一代宗師影評

　　一代宗師影評
　　
　　看完一代宗師之后，內(nèi)心感覺頗為震撼。
　　
　　觀眾尤其是文藝青年對王家衛(wèi)影片的等待，就像影片里宮二先生（章子怡）對葉問（梁朝偉）說的那句話，“你來，我等著�！奔俣ㄔ龠M(jìn)行前進(jìn)，還能夠借用古龍《邊城浪子》中的一句話，“只需你能來，不管等多久，我都值得�！比缃�，王家衛(wèi)攜著《一代宗師》真的來了，我卻有些茫然失措，不知以特何種心境來迎接。與其說“希望越高，絕望越大”，不如說“人無完人，藝無完藝”。果然如此，此片與葉偉信的兩集《葉問》截然不一樣，依舊是明顯的王家衛(wèi)的作者導(dǎo)演特性。假定說《葉》拍出了功夫尤其是詠春拳的容貌，那么《一》即是拍出了功夫的味道，是一種大時(shí)代布景下的大境地。但是，關(guān)于通常群眾來說，《一》在故事性上明顯不如《葉》精彩，甚至顯得呆板和隱晦，偶爾還有出戲的感觸。而在藝術(shù)性上，王家衛(wèi)的精雕細(xì)琢使影片出現(xiàn)出一派宏偉正派的氣質(zhì)，這也與他之前影片的靈性是有差異的。但不管如何，即使《一代宗師》不能完全讓人滿足，但最少?zèng)]有讓我絕望。
　　
　　影片敘事雖以葉問為主，其實(shí)鋪展了三條條理：一是葉問的走向宗師之路，二是宮家內(nèi)部的門派之爭，三是八極拳掌門的故事。在這里，因?yàn)槿~問與宮二之間有一段含糊無終又深化動(dòng)聽的情感，而葉問也是被宮羽田選拔起來的，所早年兩個(gè)條理的敘說是平行蒙太奇的方法。但兩者之間的交叉并不再三和明顯，便又成了分段樣式。在葉問成長這條條理上，沒有過多的戲劇抵觸，葉問是個(gè)好人，他身邊的和遇到的都是好人，所以沒有閱歷多大的困難和糾結(jié)，自然而然地走向了結(jié)局。而宮二先生的家斗卻是影片最具商業(yè)敘事性的當(dāng)?shù)�，因�(yàn)橛蟹唇堑膬磹汉妥児?jié)，也有正角的挑選和磨難，所以故事的嚴(yán)重性要稠密許多。相比之下，第三條條理完全游離于整個(gè)影片之外，八極拳掌門一線天（張震）除了與宮二在車上有一次邂逅外，剩余有些都是一個(gè)人的獨(dú)角戲。出現(xiàn)這種狀況，或許是因?yàn)槠�長的緣由進(jìn)行了剪切，或許是王家衛(wèi)借此來展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代不一樣幫派的安身方法，以和詠春拳進(jìn)行比照。
　　
　　在節(jié)奏操控上，王家衛(wèi)似乎是顛倒了通常的敘事方法，初步的一段雨中武戲，以及接下來的宮羽田退位時(shí)刻，都是極具張力，很有動(dòng)感。但是越到后邊反而越走向平陡峭磨蹭，用了許多戲份來敘說宮二的人生和情感，影片也從一部功夫片變成了愛情片。在這里，有兩個(gè)小高潮：一是宮二與馬三的車站決戰(zhàn)，這是武戲高潮；(adivasplayground.com)一是宮二與葉問的分隔，這是情感高潮。而在這兩個(gè)高潮之間，其戲份的烘托作用并不明顯，尤其是高潮往后馬上陷于疲沓，構(gòu)成觀影的不順利。關(guān)于這種以明星包裝來獲取宣揚(yáng)效應(yīng)的藝術(shù)片，觀眾正本就很簡略發(fā)作被欺詐的主見，假定影片在節(jié)奏上還如此反向推動(dòng)，到了究竟，疲倦感引發(fā)的厭煩便會不由自主。
　　
　　相較于故事的零星和含糊，王家衛(wèi)在情感渲染上發(fā)揮了他向來最拿手的技藝，將男女之間的思與念烘染的像是落日晚照下的森林，看不清綠意，但能感觸到濃度。其實(shí)，他之前的全部影片都在表達(dá)一個(gè)主題，那即是“拒絕與被拒絕的聯(lián)絡(luò)”。想要不被人拒絕的最好方法，即是先拒絕別人。所以，明白心里想要，嘴上卻不愿說出來�！兑淮�宗師》也是如此，一次比武時(shí)的鼻尖碰觸，一顆紐扣的送與還，一抹眼淚的奪眶而出，將宮二與葉問之間道不明的情愫飽滿地滲透在銀幕上。情是濃的，但看起來很淡；影片是有意蘊(yùn)的，但看起來很輕。當(dāng)葉問和宮二在那里隔空瘙癢式的搞含糊時(shí)，葉問的正牌老婆（宋慧喬）倒像是個(gè)剩余人物，不知在什么時(shí)候就不見在銀幕不好了。葉問的情感觀究竟如何，仍是無法區(qū)分。
　　
　　王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)為拍攝《一代宗師》付出了艱苦極力，歷時(shí)數(shù)年，全部查詢了各大門派功夫的樣式。所以，影片中的動(dòng)作具有很強(qiáng)的專業(yè)性，一拳一腿都是實(shí)在的再現(xiàn)。但是，關(guān)于廣大觀眾來說，專業(yè)綁縛構(gòu)成了無法窺其門道，只能看其熾熱。而正是這個(gè)“熾熱”，讓王家衛(wèi)的影片具有了不一樣的風(fēng)儀，是意境本質(zhì)上的味道的發(fā)散。王家衛(wèi)的影片向來即是以氣氛見長，當(dāng)年《花樣年華》中，張曼玉穿戴旗袍上樓梯的姿勢，在音樂逶迤之烘托下，盡顯東方之美。人物的一顰一笑一低一抬，都能傳遞出不一樣的心境。在《一代宗師》中，人物的言語和動(dòng)作就像京劇中的演員一樣，動(dòng)態(tài)皆有規(guī)則，從起范兒到擺外型，都流露出舞臺上的嚴(yán)肅之感。因此，當(dāng)趙本山和小沈陽出如今畫面上時(shí)，其莊諧比照立馬突顯，笑場便不行避免了。
　　
　　假定說《一代宗師》是好的，那么這種好絕大有些要?dú)w功于影片語言。片中有多場雨中打架的戲，人物光鮮亮麗的服裝和純真的雨滴交織在一同，在經(jīng)過色彩熏染和快速拍攝后，對錯(cuò)的明暗比照流瀉在畫面上，便構(gòu)成了一種潑墨作用，就像國畫一樣。而關(guān)于單個(gè)間斷鏡頭來說，影片很少將物象全部展現(xiàn)出來，而老是運(yùn)用角度和光影進(jìn)行遮擋，使畫面中的人物處在躲藏狀況里，出現(xiàn)出人與環(huán)境之間的含糊性，剛好應(yīng)和了情感本身的疏離。(adivasplayground.com)在用特寫鏡頭時(shí)，常常讓臉的周邊有些出畫，并以小角度俯視來拍，一方面營建了厚重感，一方面也使人物形似實(shí)在處于前史深處，觀眾是在向后回溯，而不是向前面對。再加上張叔平的服裝設(shè)計(jì)，整部影片在畫面上抵達(dá)了精巧之上的美輪美奐。也正是這些影片方法上的東西，一同烘托出了影片的意境，傳遞出了功夫的味道。
　　
　　事實(shí)上，王家衛(wèi)自個(gè)即是一個(gè)有意境的人，或許說是一個(gè)有“味兒”的人，他長時(shí)間躲藏在墨鏡不好的形象，總給人一種神秘感。他在影片藝術(shù)上的宗師之路，與葉問在功夫上的宗師之路，具有相似之處，都是在天分基礎(chǔ)上的才華堆集，和堆集之后的應(yīng)運(yùn)而起。關(guān)于我來說，我希望他能繼續(xù)在影片中玩含糊，但不要運(yùn)用通常正派講前史的功夫片來玩含糊。《一代宗師》算是他功成名就之后的自我希望之作，而不是習(xí)氣商場之作。假定要對其總結(jié)，能夠說，敗在故事，優(yōu)在方法，勝在情感。

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