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四大名捕2影評(píng)
電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽(tīng)語(yǔ)言、道具作用、轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯等進(jìn)行分析和評(píng)論。以下是小編為大家整理的四大名捕2影評(píng)相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
四大名捕2影評(píng) 篇1
《四大名捕2》可能是想學(xué)《魔戒》或者是《霍比特人》的風(fēng)格。
因?yàn)樵谶@部片子里，你能很明顯地看到和這兩部片子想象的一些地方。
比如說(shuō)那個(gè)鐵血大牢的場(chǎng)景。我的意思是鐵血大牢的拍攝效果，讓我想起了《魔戒》或者《霍比特人》。
但，這并不是對(duì)《四大名捕2》的夸獎(jiǎng)。
相反，這樣的模仿，儼然已經(jīng)讓中國(guó)武俠片的精髓失去水分不少。影片的色彩一直籠罩在一層灰黑之中。事實(shí)上，在這樣的色彩當(dāng)中觀影，并不是一件特別享受的事情。因?yàn)�，你的眼睛里看不到諸如陽(yáng)光一樣溫暖的色彩。如果是在晚上觀影，這種感覺(jué)會(huì)更強(qiáng)烈。
黃秋生、鄧超、劉亦菲、鄒兆龍、鄭中基。名演員，不少。但是即便是鄧超，在影片里的表演，對(duì)角色的塑造，也讓我們看不到個(gè)性的存在。無(wú)情、冷血、鐵手、追命，正派反派的人，在黑暗里打來(lái)打去，各種吊著繩子飛來(lái)飛去的效果，還有各種武功特效的發(fā)光，我們似乎看到一大堆人在熱鍋上集體蹦來(lái)蹦去。所有的表演都淹沒(méi)在這種集體混亂打斗之中，即便如鄧超這樣的狠角色，除了記住他變身狼人之外，也只會(huì)像是溺水一樣被淹沒(méi)。還好，剩一個(gè)“神侯”黃秋生，氣場(chǎng)足夠強(qiáng)大，硬是在熱鍋里的'跳舞之中，單騎突圍，讓這部電影的表演不算太難看。
柳巖也是個(gè)加分，也包括了江一燕飾演的姬瑤花。不過(guò)很可惜的是，這兩個(gè)女子的戲份似乎并沒(méi)怎么展開(kāi)，特別是即姬瑤花，好像還沉浸在上一步的角色氣氛之中�；蛘哒f(shuō)，正是上一部的角色氣氛，才給了姬瑤花這個(gè)角色，以繼續(xù)騰挪的空間。
劉亦菲一向是那種神情。這對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，并不是什么好事。無(wú)情，無(wú)情，四大名捕之一的無(wú)情，總不至于和小龍女是差不多一個(gè)表情吧？
影片的配樂(lè)似乎也在像《魔戒》或者是《霍比特人》這樣的好萊塢魔幻大片看齊。但也只是學(xué)得了一個(gè)皮毛，精粹在哪里呢？
影片的彩蛋足夠大�！端拇竺�3》估計(jì)也快出來(lái)了吧？
陳嘉上制作，在把武俠片魔幻的同時(shí)，想來(lái)還是不要忘記了自己的特色。
四大名捕2影評(píng) 篇2
《四大名捕》上映時(shí)，就宣告了該系列是武俠片的變種體，像是中國(guó)古裝版的《X戰(zhàn)警》，冷血、無(wú)情、鐵手、追命都有類似金剛狼的特異功能。導(dǎo)演陳嘉上娛樂(lè)了觀眾、惡心了武俠的嘗試，收獲可觀票房與無(wú)數(shù)口水。陳導(dǎo)置節(jié)操和名譽(yù)于千里之外，這種下火海的行為簡(jiǎn)直令人動(dòng)容。
我們不是因循守舊的老古董，非常樂(lè)見(jiàn)華語(yǔ)類型片與時(shí)代俱進(jìn)，每年開(kāi)出朵朵新菊花。關(guān)于武俠這一最值得國(guó)人自豪的類型片，變革乃至變節(jié)都有必要，如果沒(méi)有大刀闊斧的改革，怕要加速淪落為文化遺產(chǎn)，因?yàn)橥獠凯h(huán)境一直在變。過(guò)去的少年好讀武俠小說(shuō)、嗜看武俠電視劇，成年后興趣遞減、很少觀閱，而今少年喜好奇幻、科幻，人們的趣味“變節(jié)”很快，武俠電影的變化速度遠(yuǎn)落于其后。當(dāng)?shù)秳Φ镊攘d于魔法時(shí)，純正的傳統(tǒng)武俠走向式微，有其必然性。
《四大名捕》系列糟糕的地方，不是它的嘗試，而是它自身的紊亂，在很多方面，和于正的武俠劇有同樣的雷人效果。經(jīng)過(guò)首部的洗禮，按理說(shuō)不再對(duì)冷血等人的特異功能驚詫，電影卻奉獻(xiàn)了超乎預(yù)期的驚喜，當(dāng)吳秀波以樹(shù)人形象出現(xiàn)，并深情地問(wèn)江一燕：“你家缺不缺家具，要不我給你打張床”，作為觀眾的我們，在被雷得體無(wú)完膚之余，對(duì)主創(chuàng)的想象和幽默點(diǎn)只能佩服得五體投地。
理論上，一部混雜了風(fēng)月、奇幻、懸疑、愛(ài)情、動(dòng)作等諸多元素的電影，觀影過(guò)程不至于感到沉悶無(wú)聊，類型亂燉集中營(yíng)中的《富春山居圖》就是代表，它爛卻也爛趣橫生。令人稱奇的是，《四大名捕2》成功地延續(xù)了首部悶而不騷的氣質(zhì)，迫使觀眾頻頻看表�？赡芤�?yàn)橹鹘沁^(guò)多，導(dǎo)演為了照顧演員，對(duì)每人的戲份進(jìn)行平攤，每人都有故事，每人都有愛(ài)情，這種做法稀釋了情節(jié)密度，延緩了敘事速度，讓影片的節(jié)奏不時(shí)陷入緩慢行進(jìn)的泥潭。
沉悶的敘事令人厭煩，當(dāng)看到超武俠的`奇幻場(chǎng)面時(shí)，又恨不得切換到之前的調(diào)子上。電影的武俠一脈和嘗試的奇幻一脈，如水火難容，卻生生拼貼到一起。創(chuàng)新和傳統(tǒng)缺乏有效的化學(xué)反應(yīng)，于是成了不倫不類的山寨奇觀展覽。電影的懸疑不過(guò)只是個(gè)不起眼的道具，戲劇張力被他們的火鍋和愛(ài)情沖得七零八碎。
陳嘉上拿民間故事和作為成人童話的武俠開(kāi)刀，以《畫(huà)皮》、《畫(huà)壁》、《四大名捕》開(kāi)啟了中式奇幻的潮流，用偽大片模式包裝具有邪典意味的B級(jí)故事。從票房來(lái)看，在一眾北上淘金的港區(qū)導(dǎo)演里，他獲得了介于徐克和王晶之間的成功。布拉德·皮特在《溫柔殺戮》中說(shuō)，美國(guó)不是國(guó)家，只是樁生意。陳嘉上一直在證明“電影不是電影，只是樁生意”的道理。
到頭來(lái)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，雜糅奇幻和武俠的嘗試，只為更便捷地圈錢(qián)，主創(chuàng)的目的和我們的期望一開(kāi)始就不在一個(gè)軌道上。所謂創(chuàng)新，不過(guò)山寨了一通洋人魔幻造型和元素，以便更粗糙地應(yīng)付劇作和制作。像《小時(shí)代》、《饑餓游戲》等系列電影一樣，電影給了一個(gè)不是結(jié)局的結(jié)局，誓將不倫不類進(jìn)行到底，直到觀眾被雷得外焦里嫩，徹底對(duì)該系列喪失最后一點(diǎn)獵奇心。不倫不類3，我們明年見(jiàn)。
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