論柯南，道爾偵探小說的懸念構(gòu)成與種類

論柯南，道爾偵探小說的懸念構(gòu)成與種類

　　作者/李 寧

　　一、柯南·道爾偵探小說中懸念的形成方式

　�。ㄒ唬┓磸�(fù)提出問題，延緩提供答案造成懸念

　　傳統(tǒng)偵探小說就是講故事，無論用什么手段總是先提出問題，然后通過延緩提供答案的時(shí)間來吸引讀者，而這種提出問題、延緩答案公布的敘事方法就是懸念。在偵探小說中這一手法比比皆是。但是如果僅簡單地提問和延緩答案公布是無法引起讀者心理長時(shí)間的焦慮和緊張感的。懸念是個(gè)在和讀者玩捉迷藏的游戲，越是欲藏不露，就越能滿足讀者的心理需求，最終揭開謎底時(shí)就越是令人驚喜快樂。所以在敘事作品中多次提出一個(gè)問題，而又一再地延續(xù)提供答案的時(shí)間，達(dá)到一種“道破”而又“不破”的局面，是形成懸念的手法之一。

　　柯南·道爾的第一部小說《血字的研究》中就設(shè)置了這樣一種懸念。小說開篇就寫了一座無人居住的宅院孤零零地矗立在潮濕花園一條黃土小徑的盡頭，一名死者躺在火光搖曳的紅色蠟燭下，墻上潦草地留下了暗紅色的血字-RACHE（復(fù)仇）。但死者身上卻并無出血的地方，同時(shí)遺留下一枚女士的結(jié)婚戒指。這樣就引出了懸念。復(fù)仇，究竟是怎樣的深仇大恨，要在墻上留下血字？那枚戒指又是誰的？福爾摩斯一行人在調(diào)查推測死者德雷伯死因及RACHE背后的意義時(shí)，有線索表明只要找到戒指的主人就可以順藤摸瓜，追查到兇手。但在福爾摩斯登報(bào)找尋戒指主人后，兇手連同戒指在他眼皮底下消失，與此同時(shí)又有一個(gè)人——德雷伯的秘書斯坦杰森被殺，死因是刀子刺人身體左側(cè)的心臟，更為可怕的是，兇手在死者的臉上留下了RACHE的字樣，是用死者的血寫在死者的臉上。從剛有線索充滿希望，到再一次的兇殺，連貫而給讀者毫無喘息的時(shí)間。連續(xù)出現(xiàn)的問題，即RACHE的原因是什么，而答案的解釋一拖再拖�！堆�字的研究》第一部結(jié)束時(shí)也僅是抓住了兇手，而問題RACHE的原因仍舊是個(gè)謎。在第二部才娓娓道來，再一次引起讀者“讀下去”的好奇心和關(guān)注感。這樣一來，每一次問題的提出都接近“道破”的邊緣，而又一次次的“未破”，強(qiáng)化了懸念在作品中的重量，也滿足了讀者在答案公布前的期待感。

　　（二）暴露矛盾沖突激發(fā)懸念

　　除了問題反復(fù)提出之外，柯南·道爾還善于暴露出某些尖銳的矛盾沖突，并通過激化這種矛盾沖突從而激發(fā)懸念�？履稀さ罓栕屩魅斯�陷入水深火熱的困境， (范文先生網(wǎng)　adivasplayground.com) 為主人公設(shè)定一個(gè)強(qiáng)悍的對手并一再突出其對正面人物的威脅，在沖突中又故意對反面角色進(jìn)行過分的渲染，造成其神秘不可測的狀態(tài)。這樣讀者對最終的結(jié)果就會越發(fā)關(guān)注，懸念形成。

　　柯南·道爾最杰出的也是世界偵探小說史上最杰出的作品之一《巴斯克維爾的獵犬》就是很好的范例。小說以巴斯克維爾家族的詛咒開始，在巴斯克維爾莊園的沼地有一只強(qiáng)悍、巨大的靈異獵犬，長久以來給巴斯克維爾家族帶來巨大的不幸，一代又一代的家族成員或死于這條神秘獵犬的驚嚇或終身精神失常。最近可憐的查爾斯·巴斯克維爾爵士也因它的驚嚇猝然棄世，并無子嗣的他留下的一筆可觀的遺產(chǎn)將由其弟的兒子亨利·巴斯克維爾繼承。亨利在前往巴斯克維爾莊園繼承遺產(chǎn)前，在倫敦收到一封用報(bào)紙鉛字粘成的警告信：“如果你珍視你生命的價(jià)值或還有理性的話，從此遠(yuǎn)離沼地。”從詛咒到警告信，無疑增加了靈異獵犬的恐怖性及其對繼承人（主人公）生命的威脅，也增加了讀者心中的疑惑程度，懸念因此加深。緊接著繼承人亨利爵士不聽“勸告”回到沼地的莊園，接二連三地聽沼地附近的人談到那只獵犬。有不少人曾在沼地里看到過跟傳說中的巴斯克維爾怪物形狀相同的動(dòng)物，而且絕非任何科學(xué)界已知的獸類，目擊者異口同聲地形容它是一只大家伙，發(fā)著光，像一個(gè)猙獰的魔鬼，又像一具幽靈。獵犬的威脅進(jìn)一步增強(qiáng)，矛盾不斷升級。直至第二十二章“沼地上的慘劇”發(fā)生，矛盾達(dá)到頂峰，懸念也最為深刻。

　�。ㄈ�）反常情境引發(fā)懸念

　　在柯南·道爾的短篇《紅發(fā)聯(lián)盟》中出現(xiàn)了另一種形式的懸念制造法，就是以突出反常情境引發(fā)讀者好奇來呈現(xiàn)懸念，就連福爾摩斯自己都說：“我發(fā)誓可能是我很長時(shí)間以來我所聽過最稀奇古怪的事情之一�！边@種與日常熟悉之事大相徑庭的情境也是最令讀者感到好奇的情境。反常的事情一旦出現(xiàn)，讀者往往就會去思考反常的原因，在原因得到公布之前，懸念是一直存在的。在倫敦市區(qū)附近的薩克斯一柯伯格廣場開小當(dāng)鋪的老板威爾遜先生雇用到了一個(gè)自愿只拿一半工資卻很精明強(qiáng)干的伙計(jì)文森特·斯波爾丁。這樣自愿只要一半薪水的員工在正常人看來就是反常的，不得不讓人產(chǎn)生聯(lián)想——此人是否心懷不軌，懸念便初顯出來。緊接著一個(gè)名為“紅發(fā)聯(lián)盟”的組織在報(bào)紙上登載招聘廣告，宣稱需要一個(gè)紅發(fā)的男性職員，有著極為誘人的每年200英鎊的薪水，而所需要做的工作僅僅是每天在簡陋的辦公室里用四個(gè)小時(shí)抄寫《大英百科全書》。這樣一份輕松的工作被有著火紅頭發(fā)的威爾遜先生輕易地得到。違反常理的事情往往會勾起讀者的猜測——這樣輕松的工作后面會不會有所隱秘呢？懸念因此強(qiáng)化。八個(gè)星期過去了，“紅發(fā)聯(lián)盟”突然人間蒸發(fā)般的消失，辦公室及經(jīng)理人早已人去樓空，又一次的反常，預(yù)示著某個(gè)不尋常的目的，懸念得到了進(jìn)一步的加深。在一個(gè)又一個(gè)反常事件出現(xiàn)后，原因遲遲不予公布，懸念由此出現(xiàn)并得以深化。

　�。ㄋ模�敘事節(jié)奏的放慢產(chǎn)生懸念

　　敘事作品不論中外都有相通之處。金圣嘆在點(diǎn)評《水滸傳》時(shí)說：“寫急事不得多用筆，蓋多用筆則其事緩矣，獨(dú)此書不然，寫急事不肯少用筆，蓋少用筆則急亦遂解矣�！笨梢姟端疂G傳》寫緊急事件時(shí)會特意放慢敘事節(jié)奏。這種“緩”越發(fā)激發(fā)了讀者“欲知后事”的渴望�？履稀さ罓栐谛≌f中設(shè)置懸念時(shí)也常用這一種“緩兵之計(jì)”，他有意地細(xì)敘了與案件相關(guān)聯(lián)的情節(jié)，延長了答案公布的時(shí)間，放緩了敘事的節(jié)奏。無論是《血字的研究》還是《恐怖谷》都分為第一部和第二部。他都是在第一部的結(jié)尾告訴讀者兇手是誰，至于殺人動(dòng)機(jī)，也就是原因卻留在第二部中才娓娓道來。讓讀者知道了“是誰干的”，卻還不知道“為什么”，懸念再次出現(xiàn)，然后再慢慢道出整個(gè)事件的前因。

　　以上四種懸念產(chǎn)生的方式在小說中其實(shí)都并非獨(dú)立出現(xiàn)，只是為了舉例說明，才將其分開。在文本中它們往往相互滲透，綜合的運(yùn)用才使得柯南·道爾的作品有如此經(jīng)久不衰的魅力。

　　二、柯南·道爾偵探小說中懸念的種類

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　　從小說的謀篇布局來看，有貫穿全文的主懸念和位于局部的小懸念之分。橫跨全篇的主懸念是偵探小說必備的，所以很容易理解。在獨(dú)立的某一作品中，開頭便發(fā)生兇殺案，提出兇手是誰這一懸念，經(jīng)過撲朔迷離的發(fā)展，最后才揭曉答案。在短篇小說中都是這種懸念類型。另一種懸念在小說結(jié)構(gòu)中只占一小部分，從問題的提出到答案的公布之間的跨度較小，也并非作品的主旋律，只是作為插曲出現(xiàn)。這種懸念歸為局部懸念，它的存在是為主懸念服務(wù)的，使主懸念更具波瀾。

　　（二）主題懸念和非主題懸念

　　懸念的存在與小說主題有著不可分割的關(guān)系，由這種關(guān)系出發(fā)，又可以把懸念分為主題懸念和非主題懸念。不用多解釋主題懸念，從字面意思就可以知道它是與主題相關(guān)，與主人公命運(yùn)有直接關(guān)系的懸念。對非主題懸念就要做一點(diǎn)說明，它在整個(gè)故事情節(jié)中不起決定性的作用，不影響主要情節(jié)的發(fā)展，它的主要作用只是讓情節(jié)更曲折、更吸引讀者。在《巴斯克維爾的獵犬》中，用較小篇幅寫了莊園管家巴瑞摩在半夜里走動(dòng)的反常行為。他為什么要半夜兩點(diǎn)在走廊盡頭的窗前凝望那可怖的沼地呢？問題就此提出，產(chǎn)生懸念。緊接著答案公布，原來是為了給妻弟——在逃犯塞爾登送去衣物和食物而在窗前發(fā)送接頭暗號。這一個(gè)小懸念的設(shè)置并未對主人公命運(yùn)造成影響，但是為后面“慘案”的發(fā)生進(jìn)行了鋪墊。非主題懸念常常是鑲嵌在主題懸念中，為主題懸念服務(wù)的。值得注意的是，主題懸念并非是橫跨全篇的懸念，非主題懸念也并不一定位于局部。判斷主題懸念和非主題懸念的關(guān)鍵在于，懸念是否與主題密切相關(guān)、是否決定主要人物命運(yùn)、是否影響主要情節(jié)的發(fā)展。

　�。ㄈ�）逆時(shí)性懸念

　　在柯南·道爾的小說中還有一類懸念是普遍存在的，它是提出問題后只有通過回顧往事才能得到解答的，也就是說，必須要插敘一段解釋性的回憶才能得出答案，有人稱這種懸念為逆時(shí)性懸念。這種類型的懸念利用了讀者無法揣測出的“以前”來誘惑讀者，加強(qiáng)了讀者的好奇從而深化懸念。每個(gè)人都是有“故事”的，更何況是有犯罪動(dòng)機(jī)的人，所以這種逆時(shí)性懸念是偵探小說中常見的。《巴斯克維爾的獵犬》最后一章的回顧就采用了這種懸念；《恐怖谷》《血字的研究》更是專門分上下兩部，用第一部寫案情，第二部則專門寫“回憶”，用以敘述清楚整個(gè)案件的原委，讓讀者看到最后有恍然大悟之感。

　　縱觀柯南·道爾的小說，無論是設(shè)置哪類懸念或是怎樣設(shè)置懸念，都不會給讀者以突兀感，一切的案件及其結(jié)果都是符合實(shí)際，順應(yīng)邏輯的。因?yàn)榭履稀さ罓柨桃獾貥淞⒘烁�爾摩斯的絕對權(quán)威。福爾摩斯系列小說始終是一個(gè)固定的模式：委托人來訪；提出問題；福爾摩斯根據(jù)了解到的情況作出推理和判斷；問題得到解決后，福爾摩斯再解釋推理全過程。這樣一種模式在很大程度上壓制了讀者在閱讀過程中的主觀推斷，絕對地服從了福爾摩斯的推理結(jié)果，雖然讀者的想象被壓制，但是卻不會有反感之意，這就是柯南·道爾的成功之處。往往柯南·道爾會在小說開頭設(shè)立的小懸念中確立福爾摩斯的地位以及展現(xiàn)他超人般的天才判斷。這些小懸念一般是涉及來訪者的身份、經(jīng)歷。開篇就給讀者以“為什么”的問題，而接下來的簡單卻又科學(xué)的推理又讓讀者很信服，絕對的權(quán)威就此建立，促使讀者信服于這種判斷。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1][英]柯南·道爾。福爾摩斯探案集[M].劉慧，等譯，武漢：長江文藝出版社，2007.

　　[2]黃澤新，宋安娜，偵探小說學(xué)[M].天津：百花文藝出版社。1997.

　　[作者簡介]

　　李寧（1982-），女，山東沂水人，學(xué)士，臨沂大學(xué)沂水分校教師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

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