- 相關(guān)推薦
民歌地方色彩辯析
一、何謂地方色彩？中國民歌的地方色彩，是民歌風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)，也涉及中國音樂的基本風(fēng)格，在音樂學(xué)教學(xué)與研究工作中已逐漸成為一個(gè)比較熱門的課題。
所謂色彩，乃借用繪畫術(shù)語，以通感之法，表達(dá)對(duì)音樂美感特點(diǎn)的整體體驗(yàn)。民歌地方色彩意味特定地區(qū)民歌音樂上的獨(dú)特個(gè)性，各地民歌都有不同的個(gè)性，構(gòu)成不同的美感效應(yīng)，由此形成千差萬別的“地方色彩”。
地方色彩的形成與諸文化要素密切相關(guān)。中國幅員遼闊，各地自然地理懸殊很大，經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展水平也不平衡，導(dǎo)致各地在語言、風(fēng)俗、審美心理和文藝傳統(tǒng)上都形成了不同特點(diǎn)，這些文化因素綜合作用于各地人民的審美情趣和民歌形式，遂形成了多元化多層次的色彩差異。
民歌色彩的形成由來已古，早在先秦漢魏時(shí)期中國民歌就有南音北音東音西音之別，以后更有楚聲粵曲吳歌秦音之異。這種現(xiàn)象至今猶存，很象中國的方言文化，各地民歌也都有自己獨(dú)特的“音樂方言”，以此展示出其地方色彩。
中國民歌地方色彩之豐之美，為世界各國難與并能，它是中國厚重的歷史文化積淀的藝術(shù)體現(xiàn)，是民間音樂的重要屬性和深受人民喜愛的重要原因之一。
稍稍懂得音樂的人都不難從聽覺上模糊感受到各地民歌的色彩差異，但一般都只能停留于隔岸觀花，霧中看月的狀態(tài)。若欲作細(xì)致區(qū)分和準(zhǔn)確辯認(rèn)，并能說出一些依據(jù)和道理，達(dá)到理性的把握，即使身為專業(yè)研究的學(xué)者們也深感不易。其原因在于，人們對(duì)于民歌色彩所由表現(xiàn)的具體形式表徵尚未作比較專門細(xì)致的探究，缺乏理性分析的手段和方法。
本文擬圍繞這個(gè)課題作些初步的理論分析，以期能對(duì)民歌的色彩特點(diǎn)既可意會(huì)，也可言傳，既知其然也知其所以然，加深對(duì)民間音樂本質(zhì)的理解。
民歌作為一種以樂音為媒介的藝術(shù)形式，我們對(duì)它的審美體驗(yàn)，首先經(jīng)由一些形式要素的綜合效應(yīng)來具體把握。因而，若欲解開地方色彩的奧秘，勢(shì)必先要條分縷析出民歌色彩的形式表徵。
二、民歌色彩的形式表徵
民歌是音樂與文學(xué)的綜合藝術(shù)，民歌的美感體驗(yàn)和地方色彩主要表現(xiàn)于音樂形式要素的具體特點(diǎn)上，而唱詞的特點(diǎn)，通常也可作為輔助性的分析因素。音樂形式方面，主要涉及音階、結(jié)構(gòu)、音調(diào)、音律、旋法等要素的特點(diǎn)，歌詞方面，主要涉及方言詞匯、襯詞和聲韻調(diào)等要素的特點(diǎn)。以上詞曲形式中任一要素的特點(diǎn)，或多個(gè)要素特點(diǎn)的綜合作用，
都可構(gòu)成民歌色彩的個(gè)性及其變遷，這些要素也正是辯析民歌地方色彩的理性依據(jù)。下面以兩首民歌的分析為例，從中了解民歌地方色彩的具體表現(xiàn)和辯析的基本方法。
1、山西左權(quán)民歌《櫻桃好吃樹難栽》，此歌是體現(xiàn)“北音”色彩的作品，其具體形式表徵為：帶變宮的六聲音階，寬羽聲韻的音調(diào)結(jié)構(gòu)６23，對(duì)應(yīng)性質(zhì)的上下句體結(jié)構(gòu)，旋法含有六度大跳，方言唱詞“開”的韻母特點(diǎn)，為e,而不是ai，等等；
2、四川民歌《康定情歌》。此歌為體現(xiàn)南音色彩的作品，具體形式表徵為：五聲音階，四句體結(jié)構(gòu)，窄羽聲韻的音調(diào)結(jié)構(gòu)６12、356，級(jí)進(jìn)為主的旋法，四川特有方言襯詞“跑馬溜溜的”等的運(yùn)用。
這兩首民歌分別體現(xiàn)了中國北音南音的地方色彩個(gè)性，在美感體驗(yàn)上，北歌有悠遠(yuǎn)高朗之美，南歌為柔和婉轉(zhuǎn)之美，從以上簡析中可以見出，南北民歌音樂的審美色彩差異并非玄虛而不捉摸的，它具體清楚地由音階、結(jié)構(gòu)、音調(diào)旋法和方言聲韻襯詞諸要素特點(diǎn)的綜合作用而達(dá)成。我們完全有可能從詞曲形式要素及其特點(diǎn)的細(xì)致分析中對(duì)之作出理性的分析和把握。
既論地方色彩，就離不開地理特點(diǎn)和地區(qū)范圍這些參數(shù)。民歌地方色彩總是與特定地區(qū)范圍相聯(lián)系的，不同區(qū)域范圍的民歌，其色彩表現(xiàn)的濃度有所不同，組成色彩的形式參數(shù)也有相應(yīng)的復(fù)雜變化。以此而言，民歌色彩具體表現(xiàn)上具有多層性和多樣性，需要因地而宜地作出具體分析，不可簡單地一概而論。在這些復(fù)雜因素的綜合參與中，也仍有一定規(guī)律可循。
三、民歌地方色彩的區(qū)域性
中國有句家喻戶曉的古話叫“鄉(xiāng)音難改”，民謠有云：“十里不同風(fēng)，五里不同音”，“鑼鼓不出鄉(xiāng)，各是各的腔”等說法�？梢娚踔猎诓煌l(xiāng)鎮(zhèn)之間，其方言和民歌也有不同色彩，這固是很極端的例子，但也表明民歌色彩是與地區(qū)結(jié)合而體現(xiàn)的，具有普遍性和多樣性。為了說明的方便，本文只擬從大范圍方面作些理論分析和探討。根據(jù)地理面積的不同，民歌色彩可相應(yīng)劃分為多個(gè)層次的色彩區(qū)來加以體認(rèn)。一般規(guī)律是，區(qū)域面積越大，民歌的個(gè)性色彩越鮮明，差異也越彰顯；反之，則個(gè)性色彩越模糊，差異越細(xì)微。故地區(qū)面積與色彩濃度成反比例關(guān)系。相應(yīng)的，在辯析不同區(qū)域民歌色彩時(shí)，所運(yùn)用的分析參數(shù)會(huì)有變化。基本原則是，色彩區(qū)面積與分析參數(shù)呈反比關(guān)系，即色彩區(qū)面積越大，民歌色彩越彰顯，分析中所用的形式參素就越少，分析方法越粗略；反之，分析參數(shù)增多、細(xì)化。
比如，從宏觀層次看中國南北民歌的色彩，就只須考慮音階、結(jié)構(gòu)、音調(diào)三因素特點(diǎn)即可清楚辯認(rèn)。北歌多為六聲或七聲音階，結(jié)構(gòu)為較規(guī)范的上下句體，音調(diào)多用大、寬音韻（135、512）。而從中觀層面看南北方內(nèi)部各省區(qū)之間的差異，則由于都用同樣的音階、音調(diào)和結(jié)構(gòu)，就需要添加更多更細(xì)的形式參數(shù)如旋法、潤腔等來作更深一層次的劃分，才能找出其間的色彩差異。如此等等。
下面結(jié)合民歌色彩區(qū)的具體實(shí)例來體認(rèn)其具體的形式表現(xiàn)要素，提出一些初步分析的技術(shù)和方法。
（一） 南北中的色彩差異（宏觀層面）
從宏觀層次看，中國民歌可劃分為北方南方和中部三大色彩區(qū)域，各區(qū)色彩有很明顯的差異，并具體體現(xiàn)于一些形式要素的綜合作用上。
曲例３陜北信天游《三十里鋪》是北音色彩的典型曲調(diào)，其形式特點(diǎn)為：對(duì)應(yīng)性的三上一下四句體（二句體的變體），帶FA偏音的六聲音階，寬宮聲韻結(jié)構(gòu)512，旋法多用五度跳進(jìn)。歌詞“我”的方言讀音為E，曲情蒼涼凄涼。
同樣是體現(xiàn)北音色彩的信天游《紅軍哥哥回來了》一曲，其形態(tài)表徵與《三十里鋪》雷同：上下句體，帶FA、SI兩個(gè)偏音的七聲音階，寬商聲韻623，多跳進(jìn)，旋法多用七度大跳。方言詞匯有“雞娃子，狗娃子”等；“了、來、咬”等字具有方言聲韻的發(fā)音特點(diǎn)，如“咬”字讀為“NIO”，“來”為“LE”。曲情開闊慷慨。等等。
再隨手拈來一些南音民歌作品，其風(fēng)格韻味和形式表徵就截然不同了。如江南小調(diào)《無錫景》為典型的南音色彩。其形式要素特點(diǎn)為：五聲音階，窄徵聲韻561、653和小聲韻123的綜合運(yùn)用。級(jí)進(jìn)為主的旋法，連續(xù)發(fā)展、漸層下移的四句體結(jié)構(gòu)，旋律修飾細(xì)膩華麗，曲風(fēng)柔宛嫵媚。
同樣是江南小調(diào)的《碼頭調(diào)》，其色彩美感及形態(tài)特點(diǎn)略同上曲，茲不贅述。
到了南北中介地帶的荊楚湖北，民歌色彩又另有一番意趣。湖北地處中國南北交界地帶，其文化和音樂均有不南不北，亦南亦北的中性色調(diào)，由此形成其獨(dú)特的個(gè)性。千里江漢平原潛江縣的打麥歌《崔冬崔》，即是典型的中音色彩曲例，全曲以大宮聲韻135三音腔及其各種轉(zhuǎn)位、換序形態(tài)行腔，曲風(fēng)明朗活潑，剛?cè)峒嫒�。湖北宜昌山�?b style="mso-bidi-font-weight: normal">〈上茶山〉，亦具中音色彩，旋律音調(diào)與上曲大同小異，更添一股清新的山野風(fēng)韻。
（二） 南方不同省區(qū)的色彩差異（中觀層面）
中國南北民歌色彩的差異是明顯的，那么，南方內(nèi)部或北方內(nèi)部各省區(qū)間的民歌，還有無色彩差異呢？當(dāng)然也有，作為民歌色彩的亞層次體現(xiàn)，各地民歌色彩差異雖稍趨淡弱一些，但其間仍有理脈清晰可辯�，F(xiàn)以四川云南兩省為例作一簡析。
兩省地理緊鄰，音樂文化共性頗多，民歌都具南音的最基本特點(diǎn)如五聲音階，以羽小聲韻613為核心音調(diào)，四句體的典型結(jié)構(gòu)等等。但兩省民歌因具體旋法的偏愛不同，又形成了色彩差異。四川民歌多用曲折跳進(jìn)式旋法，故帶有幾分潑辣情調(diào)，如流行全國的四川宜賓農(nóng)村小調(diào)《繡荷包》，采用小羽聲韻的換序曲折旋法６３１，樂匯多隨方言語調(diào)走勢(shì)成腔，如“緞子”等。方言襯詞“衣兒牙兒喲、豬兒嘎、金剛梭羅妹”的大量運(yùn)用，更加強(qiáng)了四川的地方色彩。而云南民歌則偏愛下行音階式級(jí)進(jìn)旋法，更顯旖旎柔宛的風(fēng)采。再加上其它音樂形式和歌詞方言的特點(diǎn)，其色彩差異仍清晰可辯。如《放馬山歌》，采用典型的羽小聲韻下行音階式旋法，3216，其在樂句尾固定地不斷出現(xiàn)，給人強(qiáng)烈的印象。
（三） 省區(qū)內(nèi)部的色彩差異（微觀層面）。
民歌地方色彩不僅體現(xiàn)于中國南北的不同省區(qū)，即使在同一省區(qū)內(nèi)，也會(huì)因地理、方言聲調(diào)及傳統(tǒng)審美習(xí)慣的不同，而有微妙的色彩差異。茲以湖北省為例分析說明之。如果我們周游湖北各地，聆聽當(dāng)?shù)氐囊魳�，就可感到其色彩豐富，或具南方韻味，或帶北方風(fēng)味，或有西南巴蜀色彩，或染下江東吳音韻，境物變遷，音樂亦異其趣。真是五光十色，絢麗繽紛。據(jù)湖北民歌專家楊匡民教授研究，湖北民歌可劃分為五個(gè)色彩區(qū)：
1．【鄂東南色彩區(qū)】今咸寧地區(qū)，以窄聲韻音調(diào)[SOL LA DO]、[LA DO RE]分布最多，旋法常作小六度、純四度的跳進(jìn)。2．[鄂東北]：今黃崗與孝感兩地區(qū)，多為低丘陵，有江南風(fēng)景之致。受江南文化影響較多，音樂風(fēng)格偏于婉轉(zhuǎn)優(yōu)美。音調(diào)以“寬徵”聲韻的[SOL LA RE]為主。其與鄂東南只有一江之隔，但民歌的音調(diào)與旋法，卻有明顯的區(qū)別色彩。3．【鄂中南】：今荊州地區(qū)，號(hào)稱千里江漢平原，富饒的魚米之鄉(xiāng)。地理上北近襄陽，南近洞庭湖。音調(diào)以“大宮聲韻”為主。聲腔華麗優(yōu)美。4．【鄂西南】今宜昌與恩施兩地區(qū)。全區(qū)山巒重疊，峽谷縱橫，地勢(shì)險(xiǎn)要，交通不便，語言很統(tǒng)一，屬西南官話區(qū)，與川東方言無異。音調(diào)“窄羽”聲韻[LA DO RE]的旋律為典型樣式。5．【鄂西北】今襄陽和鄖陽兩地區(qū)，地處我國南北交匯線略偏南，自然風(fēng)貌兼有南北景色，當(dāng)?shù)厝说纳钆c風(fēng)習(xí)也兼有南北特點(diǎn)，音樂風(fēng)格在兼容并包基礎(chǔ)上略偏重于中原北方的風(fēng)味，古人稱當(dāng)?shù)厝恕岸嗲匾�、好楚歌”。民歌旋法�?qiáng)調(diào)四度跳進(jìn)，曲風(fēng)較活潑開朗，有北音風(fēng)味。 湖北五個(gè)地區(qū)都流行一首《十繡荷包》小調(diào)，各地的唱詞都一樣，但因地方文化不同的影響，旋律形態(tài)如調(diào)式，旋法音調(diào)等都相應(yīng)形成了不同樣式
，體現(xiàn)了五區(qū)的地方色彩，真是五音雜處，色彩繽紛。民歌地方色彩是很復(fù)雜的音樂現(xiàn)象和論域，更深入的研究將涉及到音樂和文化的多方面因素，本文的初步探討，若能加深人們對(duì)民歌特質(zhì)的理解，引發(fā)更精之研究，則幸甚。
【民歌地方色彩辯析】相關(guān)文章：
企業(yè)文化與制度辯析08-12
企業(yè)文化與制度辯析08-15
從幾組詞的辯析看英英詞典08-17
江蘇民歌08-17
優(yōu)美的民歌08-16
音樂教案－江蘇民歌08-17