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活埋影評(píng)
活埋影評(píng)（一）
本片的處理手法還是顯得商業(yè)了一點(diǎn)，狹小空間自不必說(shuō)，這是個(gè)很好的噱頭，但也只能是噱頭，最終的質(zhì)量還是要看小空間里面發(fā)生的事情。和《后窗》的全片偷窺一樣，或許做電影的人覺(jué)得很酷，但看片的人不會(huì)覺(jué)得很牛。
空間之外就是時(shí)間，本片的時(shí)間近于現(xiàn)實(shí)，片中的一個(gè)半小時(shí)就是現(xiàn)實(shí)中的這么長(zhǎng)時(shí)間。因?yàn)槭桥R近死亡，這么長(zhǎng)的時(shí)間足夠表現(xiàn)出非常豐富的內(nèi)容。我的感覺(jué)是，片中的救援行動(dòng)顯得商業(yè)化了，其實(shí)不是給主角以希望，而是給觀眾以希望，搞得好像可以生還一般，如同很多災(zāi)難片中的大團(tuán)圓一樣。這樣的處理無(wú)疑會(huì)更加扣人心弦，但我要說(shuō)的是，就有點(diǎn)扯了，不夠現(xiàn)實(shí)，也不夠文藝。
本身片子這樣的設(shè)定是可以做成一部不僅僅是商業(yè)片的那種東西，除了拍攝手法之外，還可以做成很多東西。
如果是我，我會(huì)換一種方式，影片的最后時(shí)段不安排救援活動(dòng)，不把節(jié)奏搞得激動(dòng)人心，這些東西可以放在前半部分搞，畢竟人在生死存亡的關(guān)頭，會(huì)迸發(fā)出強(qiáng)大的求生能量，想很多辦法以自救。后面，就到了絕望的時(shí)刻。所有希望一一破滅之后，就該到人坦然面對(duì)死亡的時(shí)候了。這個(gè)時(shí)候人有很多事情可以做，回憶，反思，懺悔，寄語(yǔ)等等等等。由于不是在槍決現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)事人可以很安靜的處理這些事情，也沒(méi)有必要在意別人的眼光，故作豪邁狀。
前半部分尋求救援的時(shí)候表現(xiàn)焦急，憤怒；到了后面就表現(xiàn)悲傷，悔恨以及坦然，如給母親打電話那段可以安排在后面，增加些如同面對(duì)牧師般的懺悔鏡頭，反思自己的一生，最后提出希望，給妻子和兒子。
因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)有按我這樣設(shè)想的去處理，所以看完之后有點(diǎn)失落。就本片而言，回顧一下，主題是什么呢？戰(zhàn)爭(zhēng)或恐怖份子的殘酷？資本家的冷漠？抑或是真實(shí)再現(xiàn)某些在伊拉克被活埋的美國(guó)人？這些東西并不是不可以講，只是不能作為最后的主旨，那個(gè)只能是人，人性。
等待死亡，是一件很文藝的事情。就算是高齡的老人，或者是病入膏肓者，也很難確定自己的死亡時(shí)間，都是在一種確定死亡要來(lái)，又不知道是幾點(diǎn)鐘來(lái)的情況下等待。
所以，我覺(jué)得，很多片子都拍救援，好像沒(méi)有拍等死的，純等死，剛開(kāi)始或許還有期待，后面就等著，一點(diǎn)幻想不存的等著，我期待這樣一部片子。因?yàn)檫@個(gè)情形其實(shí)是人類的縮寫(xiě)，每個(gè)人都知道自己要死，從他知道死亡的那一刻起，他就在等待死亡。
活埋影評(píng)（二）
在莫名心煩的一天，看了這樣另我更加郁悶的電影，我給了滿滿的10分評(píng)價(jià)。
如果說(shuō)電影界幽閉空間的題材或是少的不能再少演員這樣類型的電影不乏少數(shù)，那么《活埋》該算是極致了。一個(gè)人、一部黑莓、一只zippo、一只手電、兩只熒光棒外加一大堆沙子，在一具棺材的狹小空間里完成了影片的內(nèi)容。瑞安·雷諾茲這一次是真正的獨(dú)挑大梁了，一個(gè)人平躺在棺材里演了一部非常厲害的電影。
對(duì)于電影里所要表現(xiàn)的政治、社會(huì)背景，個(gè)人覺(jué)得比講述人性的電影來(lái)得要沉重很多，影片中被活埋的卡車司機(jī)只是一個(gè)在伊拉克打工的美國(guó)平民，而劫匪也只是一個(gè)因?yàn)槊绹?guó)公司的入駐而失業(yè)的伊拉克普通男人，他們都是為生計(jì)而奔波，都只為滿足需求的最低層次而努力，沒(méi)想都成為了政治的犧牲品。現(xiàn)實(shí)有時(shí)候就是支蒼蠅拍，毫不費(fèi)力拍死一只只本只想在窗戶上尋找出路的蒼蠅。
這是一部反映現(xiàn)實(shí)的影片，不是《殺死比爾》那樣的暴力美學(xué)，復(fù)仇的新娘不借助任何器具也能徒手踹開(kāi)棺材出來(lái)接著報(bào)仇，因?yàn)槟鞘歉呤种械母呤�，再你武功高�?qiáng)也奈何不了她。而保羅只是保羅，這里只有被活埋的暴力現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有峰回路轉(zhuǎn)那樣的美學(xué)，普通卡車司機(jī)沒(méi)有不凡的身手，只有無(wú)奈的求救，只有在滿懷希望憧憬光明的時(shí)候被絕望殘酷殺害，即使有一把小刀，也只能用他無(wú)奈的切下小指，然后等死。
影片有一個(gè)畫(huà)面另我印象深刻，保羅在棺材板上寫(xiě)下了馬克·懷特的名字，這是一個(gè)在巴格達(dá)曾經(jīng)被成功解救的人質(zhì)，而保羅在這個(gè)名字上畫(huà)了個(gè)方框，在我們國(guó)家，名字上畫(huà)框代表是逝者，我不知道國(guó)外是不是這樣，當(dāng)時(shí)我就想，會(huì)不會(huì)這個(gè)馬克其實(shí)死了，救援人員只是用來(lái)安慰保羅而已，結(jié)果正如我所料，在滿是希望最緊急的光頭，救援隊(duì)長(zhǎng)在電話另一頭傳來(lái)了一聲——馬克·懷特，接著就是冷冷的抱歉，這tm真是一通殘酷的電話，就是這通電話，結(jié)束了故事，結(jié)果了希望，給本來(lái)沉重的故事又添了一碼。
不得不說(shuō)，電影前段主人公打無(wú)數(shù)電話求救的時(shí)候看的真是氣憤，就像主人公自己說(shuō)的誰(shuí)會(huì)在乎我們這些平頭百姓，我tm要是知道我被埋在哪我大老遠(yuǎn)打電話給你干啥，原來(lái)米國(guó)的政府機(jī)關(guān)也如此的……
我不關(guān)心影片里的政治相關(guān)因素，也不想去想那些一通通電話里人情世故的冷和暖，我只關(guān)心小人物的生與死，主人公最后的結(jié)局告訴我，在這個(gè)社會(huì)，信任何都不可靠，我們只能聰明的選擇自己前進(jìn)的路。
活埋影評(píng)（三）
開(kāi)片，一片漆黑，只有一段長(zhǎng)時(shí)間的、沉重、急促不規(guī)律的喘息聲伴隨著一種粗糙的摩擦聲讓人感受到了喘息人的深度的驚恐和掙扎。沒(méi)有影像但是已足以使人感受到空間的封閉和情緒中幾近崩潰的緊張。從zippo打火機(jī)的火光亮起開(kāi)始，整場(chǎng)電影，94分鐘，就是一個(gè)男人在一具棺木里的故事。
這是一個(gè)美國(guó)人，一個(gè)跨國(guó)公司的雇傭司機(jī)。在伊拉克某地遭受劫持，被活埋在地下。劫匪留給了他一個(gè)手電筒，一個(gè)手機(jī)，兩根熒光棒和一把刀。他自己還有一小壺酒，一瓶藥和一個(gè)打火機(jī)。劫匪要求他自己打電話聯(lián)系籌措500萬(wàn)美金。
整個(gè)故事的背景并不是恐怖分子對(duì)于美國(guó)軍人的襲擊或報(bào)復(fù)行動(dòng)，只是一個(gè)伊拉克人因?yàn)槊绹?guó)公司在伊拉克的擴(kuò)張失去工作后走上犯罪道路的過(guò)程。在伊拉克的這個(gè)平民劫匪眼中，所有的美國(guó)人都是一樣的。他們不是什么意識(shí)形態(tài)的沖突或者任何現(xiàn)在政治斗爭(zhēng)所宣傳的一些所謂人權(quán)、思想的斗爭(zhēng)。只是最原始最基本的要求，錢(qián)。在這個(gè)劫匪眼里，美國(guó)人都是有錢(qián)的。但是從整個(gè)人質(zhì)自救的過(guò)程中，影片所表現(xiàn)的就是，作為一個(gè)普通的美國(guó)人，他們同樣貧窮，生活沒(méi)有保障。
在整個(gè)掙扎自救的過(guò)程中，這個(gè)叫Paul的美國(guó)人撥打了911，F(xiàn)BI，自己服務(wù)的公司，家人，朋友等，均受到了不同程度的冷漠、責(zé)任推諉和機(jī)構(gòu)的官僚作風(fēng)。影片讓人心里倍感沖擊和心酸的有三個(gè)情節(jié)。打給911要求holdon，打給FBI要求明確部門(mén)已經(jīng)不是什么新鮮橋端。但是他打給朋友只要求對(duì)方報(bào)出現(xiàn)在他撥打的這個(gè)號(hào)碼，卻只因?yàn)樗榫w激動(dòng)，語(yǔ)氣不夠禮貌而遭到了拒絕。(adivasplayground.com)透過(guò)這種嘲諷式的對(duì)話過(guò)程，讓人在隨著主人公感到深深絕望的同時(shí)感受到了無(wú)奈和憤慨。但是現(xiàn)實(shí)生活中，我們又多少次扮演著這兩種角色。第二個(gè)比較受沖擊的就是，他的公司居然在他撥打電話求救并知悉他被埋在沙漠的一具棺木里后，沒(méi)有積極想辦法營(yíng)救，而是要求他接受電話錄音談話，要求Paul承認(rèn)自己違反了公司約定和公司內(nèi)部員工有親密關(guān)系，并就地解決他的勞工合同的續(xù)約，這樣在Paul死后，他們就不需要給他的家庭支付保險(xiǎn)費(fèi)用。這樣一段對(duì)話，極端地反映了現(xiàn)在社會(huì)的公司，已完全為資本關(guān)系控制，沒(méi)有任何人情和道義。而最后導(dǎo)演博人心跳的最后一擊就是FBI在沙馬上快溢滿整個(gè)棺木時(shí)打電話告訴Paul，他們馬上要找到他了，讓他堅(jiān)持住。讓本來(lái)已經(jīng)決定等死的Paul重新燃起了希望。但是他們居然搞錯(cuò)了對(duì)象，找到的是另一個(gè)。真是讓Paul臨死還調(diào)侃他一下。最后片尾音就是FBI一句無(wú)奈的對(duì)不起，這樣的對(duì)不起充斥著整個(gè)影片。這種對(duì)不起有作為個(gè)人的同情，有作為機(jī)構(gòu)的推諉，有共情的無(wú)奈。多少誤會(huì)，多少希望在”對(duì)不起”中煙消云散。想起了不知誰(shuí)說(shuō)的一句話，這個(gè)世界上我誰(shuí)都對(duì)不起。他人、家人、自己，當(dāng)自我都不能被自己掌控時(shí)，你哪有承擔(dān)義務(wù)和兌現(xiàn)責(zé)任的權(quán)力和可能性。
影片通過(guò)這個(gè)過(guò)程，要表達(dá)的主旨也許就是反映現(xiàn)代社會(huì)中，個(gè)體生存的孤獨(dú)和無(wú)助。和我在觀看中猜測(cè)的結(jié)局不同的是，Paul拍的最后給他家庭的視頻并沒(méi)有傳到劫匪手里，也沒(méi)有因此感動(dòng)他們，沒(méi)有呈現(xiàn)“人間有真情，人間有真愛(ài)”的設(shè)想，沒(méi)有留給人一絲希望就是現(xiàn)在世界和民族之間的各種紛爭(zhēng)還有可能因?yàn)閻?ài)而化解。導(dǎo)演所要表現(xiàn)的是對(duì)人類發(fā)展的徹底絕望。個(gè)體生活在一群官僚、麻痹、絲毫沒(méi)有責(zé)任感和道義之稱的各種機(jī)構(gòu)組織中。人與人之間的關(guān)系已經(jīng)超出了自我可以掌控的范圍。從任何一個(gè)個(gè)體的處境來(lái)說(shuō)他們都是值得同情的，但是他們之間形成的矛盾已經(jīng)到了無(wú)法挽回也無(wú)法化解的地步。人情冷漠已無(wú)法靠自我激勵(lì)得到升溫。整部影片讓人感受到的就是對(duì)人類社會(huì)發(fā)展的一種絕望，就像在棺木里掙扎著的Paul。世界對(duì)你來(lái)說(shuō)狹小而黑暗，你不清楚外面到底怎樣。你依靠的生存手段就是科技�？萍嫉陌l(fā)展似乎帶給了你無(wú)限的生機(jī)和可能。但是它也是機(jī)構(gòu)和他人統(tǒng)治你的工具。劫匪就是通過(guò)這個(gè)手機(jī)控制他的行為，要求他拍攝自殘視頻來(lái)威脅美國(guó)政府。他的公司也是通過(guò)手機(jī)讓他在完全沒(méi)有可以還擊的情況下，中斷了對(duì)他的義務(wù)。各種你以為可以依靠的機(jī)構(gòu)或者一直以來(lái)它們宣稱可以讓你信任、讓你依賴、服務(wù)于你的機(jī)構(gòu)，當(dāng)你處在困境的時(shí)候，通過(guò)這幾通電話就已經(jīng)非常明確地讓你破滅了這種幻想。所有這些電話的對(duì)話場(chǎng)景在我們現(xiàn)實(shí)生活中是如此熟悉。但是只有通過(guò)導(dǎo)演設(shè)置的這種極端的危機(jī)場(chǎng)景中，才能讓人感受到其實(shí)我們有多么無(wú)助和孤獨(dú)。
夫妻關(guān)系，子女和父母之間的關(guān)系，在這樣自我控制逐漸喪失又不斷想找尋自我的這樣一個(gè)過(guò)程里，總是敏感、脆弱和矯情。也只有在人最基本的生存受到威脅時(shí)，才會(huì)回歸到最平和的狀態(tài)。我們都理解，但是我們都擺脫不了。這自然也是影片需要反映的社會(huì)生活關(guān)系內(nèi)涵的一個(gè)重要部分。同類的電影還有布拉德。皮特演的一個(gè)類似題材的電影BARBEL（中文名通天塔）中也反映過(guò)。
影片巧妙地通過(guò)一具地下的棺木將現(xiàn)代人生活的困境極端化、符號(hào)化。影片結(jié)尾，鏡頭從棺木上方無(wú)限拉長(zhǎng)的時(shí)候，表現(xiàn)出了現(xiàn)代人的生活空間就是一個(gè)狹小的深淵。影片的結(jié)局，Paul在滿懷希望的剎那被告知一切生機(jī)只是誤會(huì)。他失去的是身和心靈的希望。這樣的結(jié)局非常沉重。但是還是那句話，悲劇才能發(fā)人深省。
世界發(fā)展到現(xiàn)在這個(gè)階段。民族之間的競(jìng)爭(zhēng)和仇恨已經(jīng)伴隨著經(jīng)濟(jì)、資本、人口和資源的擴(kuò)張不斷加深。不要相信任何所謂機(jī)構(gòu)的承諾，在這個(gè)世界上生存，你需要的是自我判斷的能力。
活埋影評(píng)（四）
故事環(huán)境向觀眾展示——討論人類在極端情形下的反應(yīng)。男主角保羅被活活困在棺材里，身體自由被極大的限制；棺材被埋在地下，意味著生命處在極度危險(xiǎn)中；活埋他的罪犯不時(shí)的通過(guò)放在棺材里的手機(jī)威脅保羅：9點(diǎn)前拿不到贖金就要干掉保羅，同時(shí)還會(huì)傷害他的家人，種種的極端情形考驗(yàn)、折磨著保羅，在短短95分鐘的電影開(kāi)頭交代完保羅的處境時(shí)，保羅就已經(jīng)“死了”。
棺材里，保羅恐懼，總之一切面臨末日才用得上的絕望感慨此時(shí)都可以用在保羅身上。在發(fā)現(xiàn)罪犯放在棺材里的手機(jī)后，保羅“起死回生”，開(kāi)始不停的打電話，給妻子、朋友、國(guó)防部、FBI等等打電話，得到的答復(fù)不是請(qǐng)留言就是“現(xiàn)在為您轉(zhuǎn)接相關(guān)負(fù)責(zé)人”，影片向觀眾展示了美國(guó)政務(wù)機(jī)構(gòu)“打太極”的高超水準(zhǔn)，盡管一方面在組織營(yíng)救，但另一方面卻為了避免國(guó)際輿論批評(píng)而寧可犧牲小人物的齷齪做法在官員官方的撫慰對(duì)話中暴露無(wú)遺，美國(guó)電影批判起政府來(lái)也是敢吼敢罵的，這也是我喜歡美國(guó)電影的一個(gè)原因。
恐懼中的保羅打了N多電話，結(jié)果是只能想辦法讓自己平靜下來(lái)等待救援，可危險(xiǎn)、恐懼絲毫沒(méi)有暫時(shí)離開(kāi)一會(huì)兒的意思，當(dāng)然觀眾也不樂(lè)意，沒(méi)有戲劇性的電影觀眾是要罵的。毒蛇的插曲成為第二幕前半段情節(jié)結(jié)束前的最后一次游戲。能做的都做了，剩下的只有等待救援，聽(tīng)天由命。這種時(shí)候相信大多數(shù)人都會(huì)開(kāi)始思念自己的親人，回憶和熟悉的人的過(guò)往，想和他們作也許就是最后的一次聯(lián)系。保羅也不例外，開(kāi)始給養(yǎng)老院的媽媽打電話，可老年癡呆的媽媽幾乎不記得自己還有個(gè)叫保羅的兒子，即便想起來(lái)也沒(méi)有對(duì)這即將永遠(yuǎn)離開(kāi)人世的兒子表達(dá)最后的母愛(ài)，保羅傷心了。而保羅為其賣命的公司更為絕情，電話錄音申明保羅在被活埋之前就被公司解除了雇傭關(guān)系，保羅死了，公司不會(huì)賠償一分錢(qián)。傷心、憤怒還有無(wú)時(shí)無(wú)刻不充滿這狹小棺材的恐懼啃噬著保羅，保羅唯一能做的只是狠狠的罵著“fuck you”，行為就像個(gè)無(wú)助的孩子。
那位專門(mén)解決人質(zhì)問(wèn)題的官員業(yè)務(wù)水平很高，忽悠著保羅不要做人質(zhì)視頻，不要放棄，同保羅說(shuō)起一個(gè)被綁架又被救出來(lái)的人質(zhì)“馬克懷特”。片尾，電話那頭充斥著官員“堅(jiān)持三分鐘，我們找到你了，相信我�！敝惞俜�、激動(dòng)的語(yǔ)言和救援隊(duì)鐵鍬瘋狂鏟沙土的聲音，這邊沙子就快要埋掉整個(gè)保羅了，觀眾的心提到嗓子眼了，期待著保羅臉上方的棺材木板被劈開(kāi)的瞬間，期待著救援人員的手電筒光亮和葡萄糖。想知道從莫大的希望被推向絕望是什么感覺(jué)嗎？馬上來(lái)了，就在保羅的臉被啥子埋起來(lái)的同時(shí)，電話那頭官員激動(dòng)的鼓勵(lì)變成了咒罵：“見(jiàn)鬼，這是埋馬克懷特的地方，對(duì)不起，保羅”�？上ПＡ_已經(jīng)聽(tīng)不到了。
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