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伊斯蘭文化與中國(guó)西部文學(xué)
“中國(guó)西部文學(xué)”的提出和倡導(dǎo)大約是在20世紀(jì)80年代初期，而其成熟的標(biāo)志性創(chuàng)作 實(shí)績(jī)是80年代中期“新邊塞詩(shī)”的崛起。90年代以來(lái)，西部作家們以其質(zhì)優(yōu)量眾的文學(xué) 作品引起了應(yīng)有的關(guān)注。嚴(yán)格地說(shuō)，中國(guó)西部文學(xué)并不單純是一種地域性文學(xué)的指稱(chēng)， 而是一種既與新時(shí)期文學(xué)發(fā)展同步、又具有獨(dú)特的歷史文化底蘊(yùn)、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和美 學(xué)品性的文學(xué)思潮現(xiàn)象和創(chuàng)作形態(tài)�？疾旌蛯徱曋袊�(guó)西部文學(xué)應(yīng)該將其放置在特定的研 究參照背景中，這個(gè)研究參照背景具有縱橫結(jié)合、豐富多彩的價(jià)值坐標(biāo)參數(shù)。筆者以為 ，凸現(xiàn)于整個(gè)價(jià)值坐標(biāo)體系中并最足以構(gòu)成中國(guó)西部文學(xué)之本質(zhì)成因的是其獨(dú)特的歷史 文化底色——一種鮮明的宗教文化(伊斯蘭文化)精神的貫注。本文以下所有的論述都將 從這個(gè)價(jià)值基點(diǎn)引申和闡發(fā)。一
與基督教文化形成、發(fā)展在世界文明進(jìn)化最早、最快的西方世界，佛教文化產(chǎn)生、成 型于東方的平和之邦、安適之境相比，伊斯蘭文化自始至終面臨的是酷烈的自然環(huán)境、 艱難的生存條件和苛嚴(yán)的人文境況。隨著19世紀(jì)歐洲殖民制度在伊斯蘭諸國(guó)家的建立和 鞏固，在這種外來(lái)殖民主義文化劇烈沖擊下，伊斯蘭文化陷入深重的苦難之中，穆斯林 史學(xué)家稱(chēng)之為伊斯蘭文化的“黑暗時(shí)期”。從這個(gè)意義上可以說(shuō)一部伊斯蘭文化史就是 穆斯林的苦難史。薩義德在《東方學(xué)》中說(shuō)“對(duì)歐洲而言，伊斯蘭曾經(jīng)是一個(gè)持久的創(chuàng) 傷性體驗(yàn)�！�(注：薩義德：《東方學(xué)》，北京三聯(lián)書(shū)店，1999年中譯版，第75頁(yè)。)這 固然是指西方對(duì)伊斯蘭教的莫名的“恐懼”，但就伊斯蘭文化本身的發(fā)展經(jīng)歷而言，用 “持久的創(chuàng)傷性體驗(yàn)”來(lái)描述正好精當(dāng)?shù)馗爬斯P者以上的評(píng)述。
也正因?yàn)檫@樣，穆斯林民族都極力倡揚(yáng)堅(jiān)忍、敬畏、苦其心志磨其心力的人格風(fēng)范， 強(qiáng)調(diào)為人的血性和剛氣，呼喚人的硬朗與曠達(dá)，以此來(lái)品悟“苦難”和拒斥“悲憫”并 堅(jiān)守宗教信念的虔誠(chéng)。而且，伊斯蘭文化在其主體精神上與基督教文化的崇尚恕道、佛 教的以天達(dá)人，柔剛相濟(jì)不同，它具有揚(yáng)勵(lì)剛強(qiáng)，崇武好勝的精神品性。
客觀地說(shuō)，伊斯蘭文化的這種性格基調(diào)流貫到中國(guó)西部穆斯林們的精神和靈魂之中后 它必然遭遇到中國(guó)傳統(tǒng)的以“中庸”為文化準(zhǔn)則的儒家文化和以“無(wú)為”、“不爭(zhēng)”為 精神取向的道家文化的稀釋。準(zhǔn)確地說(shuō)，伊斯蘭文化這種性格基調(diào)原有的強(qiáng)度和銳氣必 定會(huì)有所耗損。盡管如此，在中國(guó)西部，恰恰是這種文化血緣基因的頑強(qiáng)的自覺(jué)意識(shí)、 強(qiáng)態(tài)的生命行為一方面促使西部人面對(duì)生命中所有的沉重，鍛打著自己對(duì)嚴(yán)酷生存環(huán)境 的頑強(qiáng)應(yīng)變力，而對(duì)漫漫長(zhǎng)途中顛沛流離的無(wú)盡的困苦，磨礪著自己的耐力、堅(jiān)韌和生 存智慧；另一方面構(gòu)成了西部文學(xué)別具一格的審美色調(diào)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采，其主要呈示 形態(tài)：一是在西部文學(xué)中崛立起一批于災(zāi)難情境和煉獄氛圍中生存著的、具有某種孤憤 氣質(zhì)的西部“硬漢子”形象；其次是由“硬漢子”形象生發(fā)出的沉雄、剛烈、粗獷的藝 術(shù)風(fēng)格，激發(fā)起的悲愴、蒼涼的悲劇性美學(xué)基調(diào)。
如果說(shuō)20世紀(jì)80年代初期張賢亮筆下的肩負(fù)著深重的苦難和“原罪”、經(jīng)受血與火的 洗禮的男主人公形象率先亮出了西部男子漢的精神徽記，那么楊牧的那首蜚聲詩(shī)壇的《 我是青年》則不啻為西部“硬漢子”們的高亢雄健的精神宣言。在西部文學(xué)中，那些走 “西口”的流民、被發(fā)配西北的“苦囚”、自我放逐的獨(dú)行客、永不駐足的遷徙者、遠(yuǎn) 行不定的駝客和腳夫、本土化了的屯邊人等等，他們追逐著西部人的共同的祖先——那 個(gè)赤足前行、追日不息、倒斃于地仍拋出手杖化成一片桃林的夸父，秉承著“夸父追日 ”的精神志向，直視著生命中所有的苦難和前行中的磨礪與孤獨(dú)，憑借一種宗教性的生 命自律行為去追覓那種也許并不存在的存在。
僅張承志的小說(shuō)就提供了一個(gè)頗具規(guī)模的、引人注目的“硬漢子”系列。其作品中以 “蓬頭發(fā)”為代表的男主人公們是一群在雄渾、莽蒼、浩渺、酷烈的大自然背景下凸現(xiàn) 出來(lái)的、具有鐵一般質(zhì)感的男子漢。他們猶如在朝圣路上身心憔翠的穆斯林信徒，其精 神長(zhǎng)旅漫長(zhǎng)而無(wú)盡，然而他們卻一意孤行、義無(wú)返顧地走下去。而在祁連山下長(zhǎng)大的張 弛的小說(shuō)堪稱(chēng)純粹的西部文本，其中的《汗血馬》《駑馬》《漢長(zhǎng)城》中的臧山甲、刀 達(dá)吉、鞏合海是西部大地站起來(lái)的血性男兒，對(duì)苦難的故土如海般的憂患使他們無(wú)怨無(wú) 悔勇往直前�！逗寡R》中的汗血馬更是一個(gè)人格化的象征，而“人是不會(huì)被打倒的” ，作為生物種類(lèi)的馬終有一天會(huì)消失滅絕，但那忍辱負(fù)重仍猛氣猶存的精神氣脈決不會(huì) 中斷。這正是西部人的希望所在。
總之，西部的敘事性文學(xué)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中形成了自己獨(dú)有的“硬漢子”的形象系列 ，尤其是，對(duì)“硬漢子”們的“苦難”的“考驗(yàn)”業(yè)已形成了一個(gè)共識(shí)性敘述模式，盡 管對(duì)這樣的敘述模式作家們有各自的表達(dá)方式，比如張賢亮在敘寫(xiě)“苦難”時(shí)著眼于它 的“磨礪”與“完成”，通過(guò)“苦難的歷程”達(dá)到靈魂的救贖——突出“苦難”的教化 與省思功能。張承志對(duì)“苦難”注重的是“感獲”，是對(duì)“硬漢子”們?cè)凇翱嚯y”中掙 扎、沉淪，甚至自虐和他虐(《北方的河》和《金牧場(chǎng)》)，其“苦難”帶有蒸餾和凈化 的作用，因而更具宗教性特征。惟獨(dú)如此，這種共識(shí)性的敘述模式又可看作一種悲劇性 敘述程式，諸如人與自然的對(duì)立所導(dǎo)致的天人相悖悲劇，人與環(huán)境的矛盾所導(dǎo)致的人境 對(duì)抗悲劇，道德與歷史的錯(cuò)位所導(dǎo)致的沖突悲劇，人生追求與命運(yùn)定數(shù)的逆反所導(dǎo)致的 行運(yùn)背離悲劇等等，都是悲劇性敘述程式的具體顯影形式。
與敘事性文學(xué)中“硬漢子”形象相呼應(yīng)、或者說(shuō)互為延展的是抒情性文學(xué)中出現(xiàn)的陽(yáng) 剛意象。在西部抒情性文學(xué)作品中，作家們通過(guò)立意—具象—意蘊(yùn)這樣一個(gè)運(yùn)思過(guò)程創(chuàng) 造出與“硬漢子”形象相映生輝的意象體系：鷹翔馬嘯、雪峰高原、蒼穹曠野、西風(fēng)烈 日、異象災(zāi)變……以及無(wú)邊的寂寞、偉大的沉默。記不起哪位作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大西北 是雄性的”。的確，西部文學(xué)缺乏喜劇的性質(zhì)，缺乏輕松與溫柔，缺乏矯情與甜膩，而 它的沉雄、剛健、粗獷的風(fēng)格，它的悲愴、蒼勁的格調(diào)正可以從這些“硬漢子”形象和 陽(yáng)剛意象中得到完美的解釋。而且，西部文學(xué)所呈示的悲劇美在其審美形態(tài)上也與基督 教文學(xué)、佛教文學(xué)的悲憫、悲苦，與儒家文化為底蘊(yùn)的漢民族文學(xué)推崇的悲傷、悲怨、 悲憤都不同，它以其悲壯、悲愴的韻致和陽(yáng)剛雄健之氣與伊斯蘭文化的性格基調(diào)血脈相 通。不僅如此，西部文學(xué)的雄性精神和陽(yáng)剛之氣還與現(xiàn)代意識(shí)有著深層的呼應(yīng)關(guān)系。無(wú) 可否認(rèn)，科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)達(dá)給人類(lèi)帶來(lái)了福音，但爛熟了的文明使人的心理壓力增大 ，理性和感性出現(xiàn)了某種病變甚至造成人類(lèi)適應(yīng)力的崩潰。而西部文學(xué)中的“云中有志 ”、“骨中有鈣”、“汗中有鹽”(見(jiàn)楊牧的《我是青年》)的雄強(qiáng)精神和陽(yáng)剛之氣能誘 發(fā)人們振作、豁朗，在揚(yáng)神勵(lì)志中實(shí)現(xiàn)人生，增殖人生。因此，這不啻為祛除“現(xiàn)代病 ”、扶立強(qiáng)壯的、健全的個(gè)性人格的精神上的“巨能鈣”。同時(shí)，這也一個(gè)側(cè)面揭示了 ，伊斯蘭文化何以總是能在對(duì)弱勢(shì)的歷史情況下激發(fā)出強(qiáng)韌的生命力原因。
二
動(dòng)態(tài)生存意識(shí)是伊斯蘭文化與基督教文化、佛教文化等其他宗教文化得以區(qū)分的又一 明顯的標(biāo)識(shí)。穆斯林是流動(dòng)性極大、冒險(xiǎn)精神極強(qiáng)的國(guó)際性公民。這里的“流動(dòng)性”主 要不是指對(duì)伊斯蘭教義精神的流動(dòng)性傳播布道，因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上基督教的世界性
傳教活 動(dòng)，佛教的跨越國(guó)界式的宣經(jīng)弘道都存在著異曲同工之妙。筆者所指的“流動(dòng)性”主要 是針對(duì)動(dòng)態(tài)生存意識(shí)而言，更多的著眼于穆斯林們的生命化了的生存方式和人生取舍。
如所周知，伊斯蘭教肇始于公元7世紀(jì)時(shí)阿拉伯的麥加和麥地亞那，迄今為止穆斯林遍 布世界，在很大程度上是依賴(lài)大規(guī)模的遷徙和移民。比如中國(guó)西部的回族就是13世紀(jì)初 葉蒙古人西征時(shí)，一批信仰伊斯蘭教的中亞人以及波斯人、阿拉伯人不斷地被簽發(fā)或自 愿遷徙到中國(guó)西北，爾后又吸收了漢人、蒙古人、維吾爾人以及別的民族成分融和發(fā)展 而成的。而這一同化現(xiàn)象背后究竟是什么在起作用?當(dāng)然是宗教!不妨作一個(gè)比較：當(dāng)那 支聞名于世、流浪遷徙于大半個(gè)世界的吉普賽人部落逐漸從20世紀(jì)那些廣場(chǎng)的占卜、魔 術(shù)攤前消隱時(shí)，穆斯林們卻強(qiáng)盛地存在、衍生著，召喚并凝聚他們的是伊斯蘭精神，宗 教文化作為一種深層的民族文化心理積淀，不可抗拒地滲入到即便是變動(dòng)不居的社會(huì)群 體的精神心理中，或許正是這種動(dòng)態(tài)生存意識(shí)，造成了穆斯林們強(qiáng)烈的文化血緣認(rèn)同傾 向、強(qiáng)態(tài)的生命行為和遷徙旅途中的曠達(dá)樂(lè)觀。當(dāng)然，提到伊斯蘭文化的動(dòng)態(tài)生存意識(shí) 不可能避開(kāi)穆斯林的最基本的生存方式——游牧和商旅。筆者以為，如果同意伊斯蘭文 化是信仰與務(wù)實(shí)、教與俗合一的文化這種共識(shí)，那么也可以據(jù)此認(rèn)定，宗教之于穆斯林 與其說(shuō)是一種信仰，倒不如視作一種既普通又特殊的精神活動(dòng)。他們的宗教行為是以自 己的生命要求為依據(jù)，因此抽象的教義往往被簡(jiǎn)化為世俗的生命行為和生存方式中。筆 者不否認(rèn)穆斯林的游牧和商旅確實(shí)也受制于特定的自然經(jīng)濟(jì)狀況，但正如中國(guó)的儒家文 化提倡人們安居樂(lè)業(yè)、安份守已的確也與中國(guó)傳統(tǒng)的農(nóng)耕生產(chǎn)方式有關(guān)，然而一旦這種 文化心理結(jié)構(gòu)形成，即便是人們的生活方式、生產(chǎn)方式有所變更，深潛厚積的文化心理 意識(shí)總是要作為約定俗成的精神規(guī)范作用于人們的行為舉止。就穆斯林而言，無(wú)論是游 牧之“游”還是商旅之“旅”，都告白著穆斯林的永遠(yuǎn)處于“流動(dòng)”中的獨(dú)特的生存狀 態(tài)，他們甚至樂(lè)此而不疲。在某種意義上，穆斯林的歷史本來(lái)就是一部遷徙史、移民史 。特別是，穆斯林們的最高精神企盼就是迢迢萬(wàn)里的麥加朝圣——生存家園和精神家園 的雙重象征意義的朝圣，盡管這種朝圣對(duì)大多數(shù)中國(guó)西部的穆斯林來(lái)說(shuō)是可望而不可及 ，然而永遠(yuǎn)“在路上”，“在途中”的精神漫游和靈魂尋覓成為穆斯林的最富于哲學(xué)意 味的生命方式。或者說(shuō)，“在路上”、“在途中”不僅是穆斯林的最基本的生存方式， 更是其最高的精神體驗(yàn)。這個(gè)終生流動(dòng)在世界上的龐大的人群，也許是全世界陸地民族 中除了吉普賽人外唯一不看重“土地”觀念的人群，他們將生命的巨大沖動(dòng)交付給背井 離鄉(xiāng)、遠(yuǎn)離家園在人生長(zhǎng)途上顛沛流離的歷史，這恰恰與以“家”為精神內(nèi)核的、以“ 土地”為生命依存的中國(guó)傳統(tǒng)的儒家的“家族文化”所體現(xiàn)出的靜態(tài)生存意識(shí)形成鮮明 對(duì)比。而且，也正是這種動(dòng)態(tài)生存意識(shí)經(jīng)過(guò)西部作家們藝術(shù)轉(zhuǎn)化或?qū)徝阑霓D(zhuǎn)換，成為 西部文學(xué)屢試不爽的、不可或缺的母題話語(yǔ)、題材形態(tài)和寫(xiě)作資源。
誠(chéng)如評(píng)論家肖云儒所言：“我們可以說(shuō)，無(wú)‘動(dòng)’則無(wú)西部人生，無(wú)‘動(dòng)’則無(wú)西部 文化、西部文藝。西部人在自己的命運(yùn)中，大都經(jīng)歷過(guò)與環(huán)境的多次的剝離，既造成心 靈的撕裂性痛苦，也鍛打了對(duì)流變不居的各種生存環(huán)境的應(yīng)變力，這使他們和中原土地 文化區(qū)‘守土為業(yè)’的靜態(tài)生存狀態(tài)和生存意識(shí)區(qū)別開(kāi)來(lái)，而和現(xiàn)代人在更大空間流動(dòng) 的人生相呼應(yīng)。”(注：肖云儒：《西部熱和現(xiàn)代潮》，《南方文壇》2000年第5期。) 筆者在論述西部“硬漢子”形象的構(gòu)成類(lèi)型時(shí)曾提及到的諸如走西口的“流民”、被發(fā) 配西北的“苦囚”……等眾多人群族類(lèi)，而對(duì)他們的生存狀態(tài)和意識(shí)情感的描述喻示著 西部人的精神之家是在駝峰和馬背上，他們不愿將自己的人生駐定于某個(gè)固定的處所， 而寧可永遠(yuǎn)“在路上”、“在途中”——擁有一個(gè)腳印綿延的人生。無(wú)疑，所有的這些 又鍛鑄為西部文學(xué)中的“尋找”和“漂泊”母題，在這里，“尋找”是對(duì)精神“定位” 的否定，“漂泊”是對(duì)“在路上”這一生命狀態(tài)的神往。在張承志的《金牧場(chǎng)》的小說(shuō) 文本中，處于歷史敘事層面的那五個(gè)跨越世紀(jì)苦難去尋找黃金牧地的勇士，一個(gè)又一個(gè) 地消失了，而那個(gè)隨父兄之后的少年勇士卻在跨世紀(jì)的長(zhǎng)路中長(zhǎng)大、并成為挺進(jìn)隊(duì)的前 鋒。實(shí)際上，對(duì)于“尋找”中的人們來(lái)說(shuō)，黃金牧地可以向往卻絕難前往，況且黃金牧 地或許就是黃金墓地；而現(xiàn)實(shí)敘事層面中的由蒙古額吉率領(lǐng)的隊(duì)伍在大遷徙的路途上死 傷慘重，歷盡千辛萬(wàn)苦到達(dá)目的地后“金牧場(chǎng)”卻無(wú)法進(jìn)駐，人們面對(duì)“尋找”的無(wú)獲 平靜如故，從容地躍上馬背再度遠(yuǎn)征繼續(xù)去“尋找”他們心目中的“金牧場(chǎng)”。趙鳴光 的“流民系列”小說(shuō)、鄧九剛的“駝道系列”小說(shuō)、邵振國(guó)的小說(shuō)《麥客》、周濤的散 文《游牧長(zhǎng)城》、楊牧的詩(shī)作《邊魂》以及自傳體散文《西域流浪記》等都脫離不了“ 在路上”“尋找”、“在途中”“漂泊”的述說(shuō)模式。
在筆者的印象中，似乎沒(méi)有其他類(lèi)別的文學(xué)作品像西部文學(xué)這樣傾重于對(duì)“在路上” 、“在途中”的創(chuàng)作訴求。而且，西部文學(xué)中的人物們不是將“在路上”、“在途中” 視為手段式的、工具性的行為方式，而是回到“尋找”和“漂泊”行為本身。換言之， “在路上”、“在途中”成為創(chuàng)作的主體性內(nèi)容，是對(duì)“尋找”和“漂泊”之后的含義 的進(jìn)一步追問(wèn)，而“目的地”在某種程度上反倒被忽略了。于是，人的存在往往體現(xiàn)在 “在路上”、“在途中”過(guò)程的發(fā)生和完結(jié)。人存在的意義也在“尋找”和“漂泊”這 一生命實(shí)現(xiàn)的形式中被揭示。質(zhì)言之，“在路上”、“在途中”成了一個(gè)心理的、精神 的過(guò)程，它不需要靠“尋找”和“漂泊”的“目的地”就可以說(shuō)明和解釋自身。
筆者以為，西部文學(xué)上述這種創(chuàng)作取向，一方面受制于廣義上的“走西口”的影響， “走西口”隱含著一個(gè)二重結(jié)構(gòu)：落迫、凄惶與渴望、希冀同在。因?yàn)椤拔鞑俊边@片深 幻莫測(cè)的新大陸充滿了復(fù)生與創(chuàng)世的色彩，它甚至帶有沉重的夢(mèng)幻和嚴(yán)峻的童話性質(zhì)： 對(duì)于那些經(jīng)過(guò)“磨難”“考驗(yàn)”的人而言它無(wú)疑是一個(gè)關(guān)于“成人”的企盼，關(guān)于創(chuàng)世 的夢(mèng)想。西部文學(xué)中“硬漢子”的成批涌現(xiàn)，西部文學(xué)之所以是“人”的成長(zhǎng)、落難與 最后完成的文學(xué)，也許正是對(duì)現(xiàn)代人在文化落寞的情狀下不愿意與眼前的世界達(dá)成和解 ，通過(guò)“走西口”的“上路”方式尋求、追索乃至朝拜那些無(wú)所謂存在的神圣存在的印 證。其實(shí)質(zhì)是經(jīng)由這種哲學(xué)式的遠(yuǎn)游或朝拜來(lái)完成“成人”儀式與靈魂的修煉，使“尋 找”和“漂泊”走向某種類(lèi)似于宗教情感的終極性之維。
另一方面，“尋找”和“漂泊”的母題以及“在路上”、“在途中”的結(jié)構(gòu)性表達(dá)方 式又賦予大多數(shù)西部文學(xué)以自由灑脫、重抒情而輕寫(xiě)實(shí)的審美質(zhì)素，正如拉美的魔幻與 拉美的歷史氣質(zhì)、文化習(xí)性相關(guān)，西部文學(xué)的自由灑脫、重抒情而輕寫(xiě)實(shí)的審美質(zhì)素實(shí) 際上還是與西部人的游牧民族特色和流浪式生活方式相關(guān)。中國(guó)的西北地區(qū)多次成為世 界性民族大遷徙的集散地，這些遷徙都把西北高原當(dāng)作廣闊的人生舞臺(tái)上演著不同民族 、不同文化、不同生活方式的異常豐富的歷史劇目，由此一種浪漫的、悲劇的、神秘的 、偏重情感意愿、向往自由精神的內(nèi)質(zhì)流溢出來(lái)。這樣的生命方式和生存機(jī)制成就了西 部人文氣質(zhì)上的內(nèi)在規(guī)定，中國(guó)西部“比較大的文化或文學(xué)事件更多地屬于抒情品類(lèi)， 像《福樂(lè)
智慧》，‘邊塞詩(shī)’、陜北的‘信天游’、青海等地的‘花兒’、新疆的歌舞 、大型套曲‘木卡姆’、蒙古的民歌等等。一些經(jīng)典的民間儀式也多屬于抒情的形式而 非為了‘記述’”。(注：韓子勇：《西部：偏遠(yuǎn)省份的寫(xiě)作》，百花文藝出版社，199 9年版，第40頁(yè)。)正是在這一西部式的整體語(yǔ)境的臨照下，西部文學(xué)不可能攜帶豐富而 繁密的敘事因子，有抒情的長(zhǎng)吟而缺乏嚴(yán)謹(jǐn)陳述的可能。而“在路上”、“在途中”的 結(jié)構(gòu)性表達(dá)方式每每將已經(jīng)被淡化的敘事置于開(kāi)發(fā)式的不斷“發(fā)現(xiàn)”和“認(rèn)識(shí)”的過(guò)程 中。于是，“路上”和“途中”被設(shè)置了險(xiǎn)象環(huán)生的情境，大量未知因素和神秘色彩就 自然產(chǎn)生，孤獨(dú)的“尋找者”和“漂泊者”于不管不顧的長(zhǎng)旅與行吟中進(jìn)入抒情、沉思 。像張承志、陸天明、張弛、肖亦農(nóng)、楊志軍等人的小說(shuō)，或許是作家們?cè)谖鞑康纳妗〗?jīng)驗(yàn)中其時(shí)空感受極具完整性和統(tǒng)一性，從而使得小說(shuō)的敘事活動(dòng)也追求一種渾然性和 包容性的結(jié)構(gòu)，個(gè)人經(jīng)歷、家族故事被賦予時(shí)間上和空間上的風(fēng)塵感，抒情性的、歷史 化的敘述人駕馭著文本的總體局面和走向，他們寧愿使敘述語(yǔ)言粗礪、簡(jiǎn)樸一些也不愿 使其陷入精致的繁復(fù)的敘事圈套。在這個(gè)意義上，西部小說(shuō)的敘述語(yǔ)言常常是將敘事的 “個(gè)人性”轉(zhuǎn)化為文化性的抒情言詞。比如張承志的小說(shuō)，不少學(xué)者干脆將其稱(chēng)為“崇 高的詩(shī)的流體”、“如歌的行板”。西部小說(shuō)之所以能獨(dú)樹(shù)一幟，之所以能給中國(guó)文壇 帶來(lái)清新剛健之風(fēng)，其原因之一就在于這種自由灑脫、重抒情而輕寫(xiě)實(shí)的審美質(zhì)素。
三
與基督教文化、佛教文化求后世而舍今生相比，伊斯蘭文化是典型的信仰與務(wù)實(shí)交融 、宗教與世俗并舉、今世與來(lái)世兼重的宗教文化類(lèi)型。
《古蘭經(jīng)》既規(guī)定了穆斯林精神上的追求目標(biāo)，又不忽略世俗生活中的一切實(shí)際事務(wù) ，對(duì)穆斯林今世日常生活的各個(gè)方面都制定了明確的可操作的道德律令，完全與世俗溶 為一體的教規(guī)甚至對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中最難以啟齒的如夫妻行房事的時(shí)間、地點(diǎn)都作了細(xì) 微的指點(diǎn)。應(yīng)該說(shuō)，伊斯蘭文化的這種“現(xiàn)實(shí)主義”精神在其他宗教文化類(lèi)型中是罕見(jiàn) 的。問(wèn)題還在于，當(dāng)這種以現(xiàn)實(shí)主義為顯明特征的宗教精神傳播延綿時(shí)，不僅強(qiáng)制性地 將古阿拉伯人引入文明之道并令其經(jīng)久不衰至今仍生機(jī)勃勃，還使得穆斯林世界在同西 方文化的沖突中反而加強(qiáng)了伊斯蘭教的影響，因?yàn)檫@種信仰有它自己的特性。與此同時(shí) ，凸現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的宗教精神也賦予伊斯蘭藝術(shù)以鮮明的現(xiàn)實(shí)主義品格，“伊斯蘭現(xiàn)實(shí)主 義藝術(shù)反映人們復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界，同時(shí)也反映人作為社會(huì)成員所具有的各種心態(tài)和 生活狀況。人作為構(gòu)成社會(huì)的最首要因素，必然成為藝術(shù)表現(xiàn)的中心”�！耙了固m的現(xiàn) 實(shí)主義不同于這種可悲的現(xiàn)實(shí)主義。首先，伊斯蘭現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為，自然是人們所認(rèn)識(shí)的 。我們的祖先對(duì)它已有足夠的認(rèn)識(shí)。自然源于真主的意愿。其次，伊斯蘭現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為 人類(lèi)的某些情形可以用藝術(shù)形式記錄下來(lái)，伊斯蘭現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為人就是人，既不是動(dòng)物 ，也不是神，他具備動(dòng)物的自然屬性，但是以人的方式來(lái)完成的；他也具備神的屬性， 同樣也是以人的方式來(lái)完成的�！�(注：穆罕默德·高特卜：《伊斯蘭藝術(shù)風(fēng)格》，中 國(guó)人民大學(xué)出版社，1986年中譯版，第54、58頁(yè)。)
與此相應(yīng)，兩世兼重的伊斯蘭文化特征和具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩的伊斯蘭宗教精神 在中國(guó)西部文學(xué)中的藝術(shù)轉(zhuǎn)譯方式就是詩(shī)性現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)。所謂“詩(shī)性現(xiàn)實(shí)主義”主要 地或者說(shuō)是更多地體現(xiàn)在審美精神和藝術(shù)風(fēng)貌上，而不是創(chuàng)作方法和寫(xiě)作原則上。
很明顯，西部作家大都具有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和濃郁的孤寂感。地老天荒、人跡罕見(jiàn)的 生態(tài)環(huán)境，永遠(yuǎn)“在路上”以及與苦難同行、與天地共存的生活方式，在沉重的負(fù)載下 不斷地對(duì)嚴(yán)酷的生存空間進(jìn)行悲愴開(kāi)拓的人生狀態(tài)，所有這些使中國(guó)的西部大陸成為一 種具有元敘述意味的“潛文本”的存在，這種“存在”既成全了西部作家“寫(xiě)憂而造藝 ”的創(chuàng)造性沖動(dòng)，又勢(shì)必與現(xiàn)實(shí)主義審美精神產(chǎn)生血緣性親和：它首先應(yīng)該是直面現(xiàn)實(shí) 的審視，是充滿真實(shí)性的判斷，是從作為“潛文本”的西部世界滋長(zhǎng)衍生的大徹大悟。 而也只有與現(xiàn)實(shí)主義審美精神相契合，“寫(xiě)憂而造藝”才能營(yíng)構(gòu)一個(gè)真正文學(xué)化的西部 世界。由此也就不難理解，西部作家們每每以一種冷峻寫(xiě)實(shí)的姿態(tài)，從對(duì)尚處于“前現(xiàn) 代文化”的西部高原大陸清醒的逼視所產(chǎn)生的焦慮性體驗(yàn)入手，通過(guò)對(duì)中國(guó)西部未經(jīng)污 染的自然景觀、悠遠(yuǎn)醇厚的人文景觀、古道熱腸的精神景觀的書(shū)寫(xiě)，將人和真自然、真 生命拉近。面對(duì)此情此景，重新發(fā)現(xiàn)生活的奧秘和審察人的真實(shí)存在也就成為西部作家 的主要經(jīng)驗(yàn)歷程及思考內(nèi)容。對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，還有比這更大的尋覓嗎?至于創(chuàng)作方 式與表達(dá)形態(tài)，只成為自然而然的“順應(yīng)”——一種審美精神和藝術(shù)原則的傳達(dá)手段。 情況恰恰是，一個(gè)絕對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”化了的西部文學(xué)生態(tài)圈在20世紀(jì)80年代中期迅速崛 起。
不過(guò)，大多數(shù)西部文學(xué)作品即便是以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)貌呈現(xiàn)，但卻又不以追逐外物、辯析 外物為己任，而是以人的心靈為其文化本位，將外物納入心靈的廣闊無(wú)垠的疆界來(lái)顯示 人類(lèi)精神的博大和自信，從而在審美境界中實(shí)現(xiàn)了物我無(wú)間、神人合一。西部文學(xué)也因 此具備了沉郁、博大、蒼勁之美，流溢著一種悲劇的、神秘的、偏重感性的、偏重生命 意識(shí)的、崇尚自由精神的內(nèi)質(zhì)，并被賦予一種“泛寓言”調(diào)式。如張承志的小說(shuō)從繪寫(xiě) 方式而言體現(xiàn)著顯明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)貌：敘事的可靠性、人物的嚴(yán)肅刻畫(huà)、細(xì)節(jié)的逼真和 畫(huà)面的可感性等等，與此同時(shí)，或許更引人注目的是，張氏的小說(shuō)更具有跨越具象而進(jìn) 入廣袤的極富意味的思情世界的張力，這種張力充分體現(xiàn)了小說(shuō)的藝術(shù)創(chuàng)意；對(duì)一種完 美、高潔狀態(tài)的期待，或者說(shuō)從描寫(xiě)的“此岸性”走向表現(xiàn)的“彼岸性”(與宗教精神 對(duì)接、相通)。詩(shī)人昌耀以《大山的囚徒》為開(kāi)端所建立的“精神史”系列詩(shī)歌，它的 社會(huì)憂患，它的精神形態(tài)，它的濃重的地域文化氛圍，無(wú)不表現(xiàn)出“西部”的現(xiàn)實(shí)特征 ，而這些都是詩(shī)人在西部高原的闊大時(shí)空通過(guò)個(gè)體生命與歷史、與自然的對(duì)應(yīng)交流，以 幾十年的生命和孤獨(dú)的潛心諦聽(tīng)而獲得的，他通過(guò)自身心靈的洞開(kāi)，憑著強(qiáng)大的生命激 情和直覺(jué)，于深重的苦難中接受啟示和領(lǐng)悟并表述大生命之美，由此而顯示人類(lèi)強(qiáng)態(tài)的 生命精神。可以說(shuō)，詩(shī)人于艱難險(xiǎn)惡的生存環(huán)境中穩(wěn)定健全的創(chuàng)作心態(tài)正來(lái)源于此。周 濤的散文對(duì)大生命、大靈魂的刻骨銘心的觸摸和由衷的禮贊，對(duì)強(qiáng)健人格、深切的人文 關(guān)懷的向往，都是在對(duì)西部大陸冷峻寫(xiě)實(shí)的親歷、親感、親知中經(jīng)過(guò)象征方式達(dá)到直悟 、直思的終極境界。
簡(jiǎn)言之，通過(guò)直觀性到超越性、寫(xiě)實(shí)性與寫(xiě)意化雙向?qū)α鞯膶徝绖?chuàng)造過(guò)程，實(shí)現(xiàn)“寫(xiě) 憂而造藝”、真實(shí)性與批判性交融的境地，所謂現(xiàn)實(shí)主義的“詩(shī)性”也就盡在其中了�！★@然，這絕不是一種輕柔甜膩的“詩(shī)性”，而是有著痛楚感、殉道意識(shí)和內(nèi)在的憂郁， 傾重理想，信仰執(zhí)著，即便是世俗的快樂(lè)與浪漫也被蒙上沉重色彩的“詩(shī)性”，它只能 是也只屬于“西部”。
應(yīng)該指出的是，西部文學(xué)的詩(shī)性現(xiàn)實(shí)主義精神和風(fēng)貌一方面固然來(lái)源于伊斯蘭文化的 現(xiàn)實(shí)主義屬性，另一方面又必須看到，這種“現(xiàn)實(shí)主義”并不意味著宗教文化對(duì)諸多世 俗生活領(lǐng)域施行直接的控制和監(jiān)督，而是說(shuō)宗教文化有可能在一個(gè)完全不同的維度上對(duì) 現(xiàn)實(shí)社會(huì)作出更加廣泛而又是間接的影響。它應(yīng)該在平庸的日常生活中標(biāo)識(shí)出一個(gè)風(fēng)格
迥異的維度，它被要求作為特定的精神力量深嵌于一切世俗世界之后，從而構(gòu)成世俗世 界的一種背景、底蘊(yùn)和意義之源，最終使一切有限事物的真正價(jià)值得以顯現(xiàn)。在這里， 兩世兼重的伊斯蘭文化又顯露出其對(duì)人類(lèi)精神生活的詩(shī)性訴求的一面。也正在這個(gè)意義 上，西部文學(xué)的詩(shī)性現(xiàn)實(shí)主義的“詩(shī)性”被提供了既通俗又高深的注解。
當(dāng)然，還須關(guān)注的是，“中國(guó)西部非語(yǔ)言表述體系也較為發(fā)達(dá)，大量的文化財(cái)富和生 活經(jīng)驗(yàn)、心理經(jīng)驗(yàn)，既通過(guò)語(yǔ)言(如傳說(shuō)和彈唱)，又通過(guò)音像(如歌舞)和其他自?shī)?如 民俗)性的表述體系傳播和留存。這些表述形態(tài)，和現(xiàn)代語(yǔ)言文字文化相比，當(dāng)然顯得 粗糙，卻也自有其優(yōu)越性—它的輕符號(hào)、重感覺(jué)，輕精確、重意會(huì)，輕微觀內(nèi)容、重總 體情緒，以及它的現(xiàn)場(chǎng)交流和自?shī)蕝⑴c特色，應(yīng)該說(shuō)都值得現(xiàn)代文藝參考。”(注：肖 云儒：《西部熱和現(xiàn)代潮》，《南方文壇》2000年第5期。)筆者以為，西部文學(xué)詩(shī)性現(xiàn) 實(shí)主義之“詩(shī)性”的申揚(yáng)，同樣也得益于這種發(fā)達(dá)的非語(yǔ)言表述體系的推促。
四
神秘主義是一個(gè)難以定義的既普遍又模糊的用語(yǔ)。神秘主義之“神秘”可以用來(lái)指一 種現(xiàn)象、一種文化、一種思想或一種精神。神秘主義一詞同時(shí)又具有各種廣泛的含義， 人們往往由此聯(lián)想到宗教、巫術(shù)和各種超驗(yàn)現(xiàn)象，聯(lián)想到各種奇跡和偶發(fā)性。不過(guò)，無(wú) 論這些神秘指的是一種現(xiàn)象、一種文化、一種思想或精神，還是一種能力或感覺(jué)，人們 之所以稱(chēng)其為“神秘”，就是它們都具有共同的性質(zhì)——非理性，也就是通過(guò)理性無(wú)法 理解、表述、把握的性質(zhì)�？梢哉f(shuō)，非理性是一切神秘主義的本質(zhì)特征。
既然非理性是神秘主義的本質(zhì)特征，神秘主義典型的呈現(xiàn)形態(tài)是各種非理性的直觀體 驗(yàn)，特別是那種無(wú)法或很難用理智去把握或理解的體驗(yàn)，那么，宗教神秘主義堪稱(chēng)神秘 主義的高級(jí)階段和成熟形態(tài)。宗教神秘主義是關(guān)于人和神相遇或合一化的體驗(yàn)和認(rèn)知方 式。這種人神相遇或合一的體驗(yàn)和認(rèn)知在不同的宗教傳統(tǒng)中被稱(chēng)為我性與神性、或空性 、或道、或天(神)、或大梵之融合，即有限個(gè)體靈魂與某種超個(gè)體的、具有神圣意義的 無(wú)限者之融合。正是在融合中宗教式的體驗(yàn)和認(rèn)知到的每一種物性，諸如“化一感”、 “無(wú)時(shí)間感”、“愉悅感”、“不可言喻”都具有與理性相對(duì)立的非理性性質(zhì)。
毋庸諱言，在世界三大宗教中其宗教神秘主義有著共同的特征：本體論上主張神的超 越性與內(nèi)在性的結(jié)合；認(rèn)識(shí)論上主張神不可知論；方法論上主張與神直接相通。不過(guò)相 對(duì)而言，基督教文化和佛教文化的神秘主義主要體現(xiàn)在上述三個(gè)層面，或者說(shuō)局限于認(rèn) 知發(fā)生學(xué)與本源性的精神訴求層面，而伊斯蘭文化由于是教、俗結(jié)合、務(wù)實(shí)與信仰交融 的宗教文化，因而其神秘主義所牽涉的層面更為闊大、更為世俗——其中還容括著現(xiàn)象 學(xué)的、經(jīng)驗(yàn)化的、富于實(shí)踐意義的層面。
尤其是，伊斯蘭教中著名的神秘主義教派蘇非派對(duì)伊斯蘭教的影響甚大。古伊拉克的 阿拔斯王朝時(shí)期，蘇非派開(kāi)始形成自己的神秘主義哲學(xué)。公元8世紀(jì)后葉出現(xiàn)了伊斯蘭 教文化的黃金時(shí)代，巴格達(dá)稱(chēng)為當(dāng)時(shí)東方世界最大的學(xué)術(shù)和藝術(shù)中心，蘇非神秘主義也 形成了巴格達(dá)派、巴士拉派和呼羅珊派，其中堪稱(chēng)蘇非思想巨匠的重要人物穆哈希比、 哈拉智將蘇非神秘主義推向成熟階段。
問(wèn)題的關(guān)鍵還在于，公元11世紀(jì)時(shí)波斯著名哲學(xué)家安薩里將蘇非神秘主義納入伊斯蘭 教主流思想，并成為伊斯蘭教官方信仰體系的最終形式。客觀地說(shuō)，基督教神秘主義哲 學(xué)也隨著歷史的發(fā)展最終完成了其體系框架，但卻不能像蘇非神秘主義那樣最終成“正 果”，成為伊斯蘭教主流思想，進(jìn)而被視為伊斯蘭教官方信仰體系的最終形式。或者說(shuō) ，基督教神秘主義思想之于整個(gè)基督教文化體系無(wú)論是在內(nèi)在構(gòu)成機(jī)制上還是外在表現(xiàn) 程度和形態(tài)上都不如蘇非神秘主義之于伊斯蘭文化。而且蘇非神秘主義在近世的勃興尤 其是對(duì)中國(guó)穆斯林的影響(伊斯蘭教最初傳入中國(guó)就是蘇非教派的信徒帶入的，而后蘇 非派迅速在中國(guó)西部繁衍了數(shù)十個(gè)派別)是有目共睹的。
如果說(shuō)，伊斯蘭教神秘主義思想已成功地轉(zhuǎn)化、兌制為伊斯蘭藝術(shù)的重要美學(xué)色調(diào)(國(guó) 內(nèi)相關(guān)的成體系的最新研究成果是2000年由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版、李琛撰寫(xiě)的《阿 拉伯現(xiàn)代文學(xué)與神秘主義》一書(shū))，那么，以伊斯蘭文化為底蘊(yùn)的中國(guó)西部文學(xué)當(dāng)然也 不例外。概言之，伊斯蘭文化的神秘主義精神與中國(guó)西部文化和文學(xué)之間的互動(dòng)性關(guān)系 已經(jīng)不是存在與否的問(wèn)題，而是怎樣存在、具有什么樣形態(tài)的問(wèn)題。
維特根斯坦在其《邏輯哲學(xué)論》中認(rèn)定：“確實(shí)存在一些不能講述的東西�！痹谥袊�(guó) 西部文學(xué)中“不能講述的‘神秘的東西’”首推那種保持著原生態(tài)和混沌狀的自然人文 景觀和有關(guān)西部經(jīng)驗(yàn)中的物象感受。
中國(guó)古人所謂的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，中國(guó)西部孤懸關(guān)外，艱不可攀。山川阻隔、浩 大而近似虛無(wú)的空間，天荒地老人煙稀少，不同種族、不同膚色、不同宗教文化和語(yǔ)言 的居住者逐綠洲而居，他們時(shí)而繁盛，時(shí)而又因頻繁的戰(zhàn)火、或者一次瘟疫和水流的改 換就能使其湮滅，這種歷史情形給人以強(qiáng)烈的無(wú)序性、非邏輯性。羅布泊于今仍然是個(gè) “謎”，古樓蘭亦屬經(jīng)久不衰的歷史懸念。所有這些恰恰和典型的中原文化形成強(qiáng)烈反 差，個(gè)人或集團(tuán)的身份訴求因歸屬感和認(rèn)同感的缺乏而變得相當(dāng)模糊(從回族人的“回 回”的稱(chēng)呼可印證)，但感性沖創(chuàng)與抒情卻因過(guò)于明顯的歷史的神秘化而變得極其豐沛 。而恰恰是這種原始神秘的西部自然給未知的朦朧的靈魂和生命的原生態(tài)保留了地位， 也提供了文學(xué)創(chuàng)作生成的資源和環(huán)境。
張承志在走進(jìn)大西北回歸神奇的伊斯蘭大陸之際就注定了他只能從事“神秘”的寫(xiě)作 。他筆下以“蓬頭發(fā)”為代表的男子漢系列也總是那些在神秘的旅途中的踽踽獨(dú)行者， 他們所尋求的“北方的河”、“九座宮殿”、“黃泥小屋”、“金草地”、“金牧場(chǎng)” 也是周而復(fù)始、缺乏年代與地域觀念的神秘所在。實(shí)際上，張承志有關(guān)西部的作品都可 視為“西部夢(mèng)尋”錄。完全可以說(shuō)，張承志的神秘化寫(xiě)作真正觸及到了文學(xué)與西部自然 、創(chuàng)作者與西部世界之間的一種神秘莫測(cè)的本質(zhì)性的生命關(guān)系，一種對(duì)神秘的生存狀態(tài) 的互文性的表述。章德益所有的詩(shī)歌的生命都是由西部大地鑄成的。作為一個(gè)西部詩(shī)人 之“西部”的重要標(biāo)記在于他完整的詩(shī)歌形象體系的建立，那些西部宇宙時(shí)空中各種具 有闊大氣魄和巨大承載力的物象，諸如太陽(yáng)、大漠、電光、雷霆、莽原、蒼穹、山脈、 圣火……之類(lèi)，在他的詩(shī)歌中密集出現(xiàn)，與詩(shī)人注入其中的激情和魄氣渾然一體，呈示 著宏闊雄渾的意志和氣勢(shì)。顯然，這樣的形象生成是唯中國(guó)西部這一大時(shí)空所獨(dú)有的， 它不僅構(gòu)成了靈魂與自由的神秘境遇，也體出了詩(shī)人生命體驗(yàn)的精微與幽深。
如果對(duì)西部文學(xué)中的神秘主義予以進(jìn)一步審視便會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)西部文學(xué)在其創(chuàng)作運(yùn)思 過(guò)程中往往追求出自于生命本體的內(nèi)在感悟和精神感應(yīng)，以及由此而形成的一種大而化 之的整體把握世界的致思方式。正是在這一創(chuàng)作致思方式的驅(qū)動(dòng)下，西部作家面對(duì)著神 奇廣袤的“西天福地”，在人和自然的暗通中聽(tīng)到天籟的秘響，當(dāng)合作者的生命主體與 外在于自身的遍布于整個(gè)西部大陸時(shí)空的生命力相認(rèn)同，從而獲得生命力釋放的喜悅感 時(shí)，一種對(duì)西部的詩(shī)性的體認(rèn)與出自于生命本體的內(nèi)在感悟蒸騰而出達(dá)成同構(gòu)關(guān)系，并 鑄煉成大而化之的整體把握式的致思方式。也
許，大而化之的整體把握式的致思方式并 不為西部文學(xué)所獨(dú)有，但卻為西部文學(xué)慣用。
即以西部詩(shī)歌而言，所謂“新邊塞詩(shī)”也好，“西部詩(shī)”也罷，都不過(guò)是經(jīng)由大而化 之的整體式把握的致思方式，向西部大陸找回心靈的自由空間，獲得與西部精神同質(zhì)同 構(gòu)的存在形式。西部也因詩(shī)人們的直覺(jué)靈魂的燭照充滿靈性。西部的曠野、荒原、翰�！�、雄風(fēng)、冰山、大坂、駝隊(duì)、馬群……一旦進(jìn)入詩(shī)的視野和靈魂就會(huì)與詩(shī)人的情感記憶 、歷史經(jīng)驗(yàn)發(fā)生神秘感應(yīng)，虛化或生發(fā)為詩(shī)的幻像，這種幻像是詩(shī)人靈魂與西部精魂在 對(duì)話過(guò)程中瞬間交流契合所生成的信息形象符號(hào)——“西部意象”，創(chuàng)作者在其間得到 心靈的寄托和慰藉，西部世界的生命形式在其中得以永生。因?yàn)樵谶@里，詩(shī)人靈魂的最 高境界是與西部大陸的神秘本質(zhì)合為一體。動(dòng)與靜、得與失、榮或辱、生或死都在西部 大陸的宇宙詩(shī)心和詩(shī)人的詩(shī)性中獲得齊一。
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