活中自然流露出來(lái)的，仿佛是不經(jīng)意的，淡淡的。
因?yàn)榈�淡的，所以很淳，所以很濃郁�?br />對(duì)生活自然形態(tài)的追求，并不等于放任自然，它要求子記者具有一種新的理念和新的市郊，去觀察、分析、提煉生活。正如具有美感的眼睛才能發(fā)現(xiàn)美，用心靈才能感受心靈，《生活空間》的記者以真誠(chéng)和細(xì)膩，以對(duì)普通人的尊重和關(guān)心，以多元價(jià)值的現(xiàn)代人文精神，通過(guò)日常生活的小片斷，發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)人的心靈。
《生活空間》的鏡頭像善解人意、充滿同情的眼睛。在《難忘的十五歲》中，學(xué)跳舞的女孩子陳薇在即將畢業(yè)成為正式舞蹈演員時(shí)做了截肢手術(shù)。在陳薇強(qiáng)的臉上，觀眾看到了人生夢(mèng)想幻滅的痛苦，友誼和關(guān)懷的力量，生命的復(fù)蘇和歡樂(lè)。當(dāng)有人在長(zhǎng)城上問(wèn)興致勃勃的陳薇：“你還想跳舞嗎？”陳薇那瞬間涌出的淚水和平靜下來(lái)的微笑，表現(xiàn)了多么復(fù)雜、強(qiáng)烈的人生感受；《告訴我，你愛我》中，結(jié)婚五年后，生日時(shí)意外地接到丈夫送的一束鮮花，妻子的眼淚和心中的甜蜜一起汩汩流淌，鏡頭前動(dòng)情的親吻讓觀眾分享了他們愛情的甜蜜；《兩個(gè)老人的故事》中，共同走過(guò)半各世紀(jì)的異國(guó)男女，在雪后初霽的小四合院，在窗口陽(yáng)光里，回憶他們久遠(yuǎn)的、絢爛歸于憑單而忠貞如初的愛情；《許姐的夏天》中，下崗女工的施羅和惶惑，尋找新工作的痛苦和歡樂(lè)；《走出大山》中，搬遷之際山民對(duì)山中家園的難以割舍，對(duì)平原新生活的躍躍欲試；《姐姐》中，六歲的小女孩與弟弟、媽媽、爸爸富有戲劇性的心理沖突……心中無(wú)限事，盡在不言中，心有靈犀的觀眾，通過(guò)鏡頭的注視，可以感受到心靈的悸動(dòng)。凡是真情流露，凡是情絲凝結(jié)，都能使觀眾怦然心動(dòng)，人同此心，心同此理，這是對(duì)真、善、美的感應(yīng)和追求，這是心與心的共鳴。
《生活空間》對(duì)人的生活的尊重，還表現(xiàn)在它對(duì)生活的全面性的理解，表現(xiàn)在它不回避生活中的不如人意。
《上班》中的紡織女工曹飛，在幾十公里以外的工廠上班，早晨5點(diǎn)起床，披星戴月，緊趕慢趕，最后還是遲到了。這個(gè)結(jié)果是曹飛和記者都沒(méi)有料到的。但它既在意料之外，又在情理之中。曹飛天天如此趕路，已經(jīng)十年了。記者順理成章地在片偉打出字幕：“曹飛遲到了�！薄杜沙鏊�》中的民警楚少兵，一波三折，盡心盡力地完成了任務(wù)，主持人在結(jié)尾時(shí)卻告訴觀眾，任務(wù)完成了，楚少兵卻受到了上級(jí)的批評(píng)，批評(píng)他差點(diǎn)兒跑了犯人，送犯人上醫(yī)院不夠及時(shí)�！兑粋�(gè)真實(shí)的故事》中的洪德高，贊助一位患白血病的黑龍江女孩來(lái)到海南治病，本想做好事，結(jié)果卻被女孩的父母誤解，痛心疾首，不歡而散。《久遠(yuǎn)的音符》中，一群演奏民樂(lè)的老人迷戀于祖祖輩輩傳下來(lái)的古老樂(lè)曲，而這份彌足珍貴的文化遺產(chǎn)現(xiàn)在面臨失傳的危險(xiǎn)，老人們惋惜而無(wú)奈……這種對(duì)不如意和困境的表現(xiàn)，控制在適度、合理的范圍內(nèi)，具有社會(huì)情緒的宣泄和疏導(dǎo)的功能。它引人深思，表現(xiàn)出一種理解和包容，不以絕對(duì)化的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量、判斷生活�！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中的諸如此類的不如意的感受，在正視這種不如意的表達(dá)中獲得認(rèn)同的排解，理解就是克服，宣泄和疏導(dǎo)在這個(gè)意義上是統(tǒng)一的，它在使不如意的情緒得以宣泄的同時(shí)，也帶給人一種更合理、更達(dá)官的生活態(tài)度。如果我們的報(bào)道，忽視生活中的多免刑、豐富性，忽視生活中的矛盾和沖突，就會(huì)使報(bào)道和實(shí)際生活產(chǎn)生距離，使觀眾產(chǎn)生疏離感。
《生活空間》很耐人尋味，它是淺顯與深邃、平靜與熱烈、感性與理性、大眾文化與精英文化等看似兩極的東西的復(fù)合體。有那么多的人喜歡它，我想其魅力就在于此吧。
（完）
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