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三峽好人觀后感
三峽好人觀后感（一）
靜靜地看完了《三峽好人》，內(nèi)心久久不能平靜。
整體來講，這部電影帶給我的既有淡淡的哀傷，也有隱隱的生機(jī)。
我在看《三峽好人》的過程中，不由而然地想起了賈樟珂前年的片子《世界》，就放在一起說吧。
1、關(guān)鍵詞：長鏡頭
影片一開始就是一個(gè)長鏡頭，渡船上形形色色的市井鄉(xiāng)民，他們的喜怒哀樂拍得自然流暢，男主角出現(xiàn)時(shí)我不得不感嘆導(dǎo)演選演員的水平，主演放到大街上一點(diǎn)不會被認(rèn)出來，太平民化了，他的演出注定是真實(shí)的。
長鏡頭是優(yōu)秀電影的重要?dú)⒄�。一般電影出字幕的片尾鏡頭我都不太看，但是《辛德勒的名單》片尾那段出字幕的長鏡頭伴著世界著名猶太裔小提琴家如泣如訴的弦樂緩緩掃過已被鋪成路面的無數(shù)刻有猶太教經(jīng)文的石碑，每次看到這里我的心都會被輕輕揪起看完整段。賈樟珂在《世界》的一開頭就用了一個(gè)長達(dá)兩分多種的超長鏡頭表現(xiàn)女主人公的工作生活，非常真實(shí)而且"抓人",片尾男女主人公死后被頭靠頭擺在地上的那個(gè)長鏡頭也是令我揪著心，畫面逐漸暗淡，淚水悄悄泛起。
2、關(guān)鍵詞：真實(shí)的生活
電影無疑是虛構(gòu)的，但是導(dǎo)演把它拍得像記錄片一樣真實(shí)，平淡的人物，平淡的情節(jié)，平淡的場景，平淡的色調(diào)，但是當(dāng)一切如同生活本身一樣真實(shí)而平淡地展現(xiàn)在面前時(shí)，帶來的卻恰恰是欲罷不能地沉浸進(jìn)去，跟隨著角色為平淡的生活中平淡的喜怒哀樂而喜怒哀樂。
這種平淡而真實(shí)的感覺來自兩個(gè)方面，一是場景設(shè)定真實(shí)。本篇場景設(shè)定在重慶市奉節(jié)縣，實(shí)地拍攝，群眾演員就是原本生活在這里的百姓，他們無需表演，只要按照原來的生活去生活別看鏡頭就可以了。幾個(gè)主要演員幾乎就是本色演出，甚至不需要特別多的表情，這一點(diǎn)與神經(jīng)質(zhì)的瓊瑤劇是兩個(gè)極端。
《世界》里的男女主人公也是如此，他們的身份設(shè)定是深圳世界之窗的保安和舞蹈演員，也是實(shí)地拍攝本色風(fēng)格的演出。
二是來自情節(jié)的平民化。男主人公來自山西，十幾年前花3000塊買個(gè)奉節(jié)的媳婦，16年前媳婦被公安解救，還把女兒也帶走了�，F(xiàn)在他來奉節(jié)找媳婦想看看孩子，卻不想恰遇山峽移民，只好在當(dāng)?shù)卮蚬さ却龣C(jī)會，終于等到了媳婦，得知她現(xiàn)在過得不好，決定帶她走。這期間，接觸了形形色色的人，感受到三峽工程給人們生活帶來的巨大沖擊。中間還插播了一段一名山西來的女護(hù)士尋找2年來不通音訊有了自己的事業(yè)和另外的女人的丈夫，為了當(dāng)面告訴他離婚的決定，因?yàn)樗呀?jīng)愛上別的男人準(zhǔn)備一起奔赴新的生活。這些都是老百姓生活中很可能遇到的平常事，被導(dǎo)演借助三峽移民這個(gè)大背景娓娓道來，倒也自然。
《世界》里的男女主人公也是展現(xiàn)給了觀眾眾多普通人的生活瑣事，一切都是那么真實(shí)而貼近我們。
3、關(guān)鍵詞：莫名的哀傷
《三峽好人》與《世界》一樣帶給我許多淡淡的哀傷，一半由角色與情節(jié)而引起，一半竟是由他們而聯(lián)想到自己。這種哀傷是莫名的，淡而深，閱后許久方能平復(fù)。
我想，這種哀傷可能是因?yàn)閷?dǎo)演把極為平常的生活化的情節(jié)與人物展示出來以后，極容易引起觀眾的共鳴。當(dāng)然，也必須是像我這樣的一介草民，如果生來富貴是不會喜歡賈樟珂這兩部電影，因?yàn)樗麄儾粫泄缠Q感不會讀懂人物與情節(jié)背后的東西。
看到眾多百姓告別家鄉(xiāng)，看著百姓圍著拆遷辦的人吵鬧不公平的待遇，看到工人因廠子被賣失業(yè)圍著廠長吵鬧今后的活路，看著因丈夫打工致殘而不得不靠賣身掙錢的女人平淡而認(rèn)命的話語，看到16歲的小姑娘為了生計(jì)自薦愿意背井離鄉(xiāng)當(dāng)保姆，看到旅館老板何大爺房子拆遷后搬到拱橋下橋洞改造成的窟窿房子去住而旁邊就是與他無緣的嶄新的高樓大廈，看到她原先的媳婦16后的今天穿著破舊的綠軍裝在船上打工而且不得不委身船老大，看到眾多民工為了生計(jì)東奔西走，看著鏡頭里出現(xiàn)的無數(shù)衣衫襤褸、身形佝僂、憔悴與茫然寫在臉上的百姓們，我為他們感嘆，中國還遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)富裕，老百姓還是在溫飽線上奔波著，(adivasplayground.com)無奈而堅(jiān)強(qiáng)地活著。
4、關(guān)鍵詞：希望
記得《世界》的最后，男女主人公歷經(jīng)波折最終決定共同努力打造美好的生活，卻在當(dāng)天那個(gè)寒冷的雪夜死于煤氣中毒，當(dāng)他們被人抬出來頭靠頭地?cái)[在地上時(shí)，旁白加上了他們倆心靈的對白，男的問"我們是不是死了",女的回答說"不，我們的世界才剛剛開始",由一對死人說出這句充滿希望的話語實(shí)在是導(dǎo)演的終極必殺技，生活的本質(zhì)：真實(shí)、無奈、堅(jiān)強(qiáng)、希望，被另類地表現(xiàn)出來。
《三峽好人》中，最后的結(jié)局還是令人鼓舞的，男主人公承諾給船老大付清大舅哥欠下的3萬塊錢，然后帶著愿意跟他一起去山西挖煤的民工兄弟回山西掙錢"贖老婆"去了，插播情節(jié)中的女主人公也終于當(dāng)面與丈夫約定了離婚酸澀而堅(jiān)定地奔向新生活了，一切在殘?jiān)珨啾谥谐錆M了朝陽的味道。這樣的結(jié)局畢竟比《世界》里的結(jié)局更讓人舒服。
5、關(guān)鍵詞：堅(jiān)強(qiáng)地活著
男主人公是個(gè)老實(shí)得不能再老實(shí)的人，被摩的司機(jī)宰客也只是抱怨幾句，被大舅哥的兄弟踹幾腳也不言語，正部影片的臺詞也不多，但是堅(jiān)定而踏實(shí)。得知必須等一段時(shí)間才能見到媳婦，他就找到一份打工的活住了下來，還和原先欺負(fù)他排斥他的人們成了生死弟兄，尤其最后他得知媳婦現(xiàn)在的境況后堅(jiān)決地告訴船老大他要帶走他的女人，欠的錢他準(zhǔn)備回去挖一年煤還上來贖他的女人，真是個(gè)爺們！
插播情節(jié)中的女主人公千里迢迢來到這里找到丈夫告訴他離婚的決定，雖然哀傷但是卻非常堅(jiān)定，當(dāng)他們分頭各自走開時(shí)，她的步伐雖然遲澀卻終于沒有回頭，對于生活的態(tài)度，她也是勇敢而堅(jiān)強(qiáng)的。
甚至那個(gè)賣身養(yǎng)家的女人面對生活也是選擇了堅(jiān)強(qiáng)地活著，沒有拋棄殘疾的丈夫，最后跟隨人群南下打工，她的一句川語"沒的辦法，總要活嗮"令我對她充滿尊敬。
男主人公的民工朋友們想跟他一起去山西挖煤，但是聽到他說很危險(xiǎn)，每年礦上都要死十幾個(gè)人，大家都不言語了只是狠狠地抽煙。然而第二天一大早，大家還是跟隨他上路了，不為別的，就為了生活！
這些也不由得想起我們自己也何嘗不是在這繁華都市里流浪奔忙？按照這都市的水準(zhǔn)來看，我們中的大多數(shù)又何嘗不是在溫飽線上掙扎？買了房買了車就是富裕了？中產(chǎn)階級？還差的遠(yuǎn)呢！我們又何嘗不是被生活的洪流沖擊著無奈而勇敢地活著！為了各自的理想和目標(biāo)略顯茫然而又堅(jiān)定勇敢地努力著！這種"生"的力量正是我們不斷求上進(jìn)求成功的原動(dòng)力。
結(jié)語：一部好電影無疑會引發(fā)許多聯(lián)想與感慨，對我而言，《三峽好人》就是這樣一部好電影。
一不留神寫了好多，個(gè)人觀點(diǎn)，僅供參考。
《三峽好人》觀后感（二）
賈的三峽好人終于公映了，觀后感慨萬千啊，同時(shí)也對這部電影拍手稱快，在中國目前的社會轉(zhuǎn)型期，民眾需要這樣的藝術(shù)作品，需要冷靜地客觀地剖析社會現(xiàn)狀，了解社會底層小人物的生活現(xiàn)狀，關(guān)注潛在的和已經(jīng)嚴(yán)重存在的社會矛盾，這不僅僅是電影人的責(zé)任更是整個(gè)社會不同階層特別是政府部門應(yīng)該深刻分析和探討的歷史性問題。
三峽好人比較全面的展示了中國改革過程中特別是經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展過程中，弱勢群體所付出的沉重代價(jià)，這種基于改革而帶來的困難甚至是災(zāi)難在某中程度被輿論給淹沒了，這個(gè)時(shí)候問題已經(jīng)上升到政治層面，政府出于社會穩(wěn)定的考慮，嚴(yán)格控制輿論，永遠(yuǎn)只報(bào)道改革的利好消息，把改革所帶來的社會深層次問題一筆帶過，或許在某種程度說是在加深潛在的社會矛盾。當(dāng)然政府在這方面也做了不懈的努力，從三峽移民的政策和重視程度可以看出，但在具體的政策落實(shí)上就大相近廷，這時(shí)的問題就是政治體制的缺失問題，政策無法落實(shí)到基層，使改革積累的民怨，制造了社會矛盾，而《三峽好人》在這個(gè)時(shí)候的公映恰恰讓大眾看到了光彩背后的社會代價(jià)，所以說這是一部具有時(shí)代意義的寫實(shí)電影，這是我要說的第一方面。
第二方面，三峽好人的公映說明了中國電影事業(yè)的發(fā)展，長期的基于政治敏感的電影題材限制，隨著中國改革事業(yè)的發(fā)展，電影工業(yè)也隨著不斷發(fā)展，但發(fā)展的前進(jìn)水平和中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度還相差甚遠(yuǎn)，隨著像華娛兄弟這樣的民營企業(yè)的進(jìn)入，一定程度上的促進(jìn)了中國 電影市場的發(fā)展，從近幾年的電影作品就可以看出。但是對于題材的嚴(yán)格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質(zhì)上，中國電影的時(shí)代意義在削弱，因?yàn)榻夥藕蟮膽?zhàn)爭題材電影對于當(dāng)時(shí)的苦難階段具有很強(qiáng)的鼓舞作用，而在現(xiàn)在這個(gè)市場經(jīng)濟(jì)體制下的中國，電影的時(shí)代意義已經(jīng)不同，所以說基于目前的中國現(xiàn)狀，中國電影的時(shí)代意義沒有顯現(xiàn)出來，這里面有體制的原因，社會認(rèn)知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。
我要談?wù)摰牡谌齻�(gè)問題，中國弱勢群體的生活現(xiàn)狀，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致資源分配的不均衡，中國目前的貧富差距在不斷拉大，已經(jīng)成為政府關(guān)注的焦點(diǎn)，這是改革帶來的代價(jià)，而政府的保護(hù)措施和政策支持的力度將是關(guān)乎社會穩(wěn)定的大話題，而貧富差距的繼續(xù)拉大在社會矛盾上已經(jīng)明顯的顯現(xiàn)出來�！度龒{好人》就是一部反映中國地層弱勢群體的生活，它具有它的時(shí)代意義，而弱勢群體的現(xiàn)狀確是血淋淋的，中國的三農(nóng)問題幾十年一定是中國的最主要的社會問題，而三農(nóng)問題的焦點(diǎn)一直是在利益的分配上，矛盾是深層次的，這幾年的三農(nóng)政策只是杯水車薪，背后更大的問題擺在了政府面前，中國的弱勢群體實(shí)在是太苦了，他們享受不到改革的成果，而物價(jià)水平卻在節(jié)節(jié)攀升，醫(yī)療衛(wèi)生條件的不足，教育資源的稀缺，惡劣的生存環(huán)境讓他們在中國經(jīng)濟(jì)光環(huán)背后茍?bào)蹥埓鐣母瘮≡诤艽蟮某潭壬嫌旨由盍死佑�，站在時(shí)代的前沿，歷史的腳步會走向和諧還是又一個(gè)深淵，在政府面前或許就是一念之差。
作為中國農(nóng)民為了生存，靠己之力，我們只能縱身跳進(jìn)水深火熱中，殊死一搏，因?yàn)闀r(shí)代造就了我們。
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