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水彩畫(huà)水、色、形在風(fēng)景畫(huà)意境中的表現(xiàn)
水彩畫(huà)水、色、形在風(fēng)景畫(huà)意境中的表現(xiàn)【摘要】水彩風(fēng)景畫(huà)在繼承和兼容中開(kāi)拓新的繪畫(huà)理念，不僅在意境表達(dá)的內(nèi)涵上有了較大的豐富和擴(kuò)充，在外在的表現(xiàn)形態(tài)上也具有較強(qiáng)的包容性和延展性。
【關(guān)鍵詞】水彩風(fēng)景畫(huà) 意境 基本要素
隨著繪畫(huà)形式、語(yǔ)言的不斷拓展，水彩風(fēng)景畫(huà)在繼承和兼容中開(kāi)拓新的繪畫(huà)理念，不僅在意境表達(dá)的內(nèi)涵上有了較大的豐富和擴(kuò)充，在外在的表現(xiàn)形態(tài)上也具有較強(qiáng)的包容性和延展性，其在意境的營(yíng)造上也更具獨(dú)特性和時(shí)代特色。
1 水彩畫(huà)的基本要素水對(duì)風(fēng)景畫(huà)獨(dú)特意境的營(yíng)造
水彩畫(huà)作為以“水”與“彩”為媒介的畫(huà)種，充分發(fā)揮水的韻味和彩的透明性，是水彩畫(huà)藝術(shù)特性的根本所在。準(zhǔn)確美好的處理水色關(guān)系，恰是水彩畫(huà)藝術(shù)性、技巧性的高度體現(xiàn)，也是水彩畫(huà)營(yíng)造其獨(dú)特意境的最根本因素。
水彩畫(huà)與中國(guó)水墨畫(huà)之間有著緊密的“水緣”關(guān)系。傳統(tǒng)水彩中的筆觸、水跡是為造型服務(wù)的，結(jié)合光、色的表現(xiàn)，盡量貼切地描繪物象外在形貌、質(zhì)感、空間等，屬于西方傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念體系的范疇，其中藝術(shù)表現(xiàn)成分蘊(yùn)含于對(duì)筆觸、水跡的把握處理之中。而東方人對(duì)這些形式因素的理解，可謂博大精深，其見(jiàn)解同樣可用于現(xiàn)代水彩畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐。畫(huà)家柳新生以濕畫(huà)法表現(xiàn)了富有夢(mèng)幻般的風(fēng)景畫(huà)意境，他的作品充分運(yùn)用了水的滲化、流動(dòng)，使色彩交融、碰撞營(yíng)造出如夢(mèng)如幻的神奇境界。李劍晨評(píng)價(jià)他的作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是“中國(guó)化”.他在技法上的追求，也是為了充分表達(dá)夢(mèng)幻般的純真之美。柳毅的《水隨天去》以飽和的水分，作由淺入深的潑色渲染，迅速揮灑，落筆無(wú)誤而一氣呵成。畫(huà)面濕漉漉，水靈靈，如宿雨初晴，水氣拂面，有西洋水彩畫(huà)的清新爽朗之感，又有中國(guó)畫(huà)飄逸神秘之氣。這些，完全得之對(duì)水分恰到好處的運(yùn)用。
水彩畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類，其水性的特征是根本的，其潛能是無(wú)限的。因此，對(duì)水性的研究和不斷挖掘也是必要的。就拿“水漬”來(lái)說(shuō)，在過(guò)去是水彩畫(huà)技術(shù)上的大毛病，而如今卻反過(guò)來(lái)利用這種缺點(diǎn)。當(dāng)然如果將水彩的藝術(shù)特質(zhì)一味定格在“水”上，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致單一、偏執(zhí)的審美定勢(shì)，從理論到實(shí)踐過(guò)分強(qiáng)調(diào)和依賴水的運(yùn)用，將其神秘化，玄妙化；甚至，一味沉迷于水彩畫(huà)的偶然效果，而導(dǎo)致畫(huà)面生動(dòng)但是輕飄，艷麗而不深沉，輕快而不夠耐看，成為只適合表現(xiàn)小題材、小情趣的品種。最終不利于水彩畫(huà)意境表達(dá)，也會(huì)失去水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的豐富性和表現(xiàn)深度。因此，我們充分挖掘和研究“水”的魅力而不能變成極端的執(zhí)迷于“水”.反過(guò)來(lái)，我們也不主張過(guò)多追求水彩畫(huà)可控性因素，使得水彩畫(huà)變得像油畫(huà)，版畫(huà)而失去水彩畫(huà)獨(dú)特個(gè)性的美感。這種擔(dān)憂應(yīng)該說(shuō)不是多余的。事實(shí)上，一個(gè)水彩畫(huà)家對(duì)形、色的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于對(duì)水的掌握。以水控制色彩，用光創(chuàng)造情調(diào)，使水彩畫(huà)成為表現(xiàn)自然與人的情感的最佳載體。正所謂“成在水，敗也在水，”水份的表現(xiàn)不是孤立的，水、形、色互為因果，互為條件，二者完美結(jié)合為佳，由于水分在時(shí)間的掌握上必須要把握好分寸，要求造型盡量概括、簡(jiǎn)煉，但又不失表現(xiàn)力。在表現(xiàn)上或色塊疊加，或水色浸潤(rùn)、滲化，或小筆塑造，或大面積渲染，都要有非凡的控制力。有時(shí)起筆不落，水色淌洋，一氣呵成；有時(shí)則按步驟，分階段，有計(jì)劃的完成�？傊米钋‘�(dāng)?shù)氖┧挤ū憩F(xiàn)恰當(dāng)?shù)男问�，營(yíng)造完美而獨(dú)特的意境美。
2 色彩對(duì)水彩風(fēng)景畫(huà)獨(dú)特意境的營(yíng)造
色彩是繪畫(huà)重要的藝術(shù)語(yǔ)言，是與人類情感聯(lián)系非常緊密的。作為西畫(huà)的一個(gè)標(biāo)志，依然具有重要位置。水彩風(fēng)景畫(huà)正是利用色彩的奇妙變幻，表現(xiàn)以有情、有韻、飄飄灑灑的藝術(shù)情感。巧妙地運(yùn)用色彩，可使藝術(shù)作品給人的印象更加強(qiáng)烈、深刻；塑造的藝術(shù)形象更加真實(shí)、準(zhǔn)確；情感抒發(fā)更加飽滿真摯，從而更加鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)意境。水彩風(fēng)景畫(huà)中的色彩寫(xiě)意，決不是自然色彩的還原堆砌，它貴在傳情達(dá)意，以色彩來(lái)傳神抒情。明快、強(qiáng)烈、輕柔、含蓄、表現(xiàn)力強(qiáng)是水彩畫(huà)的色彩特點(diǎn)，雖比不上油畫(huà)的厚重，但其透明，輕盈又何嘗不是優(yōu)點(diǎn)。尤其在風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中簡(jiǎn)約、空靈、透明的畫(huà)面表現(xiàn)方面與寫(xiě)意、抒情的意境營(yíng)造方面具有著先天的優(yōu)勢(shì)。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩強(qiáng)調(diào)主客觀的統(tǒng)一，追求用色彩抒情達(dá)意。不拘泥于光源、冷暖、色調(diào)的局限，而重視物體本身的固有色；不強(qiáng)調(diào)特殊光線下的條件色、環(huán)境色，而追求色與物、線、墨的調(diào)和，以求情感的表達(dá)。西方色彩觀念影響和孕育下的水彩畫(huà)進(jìn)入中國(guó)后，很快的吸收融合了中國(guó)的傳統(tǒng)的色彩觀。在風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作中，甚至大膽的融合了中國(guó)山水畫(huà)的墨色觀念。在意境表現(xiàn)上，兼容水墨情趣，含納黑白、虛實(shí)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的色彩包容度。吳冠中先生的水彩畫(huà)《故鄉(xiāng)雨色》以濃重的黑、大塊的白，使畫(huà)面呈現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比和視覺(jué)效果，而微妙的灰色使畫(huà)面柔和血又醒目，將中國(guó)畫(huà)的水墨意趣自然的溶入其中，使細(xì)雨中的江南顯得婉約而素凈。王肇民先生堅(jiān)持“真則美，力則美”的藝術(shù)觀，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中注重作品格調(diào)、力度，作品造型堅(jiān)實(shí)有力；在色彩上單純、厚重、概括而濃艷，強(qiáng)烈的色彩構(gòu)成形式使作品極富現(xiàn)代感，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，營(yíng)造出極具中國(guó)風(fēng)度的高雅格調(diào)和深遠(yuǎn)意境。王維新的水彩畫(huà)格調(diào)清新、灑脫，體現(xiàn)出畫(huà)家高尚的審美情趣，他將明麗的二原色與濃淡相間的墨韻交織在一起，以中西藝術(shù)的語(yǔ)言要素在“暢神”的基礎(chǔ)上加以融合，從而形成了一種生動(dòng)，凝練，彩墨交融，具有濃郁而空靈的詩(shī)境。
3 形對(duì)水彩風(fēng)景畫(huà)獨(dú)特意境的營(yíng)造
在水彩畫(huà)的造型方法上，無(wú)論寫(xiě)實(shí)，夸張，變形，概括處理及造型試驗(yàn)，都要求作者有較強(qiáng)的造型感悟力，才能有效的服務(wù)于創(chuàng)作。只有具備了把握和協(xié)調(diào)形象的比例、透視、塊面、節(jié)奏、明暗等等造型因素的諸多能力，才能不使畫(huà)面陷入被動(dòng)與艱難的困境，而從容把握格調(diào)和意境。從水彩畫(huà)寫(xiě)意的角度看，要求景物的造型重神輕形，形神兼?zhèn)�，講求不求形似，不似之似，得意而忘形；把景物作為自己主觀情緒、精神意志的憑借物，通過(guò)記憶夸張，強(qiáng)化、簡(jiǎn)化使物象符合自己的“意”.華紉秋的作品《魚(yú)寨譜新歌》，繼承中國(guó)詩(shī)、畫(huà)藝術(shù)的精華，又巧妙地將傳統(tǒng)的筆墨技巧和現(xiàn)代的繪畫(huà)相結(jié)合構(gòu)筑了動(dòng)人心弦的意境。上海畫(huà)家韓尚義的作品《天歌》，看似逸筆草草，卻胸有成竹抒發(fā)意趣，在造型上頗具中國(guó)寫(xiě)意特色。
現(xiàn)代水彩風(fēng)景畫(huà)的造型試驗(yàn)還加入了聯(lián)想、重組等等的造型意趣，在意境的營(yíng)造中賦予時(shí)代的意味，把物象的美感抽象出來(lái)，與另一自然物象的美發(fā)生聯(lián)系，借助生活經(jīng)驗(yàn)的自然物作為直觀聯(lián)想，起到比擬和暗喻的作用。重組，即將物象的構(gòu)造打散，肢解，按新的秩序進(jìn)行另一結(jié)構(gòu)意義的組合，從而打破原有的形的意義和美感，創(chuàng)造出新的視覺(jué)沖擊力。王紹基的作品《記憶中的情感》，黃幸梅的《南方之二》，以及梁鋼的水彩畫(huà)《賦格》，都是在造型上運(yùn)用了聯(lián)想和重組的造型手段，而創(chuàng)造出具現(xiàn)代感的形式意味。
在水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中，還可利用筆觸與水漬等偶然效果，進(jìn)行對(duì)景物造型的試驗(yàn)和歸納。如柳新生運(yùn)用濕畫(huà)技法，畫(huà)面水色淋漓充分利用水分的暈化，制造潑彩的效果，他的風(fēng)景畫(huà)如夢(mèng)如幻，寧?kù)o、單純、無(wú)邪、高尚富有夢(mèng)幻般的意境。再如，金銳的《海的印象》，及張小綱的水彩畫(huà)作品《花之韻》系列等等。總之，不論運(yùn)用哪種方式造型，藝術(shù)家都不能放棄對(duì)畫(huà)面氣氛的渲染和對(duì)情緒的渲泄，以做到烘托主題營(yíng)造意境的作用。
實(shí)際上水彩畫(huà)水、色、形三要素并不是孤立的，而是互為因果的關(guān)系，并且只有水、色、形有機(jī)結(jié)合才能表現(xiàn)出風(fēng)景畫(huà)的獨(dú)特意境。
參考文獻(xiàn)
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