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公眾之?dāng)秤霸u(píng)
公眾之?dāng)秤霸u(píng)（一）
《綜藝》雜志認(rèn)為，這部偽犯罪題材的電影會(huì)令女影迷狂熱。個(gè)人為其找到的原因大抵是——由約翰尼·德普飾演的片中超級(jí)劫匪約翰·迪林格，是個(gè)極富魅力的男人，而且“壞”得很明星范兒，還很紳士，泡妞都泡得自信且癡情，一個(gè)用大衣裹住“my girl”的舉動(dòng)，一句“我喜歡棒球、電影、名牌衣服、跑車，還有……你”的直白，牢牢抓住了瑪麗昂·歌麗亞飾演的比莉·弗雷凱特的心，也抓住了很多女性觀眾的心。至于那句臨死都念念不忘的話，更讓很多MM心有戚戚焉。
雖然本人也是女性觀眾，但性格偏中性，而且早過了看癡戀的年紀(jì)，所以更愿意看片中的槍戰(zhàn)和對(duì)峙，特別是其中利用頗具震撼性的槍聲音效所帶來(lái)的緊迫感和親臨感。為了看這部充斥著邁克爾·曼風(fēng)格的槍戰(zhàn)片，在看片前，本人特意接上了效果極佳的音響設(shè)備，讓那槍聲的音效質(zhì)感表現(xiàn)的酣暢淋漓，十足的過癮。
一提邁克爾·曼大爺，人們似乎必提14年前由德尼羅大叔和帕西諾大叔主演的《盜火線》，那部影片的確精彩，劍拔弩張的敵我對(duì)峙令人難忘。其實(shí)，曼大爺在拍《最后一個(gè)莫西干人》，甚至之前更早期的作品時(shí)，其中的動(dòng)作槍戰(zhàn)鏡頭就shock到不少人。在《公眾之?dāng)常≒ublic Enemies）》里，曼大爺頗有掌法地為觀眾來(lái)了個(gè)上世紀(jì)30年代的“槍械展”，彼時(shí)各類槍械中的精英，林林總總，不論匪用還是警用，均在片中各顯神通，且十分拉風(fēng)。
不過，個(gè)人認(rèn)為，最拉風(fēng)不是火力威猛的湯姆遜沖鋒槍，而是影片伊始不久，貝爾手里的那支半自動(dòng)步槍。當(dāng)然，該場(chǎng)戲的設(shè)置是為了凸顯克里斯蒂安·貝爾飾演的FBI茂文·普維斯性格中冷靜果敢的特點(diǎn)，罪犯“漂亮男孩”弗洛伊德都跑出“二里地”了，他還能冷靜地瞄準(zhǔn)并擊中。順便說(shuō)一句，讓查寧·塔圖姆死得這么快，真有點(diǎn)浪費(fèi)姿色。
曼大爺制造的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，總給人真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)有層次的感覺，沒有所謂的暴力美學(xué)，也不刻意凸顯血腥，那些相對(duì)清寂簡(jiǎn)約的畫面也能將場(chǎng)面呈現(xiàn)的勁爆十足且充滿質(zhì)感。每個(gè)上膛、瞄準(zhǔn)、點(diǎn)射和掃射，都在完整的畫面中耐著性子地展現(xiàn)，卻越發(fā)滲透出驚心動(dòng)魄的味道來(lái)。每個(gè)火舌竄動(dòng)、火線對(duì)峙、子彈入體的細(xì)致再現(xiàn)，都令觀眾有身臨其境之感。至于對(duì)暗夜于“小波希米亞”外樹林中、公路上的戶外槍戰(zhàn)追逐戰(zhàn)的華麗又扎實(shí)地呈現(xiàn)，更彰顯出曼爺沉穩(wěn)調(diào)度內(nèi)功扎實(shí)的槍戰(zhàn)大師風(fēng)范。
相較于槍戰(zhàn)場(chǎng)面的功力不凡，影片的故事顯得相對(duì)空泛，似乎想說(shuō)的東西有很多，卻沒能說(shuō)明白，經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)代背景、FBI的初建期、法律的修訂、劫匪們的觀念……所有這些都造成了一個(gè)主旨模糊的印象，也就對(duì)“至死不渝的愛”這部分表達(dá)充沛。影片整體一如《紐約時(shí)報(bào)》所言，如果你熟悉邁克爾·曼，那么這部電影里所有的懸念都將顯得毫無(wú)意義。
人物塑造方面也有空洞之嫌，雖然影片用了相當(dāng)多的特寫來(lái)刻畫主要人物，但依舊有隔靴搔癢之感。演出略帶邪氣卻又機(jī)敏剛猛的劫匪頭子這個(gè)角色，對(duì)德普而言不算難，或許是對(duì)他杰克船長(zhǎng)的“蘭花指”記憶深刻，特意留意了他的手，有個(gè)鏡頭中他將手指抵在唇邊思索，很具神韻。片尾部分，編、導(dǎo)對(duì)迪林格的死做足了鋪墊，似乎想用蓋博的電影來(lái)映射迪林格的結(jié)局，而德普最后那個(gè)似有察覺的回頭，那一瞬間的表情似乎很對(duì)得起之前的大段鋪墊。不過總體而言，許是劇本設(shè)置的緣故，總覺得對(duì)迪林格這個(gè)傳奇劫匪頭子的塑造有所缺失。
自從看了貝爾在《我不在那兒》中出演鮑勃大叔的神似勁兒，以及在《決斗猶馬鎮(zhèn)》中演繹憋屈農(nóng)夫一角后，個(gè)人對(duì)他的演技十分看好，而在這部戲里，貝爾飾演的FBI警察被設(shè)定的形象單一性格單一，而且明顯戲份被縮水，想象中的兩型男飆戲沒能達(dá)成。不過，貝爾沒有浪費(fèi)其中的兩次面部特寫，一次是他背對(duì)著對(duì)疑犯用刑的同事，一次是在最后的影院行動(dòng)即將開始時(shí)。
歌麗亞和德普在片中最來(lái)電的戲，不是在床上（這部分戲很不好看），而是在暗夜的荒野，重逢后的迪林格向比莉描述未來(lái)的憧憬時(shí)。而德普表現(xiàn)出深愛的戲份，不是最后的遺言，而是看到他的女人被FBI抓走的時(shí)刻，至于歌麗亞所表現(xiàn)出的真愛部分，則體現(xiàn)在聽到遺言的瞬間。
公眾之?dāng)秤霸u(píng)（二）
在邁克爾·曼的電影中，總能見到那特有雄心勃勃，頗有詹姆斯·卡梅隆那番“我是世界之王”的霸氣。從《盜火線》到《驚爆內(nèi)幕》再到這部《公眾之?dāng)场罚M管我們已經(jīng)習(xí)慣于他的豪氣和雄心，但不得不承認(rèn)的是，我們依然能在觀影過程中感受到這種激動(dòng)人心。當(dāng)年《紐約時(shí)報(bào)》這樣評(píng)價(jià)這部電影：“非常熱鬧和氣氛緊張的一部電影，但如果你熟悉邁克爾·曼，那么這部電影里所有的懸念都將顯得毫無(wú)意義。”這個(gè)觀點(diǎn)與我們不謀而合！
這是一部傳記片，根據(jù)真實(shí)故事改編，就像我們討論時(shí)勢(shì)造英雄還是英雄造時(shí)勢(shì)，無(wú)論如何，在一個(gè)特定年代總有一位英雄橫空飛世，而片中John Dillinger的偉大之處，不僅在于其變幻莫測(cè)的作案手法，迫使美國(guó)法律的關(guān)于跨州作案的重新修訂，更在于盡管他是一名國(guó)家的公敵，卻成為了人民的朋友，一個(gè)現(xiàn)代版的羅賓漢。所以邁克爾·曼設(shè)計(jì)了一個(gè)極富民意的結(jié)局，從微小的側(cè)面進(jìn)一步升華了這位國(guó)家公敵的形象，甚至讓所有觀影者的我們，產(chǎn)生了一種惻隱戚戚之心！
不過，坦率的說(shuō)，本片中德普和貝爾的表現(xiàn)并沒有達(dá)到一個(gè)我們影迷理想中的高度，或者說(shuō)沒有發(fā)揮出他們各自最高的水準(zhǔn)，但是在富有張力和個(gè)性的電影故事，在一個(gè)激流涌動(dòng)的亂世背景，似乎這些討論并沒有那么重要！不過片中瑪麗昂·歌迪亞的戲份雖然不多。但其表現(xiàn)卻我們印象深刻！
公眾之?dāng)秤霸u(píng)（三）
對(duì)于還沒有看《公眾之?dāng)场返挠懊詠?lái)說(shuō)，只要看下影片140分鐘的片長(zhǎng)就可以大致感覺到這部電影的水準(zhǔn)。事實(shí)也確實(shí)再一次驗(yàn)證了這個(gè)沒有任何科學(xué)依據(jù)的公式，《公眾之?dāng)场冯m然達(dá)不到“佳作”的水準(zhǔn)，但是卻在接近150分鐘的時(shí)長(zhǎng)下做出了一個(gè)相對(duì)不錯(cuò)的表現(xiàn)�！豆娭�?dāng)场吩?5年后邁克爾·曼小于150分鐘片長(zhǎng)的電影中是最長(zhǎng)的一部作品，所以它也是這個(gè)范圍中最好的一部作品，目前看來(lái)它在導(dǎo)演個(gè)人職業(yè)生涯中的遺憾僅次于《盜火線》與《驚爆內(nèi)幕》，但是也帶著極大的遺憾。
《公眾之?dāng)场菲鋵?shí)說(shuō)穿了就是一部30年代的古裝版《盜火線》，就連邁克爾·曼自己也承認(rèn)在拍攝的時(shí)候就考慮到了運(yùn)用當(dāng)年拍攝《盜火線》時(shí)的一些成功元素。在影片中也確實(shí)到處流露著《盜火線》的痕跡，兩部作品都采用了雙雄模式作為故事中正邪對(duì)抗的主要形式，兩位男性主人公在影片中都只有兩次正面的交鋒，一個(gè)在咖啡館與機(jī)場(chǎng)、一個(gè)在監(jiān)獄和街道。導(dǎo)演一如既往地有意拖延兩位實(shí)力派男星之間的正面對(duì)抗，試圖以此來(lái)營(yíng)造影片的懸念與渲染緊張的氛圍，繼而令整個(gè)故事的爆發(fā)凝聚到最后那一秒。
然而比起當(dāng)年的帕西諾與德尼羅之間的雙雄對(duì)峙，德普與貝爾卻還是顯得有些不夠成熟，他們的本質(zhì)特色并不適合邁克爾·曼的這種招牌手法。這中間主要還是由于克里斯蒂安·貝爾不像帕西諾那樣具有十足的爆發(fā)力，《盜火線》中帕西諾與德尼羅一個(gè)張揚(yáng)一個(gè)內(nèi)斂，使影片的整體氣氛始終保持著平衡；而《公眾之?dāng)场分械缕帐莾?nèi)斂中藏著張揚(yáng)，貝爾更是內(nèi)斂中帶著冷酷，兩個(gè)人的這種深沉內(nèi)斂令影片自始至終籠罩在了一股壓抑的氣息之下，完全沒有《盜火線》中那份酣暢的快感。外加故事本身對(duì)于FBI的線索表現(xiàn)地過少，對(duì)于貝爾這個(gè)本身就已經(jīng)十分內(nèi)斂的角色造成了更大的削弱，這就給講究相互牽制的雙雄模式帶來(lái)了嚴(yán)重的破壞。
于是槍戰(zhàn)戲成為了《公眾之?dāng)场肺ㄒ荒芘c《盜火線》相媲美的東西了，畢竟槍戰(zhàn)戲向來(lái)都是邁克爾·曼最拿手的絕活。在《公眾之?dāng)场分兴蝗缂韧貒?yán)格追求槍戰(zhàn)的真實(shí)性，沒有快速剪輯、沒有子彈時(shí)間、有的只是對(duì)于槍戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)槍手自身視角與動(dòng)作的完美記錄，逼真的槍聲以及在空間中真實(shí)的回響儼然就是《盜火線》片末警匪對(duì)戰(zhàn)的翻版，影片中30年代劫匪的火力絲毫不輸90年代的現(xiàn)代化裝備，這全部都得力于邁克爾·曼一絲不茍追求真實(shí)的那份執(zhí)著。然而在整體片長(zhǎng)以及故事的制約下，影片中幾段槍戰(zhàn)戲的時(shí)長(zhǎng)都有著一定的縮水，最激烈的酒館夜戰(zhàn)從打響第一槍算起包括中間斷斷續(xù)續(xù)地逃亡也僅僅持續(xù)了10分鐘而已，這個(gè)高潮對(duì)于一部140分鐘的作品來(lái)說(shuō)確實(shí)顯得有些太短了。
好在《公眾之?dāng)场凡⒉皇谴蛲昃徒Y(jié)束的片子，作為一部歷史傳記片，邁克爾·曼把大量的時(shí)間都放在了對(duì)于約翰·迪林格這個(gè)人物的塑造上，這或許是由于邁克爾·曼對(duì)犯罪題材一貫的熱愛所導(dǎo)致的。同時(shí)出于雙雄模式以及歷史背景的考慮，他又想努力地呈現(xiàn)聯(lián)邦調(diào)查局在30年代剛剛正式成立時(shí)的一系列狀況，在有限的時(shí)間里面要做如此繁多的塑造描繪，難度確實(shí)太高了，最終聯(lián)保調(diào)查局的這條線索成為了影片超負(fù)荷狀態(tài)下的一個(gè)犧牲品。邁克爾·曼沒有明確地說(shuō)清楚30年代打擊重大惡性犯罪活動(dòng)中聯(lián)邦調(diào)查局所起到的真正作用以及自身所面臨的一系列困境，調(diào)查局在《公眾之?dāng)场分械谋憩F(xiàn)反而顯得有些類似芝加哥的小警署。而約翰·迪林格的囂張氣焰瞬間主宰了整部電影。
對(duì)于一個(gè)職業(yè)罪犯而言，在他的生命中，不應(yīng)該有任何不能在三十秒內(nèi)拋棄的東西。這條行規(guī)是邁克爾·曼在《盜火線》中就已經(jīng)定下的。對(duì)于這條規(guī)則的運(yùn)用也是《公眾之?dāng)场酚袆e于《盜火線》的區(qū)別之一，約翰·迪林格這個(gè)角色比起劫匪麥考利更多了一份人情味，他的愛情線索在《公眾之?dāng)场分型瑯诱紦?jù)了重要篇幅。然而在本已擁擠的影片容量中添加進(jìn)一條愛情線令人著實(shí)感到有些多余，相信大多數(shù)影迷也都會(huì)對(duì)馬麗昂·歌迪亞這個(gè)角色感到累贅、多余。她的出現(xiàn)只是為了讓這個(gè)傳奇人物在死后能有一個(gè)為他哭泣的愛人，在結(jié)束之前做一些情感上的渲染。因此，這條愛情線的爆發(fā)力遠(yuǎn)不及《盜火線》中麥考利的轉(zhuǎn)身離去。更不如克里斯太太的守口如瓶。
或許是《盜火線》在邁克爾·曼電影生涯中的地位實(shí)在太高了，亦或是《驚爆內(nèi)幕》的故事性實(shí)在太強(qiáng)了，邁克爾·曼在《公眾之?dāng)场酚邢薜臅r(shí)長(zhǎng)內(nèi)只能算發(fā)揮了自己的正常水準(zhǔn)，用專業(yè)的槍戰(zhàn)場(chǎng)面以及凝重的夜景再一次呈現(xiàn)著自己的一貫風(fēng)格。當(dāng)在監(jiān)獄中德普與貝爾第一次正面相遇，然而兩個(gè)人物間卻沒有絲毫惺惺相惜的感覺時(shí)，影片中的雙雄模式就已經(jīng)徹底失敗了，他們不像《盜火線》中的帕西諾與德尼羅，演繹著兩個(gè)世界上最像的男人。就這樣，整部《公眾之?dāng)场肪痛顺蔀榱诉~克爾·曼電影關(guān)鍵詞的全面羅列，它不會(huì)成為經(jīng)典，但也不至于太過難看。
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